简介：桑弧同志的电影文学剧本《子夜》在《电影新作》1981年第2期发表后,很快就有对改编本的评论,在1982年电影始映后,又有更多的评价文章。于今,似已用不着再来饶舌了。但由于我对伟大现实主义作家茅盾作品的特别喜好,因而对与茅盾及其作品有关的文章(包括评论)及据茅盾作品改编的电影话剧等也不免有些关心。现且就重新阅读手边现有的两个

简介：

简介：电影《安娜与国王》和《走出非洲》同样讲述西方人在东方的故事，不论是影片之外的演员选择、情节编排，还是影片之内的异国场景、美妙爱情，两部影片都有太多的相似之处。可从电影符号和意识形态两个方面来看，两部影片却有很大差别。

简介：

简介：他们是在太阳还没落山的时候进村的.中年人在前拉着地排车,另一个年纪大点,在后面跟着.路是黄土路,刚下了点儿雨,黏黏糊糊的,车轮上粘满了泥巴.年龄大点儿的说,五魁,我们快点啊!晚了就赶不上饭食了.推车的中年人笑了,说,郝哥,你放心!保证能赶上,村支书肯定还给我们准备了好酒呢!

简介：＂影戏＂是早期中国电影的核心观念。长期以来,人们都简单地用＂电影即戏剧＂来阐释＂影戏＂观念。本文在细致梳理历史文献的基础上,认为中国早期电影观念有一个发展过程,从最初认为＂影戏是由扮演的戏剧而摄成的影片＂,到后来强调＂电影剧是电影术与戏剧的结合＂,强调＂影剧是一种独立的艺术＂,电影家的认识在逐渐深入。

简介：社会学是研究人类社会及社会行为的科学,电影作为一种社会现象,必然受到社会学的关注.人们一般把1945年英国人迈耶发表的作为这一电影学科的正式开端.早期电影社会学主要研究电影的社会功能、电影与社会和与观众的关系,今天,电影社会学在很多方面扩大了自己的研究范围.意大利电影学教授弗朗塞斯科·卡塞蒂在他的<1945年以来电影理论>(1993)里,划分了电影社会学研究的四个主要领域:电影的社会经济方面(电影与社会经济的关系),作为社会组织的电影体制(制片、发行和消费方式,观众的需求和口味等),电影与文化工业的关系,电影对社会的表现.电影与社会的这些关系总是以影片为中介表现出来的,如果说前三个领域更多地涉及到电影生产的社会环境,后一个领域则与电影创作具有更加直接的联系,它是本文要说明的重点.

简介：杨子编剧并执导的电影《喊·山》，是根据山西作家葛水平中篇小说《喊山》改编而成。电影在保持小说主要人物关系以及基本故事构架的基础上，以韩冲与哑巴的爱情为主线，对小说文本进行了大量的改编。在文本细读的基础上，列出这些改编之处。经分析，不同体裁的叙事特征在其中的作用得以彰显。电影《喊·山》与小说《喊山》作为两种不同的叙事类型，其在叙事时空、叙事伦理方面迥然相异。

简介：<正>笼统地谈论电影与梦,不免使人产生困惑。个中原由在于,作为复现现实物象的纪录影片(严格意义上的新闻片、科教片等)与梦的变幻不居有较大的抵触。然而,当把论题限定在电影艺术或叫做艺术电影的范围之内,电影与梦的联系则自然地凸现出来。无怪乎一些文艺理论家和电影艺术家视电影艺术为“梦的显现”(苏珊·朗格),“一部影片就象对一个梦的不自觉的模仿”(路易斯·布努艾尔);也不难理解一些批评家指责某些影片在“制造幻梦”,是“白日梦”的良苦用心。面对这种尖锐对立却前提一致(即都承认电影艺术与梦的密切关联)的理论和批评现象,从一个整体的角度,

简介：摘要从本质上看，莎士比亚的四大悲剧是举世闻名的。因此，最难的“改编题”，却也有着最致命的吸引力。不同背景下的艺术硕果，也展现了不同的历史文化和不同历史时期的艺术风格。一个成功的改编电影作品，不仅诠释了属于自身时代特征，还在一定的程度上尊重了原著的主题思想。想要把握剧情的“跳动着”，就应该融入生活时代的“脉搏”，并加入自身对所处社会生活的观察和思考，实现艺术高屋建瓴的审美观照。

简介：《呼啸山庄》2011年最新改编电影赞誉很高，在情节、主题、人物的刻画等上的改编都很成功，唯独在叙述结构上有较大差异。本文就这点展开论述，进一步探究原著中套层叙述结构，揭示作品在叙述上的无穷艺术魅力。

简介：摘要：意大利新现实主义于二战后兴起，以德西卡的《偷自行车的人》最为著名，并且在世界各地内掀起不小的轰动。对于中国影响最先传入台湾地区，形成台湾健康电影；文革之后，西方文艺理论传入中国，尤其是对第四代导演的电影产生极大的影响。由此两者初接触意大利新现实主义电影，有何影响，两者有何差异。

简介：本文节选自北京电影学院硕士毕业论文，该文对历届“北京电影学院国际学生影视作品展”相关的中外学生作品进行了多个角度的比较研究。本文选取其中的部分比较结果，所涉包含“十年作业纵向考量”“各国作业横向考量”“各国历届获奖比较”“中国作者年龄比较”四个不同维度。

简介：是英国文学中最古老的史诗,而是新近根据原著改编的电影.电影对原著既有继承又有创新.文章尝试通过其结构、主题和人物等方面的比较,探讨它们的异同之处,以加深对其各自文化内涵和艺术魅力的理解.

简介：大陆与台湾当代都市题材电影有相似与相异之处。以“都市体验”作为都市电影的审美内核，以“审美表意实践”作为都市电影的存在方式，在对比中可以发现，两岸的都市电影创作处于“离乡——归本”的二元架构之中。通过比较不同类型及具体作品，印证上述观点的同时，也给中国电影一个观照自身的学理路径。

简介：随着电影艺术的发展，各种艺术元素如舞蹈、音乐、绘画、建筑、泥偶、皮影等融入了电影，使电影的艺术表现力和主题表达呈现出新的特点。本文从舞蹈电影这个亚类型的实践入手，分析舞蹈电影类型中舞蹈元素的功能以及对电影叙事的作用，从而厘清舞蹈电影的类型特征，探讨舞蹈元素在电影创作中的具体应用，继而推动舞蹈电影类型的发展。

简介：本文重点梳理了《北京电影学院学报》自创刊以来25年的理论状态，力图从历史发展、分布格局、核心命题三个方面来展示《学报》在中国电影理论发展历程上的位置、贡献及不足之处，在将《学报》的理论状态清晰阐明的同时，希望能对中国电影理论的发展状况进行概括性描述，并在《学报》的理论状态与中国电影理论发展状况的关系中透视《学报》作为专业电影学术期刊的特点。

简介：电影中的景观是表现城市的一种载体和符号。电影《复活》中，巴黎城的“不自由”与“无奈”之处主要体现在无数只有形无形的眼睛随时随地监视着人们的日常行为活动。人们在充满“色彩”与“诱惑”的巴黎城中，重新估量自身的主体地位，并提出人类的主体性回归的主题。

简介：摘要：后期调色是转变特定的色调，形成另一种有不同感觉的色调。从特征来看，它是技术和艺术的融合过程。随着影视行业的蓬勃发展、大众审美追求的多元化，后期调色有了极为重要的应用意义。在数字化技术的广泛运用下，调色软件层出不穷，满足了电影制作中更高层次的要求。但后期调色不管是应用何种调色软件，都需要为整个电影服务，在遵循一定调色原则的基础上，还要实现艺术效果，从而提高电影整体的视觉吸引力。

简介：新时代,摇滚音乐走进了电影形成了一种新的人文文化.思辩摇滚音乐在电影文化中的发展以及表达意义,给摇滚电影文化爱好与研究者一个新的文化参考和借鉴.