简介:摘要:马修·巴尼的作品被称作象征着“整体艺术”的延展,在他的影像作品中绝不会只局限于影像,而是包含了绘画、雕塑、装置、等综合媒介。马修巴尼在对不同媒介的探索中,对于多种元素进行交互运用,作品蕴含着他对神话、宗教、历史、社会与艺术本体的探索,创造了其独有的美学特征。本文将通过他作品中的观念性与视觉性进行分析,试图解读其影像作品背后蕴含的意义。
简介:关山月于1954年、1956年两赴北京,创作了二十多幅写生作品,既有城市形象,也有公园和京郊景致。同时期在北京进行写生创作的还有李可染、张仃、郭味蕖、古元等北京地区画家。他们是如何选择视觉主题的?又是如何经营画面、选择技法来实践符合新社会现实的风格?作为新都视觉形象的重要形式,绘画与摄影、电影、画报、游览图书、海报招贴上的城市视觉风景会有怎样的影响与同构?本文试图探寻一个问题,即,综合50年代北京建设的历史文献与广泛的视觉材料,来阐述艺术是如何调整其自身的观念与形态、重塑或调整其构成来匹配社会与政治的变化,“阶级”、“意识形态”、“景观”与新的视觉文化是如何在绘画上或隐或显地留下印记。