简介:说起戏曲的伴奏。我认为非常复杂,尤其是我们柳琴戏,为什么这样说呢?首先,它不象一些已形成板腔体的京剧、梆子等剧种,都有慢板、流水、二八、四平、快三眼、慢三眼等各种板式,而且各种板式又都有其较为固定的基本唱腔;更不象曲牌体的昆曲,各种曲牌都有其固定的曲凋。而柳琴戏就不同了,从板式上讲,它虽然也有慢板、快板、二行板、炸板、导板和摇板等多种板式,但它只不过是快慢之分罢了,而唱腔却基本上是相同的,就看演员的工夫深浅,如何去唱啦。其次是唱腔不固定,同样的时间、地点、情绪,但个人唱腔的表现力却不尽相同,一人唱一个样,腔弯是想怎么拐就怎么拐,随心所欲的一种怡心调。真可算得上观众所讲的“九腔十八调,七十二哼哼”之说,所以说伴奏起来是桕当困难的。特别是那些没有记谱的唱腔,伴奏起来就更困难了。如何伴奏好柳琴戏可以说4是一个内容极其丰富的课题。
简介:在讲锡剧之前先要讲一讲苏州评弹,苏州评弹起源于清朝末年。评,是指评话,只说不唱。弹,是指弹词,通常由男女双档组成,讲究的是说,噱、弹、唱,评弹的弹唱是很有特点的一种艺术,唱的人自由开唱,每次唱也都不尽相同,而伴奏的琵琶却似绕指柔紧紧地围绕着唱腔,推、拉、弹、滚而弹奏的音符却并不是唱腔一样的音符,而是主音。再讲锡剧,锡剧起源于民国初期,最早是滩簧,唱腔极其单一,伴奏更是只有一只胡琴,解放初期发展成了锡剧,又称常锡文戏,是江南无锡常州一带老百姓非常喜爱的剧种,如果把昆剧比作阳春白雪,那么锡剧就是下里巴人,非常的接地气.锡剧的唱腔吸收了南方多种剧种的优秀唱腔,又吸收了许多江南小调,锡剧变得非常的丰富,乐队也由一只胡琴变成了主胡和付帮。
简介:器乐表演中的无意识情感,是演奏者特有的一种情感反映形式。对于器乐演奏者来说,在其情感结构中,除了普遍意义上易被觉察和体验到的显情感(意识情感)之外,还存在着一种不易被演奏者所体察到的无意识情感,它潜藏在演奏者无意识心理的深处。无意识情感作为一种特殊的心理现象和精神现象,是器乐演奏者思维中潜在的高级形态和不可或缺的重要环节。演奏者在其音乐表演及二度创作中,不仅可以运用意识情感,而且还可以通过无意识情感去丰富自己的演奏和惰感表现。不仅可以发挥显情感的作用,而且还可以调动潜情感所拥有的潜在能量,因为无意识情感在器乐演奏中有着重要的地位与作用。