简介：楚默《关注书法的形式之美》中国传统美学是不用“形式”这个概念的,都以“形”表述。“形”、“神”这对美学范畴来自哲学上的“形”、“神”。哲学中的“形”、“神”是标志人的结构及生命本质的范畴。《庄子》中始以形神对举,如《徐无鬼》中“劳君之神与形”、《天地》中“德全者形全,形全者神全”。《荀子》中亦有“形具而神生”的说法。魏晋玄学以形、神品评人物。顾恺之提出了“以形写神”的理论,“形”表示人物的形貌,

简介：董桥《研香楼》董府那件明代黄花梨画箱真漂亮,纹理柔美,包浆柔润,董先生会养木器,每天用干布轻轻擦一遍,隔几个月上一层薄蜡,英国的老牌子,市面上找不到了。

简介：警惕真正的书画家被“逆淘汰”宋永进（一）单打独斗不如抱团出击,美术家拉杆子、结帮子,成为忙事。于是,展览会的评委和美术策展人吃香了,总是被画家捧着、围着、拥着。画家千万不要“固执己见”,赶紧顺着评委的意图和策展人命名的主题往里钻,能够被入围、被获奖、被策划、被推介才是“硬道理”。“成功”的“秘诀”就一句话：放弃独立的艺术思想。

简介：诚信建设与和谐艺术市场章利国在《诚信建设与和谐艺术市场》中谈到:诚信建设直接关系到和谐艺术市场的建立。艺术经营商,有必要将诚信作为自己的行为准则。不有意制假售假,不以次充好,不存心隐瞒艺术商品信息,也不简单化地用所谓"买假责任由购买者自负是国际惯例"之类来欺骗顾客。艺术品生产者的诚信建设重点在于保持自己的艺术家人格

简介：王南溟在《不仅只是用于新浪潮——地域政治的艺术：展览与评论》中谈到，由于各国的问题各不相同．各国的艺术所关注的社会问题也各不相同，这是政治全球化和各国政治发展不平衡所导致的结果．然后某一国的政治是由某一国的公民来自主参与，从而形成各不相同的政治话题。

简介：画家与老板吴林田画家喜欢一个人干事，企业讲究团结，领导一个人讲了算就算团结了。在国外人看来，

简介：吕澎在《中国画问题——用笔墨纸砚完成的绘画之继续存在的基础究竟是什么？》写道：在今天所有的国画杂志中，我们读到的为传统精神的辩护几乎都是陈词滥调．每当此时，我们都会怀疑复兴传统的可能性．甚至必要性。

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简介：中国书法院导师授课语录张羽翔：一、学书法的成名率是最低的,各朝各代也就那么几个人能在历史上留下名来。二、当代书法家大多数人像哑巴,没有自己的语言。三、读帖,首先要学会认招,古代经典作品都不是随便写的,一招一式皆有出处。四、心静下来了,才能够吸收东西。年龄越大,胆子越小。五、学书法方法不对,不会起什么作用。按概念来临摹,做不出,赶紧去医院。

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简介：一、雕塑的真实性和思想性△雕塑创作首先需要有真实性和思想性,要有认识作用,要能教育人民,鼓舞人民,潜移默化,使人们情操高尚,爱美恶丑,理想远大。△雕塑创作主要是表现人,通过雕塑品,让观者认识人,认识人类。从人类的历史看,人认识人是不易的。雕塑艺术的职能就是发掘人的本质,人的美,概括地、完整地表现在雕塑品上,让人、让人类看到感到自已。人类自己是这样美,这样富有聪明才智。

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简介：综合材料绘画作为我国整体美术格局中的新型绘画形态,深入挖掘和梳理各种技法形态的学术内涵与表现特长,对于以往概念相对模糊、样式宽泛、材料技法跨界的当下架上艺术将产生积极作用。借中国美术家协会综合材料绘画与美术作品保存修复艺术委员会2017重庆年会的契机,本次展览首次集中呈现去年底新成立的重庆市美术家协会第一届综合材料绘画艺委会16位成员的40余件作品,展示重庆综合材料绘画创作多元新面貌。

简介：寓情于物魏志刚当一幅优雅的静物画展现在眼前，画中透明的玻璃杯红葡萄酒闪着诱惑的光，鲜美的水果令人垂涎欲滴，怒放的花朵争奇斗妍，金银器皿蕴含着古老的神秘摆放在华丽的波斯地毯上，面对这样一件作品，你很难静下心来去追索什么更深刻的含义，因为你所感到的只是一...

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简介：我喜爱大自然,喜爱大自然山水与花鸟,无论画有多大,大都是直接写生完成,在与大自然的情感交融中,进入万物与我合一的至高境界,一气呵成,从不改动。醉翁之意不在酒,在于山水之间,在于寄情之气。画花之意不在于它的形似与神似,而着意在由不同的生活感受所引发的自己情感的抒发。它的色彩意境和笔墨意境,不是对自然

简介：中国人对于艺术内容、形式与客观物象的关系问题研究甚早,南齐时的理论家谢赫在其名著《画品》中提出了对后世影响深远的“六法论”(即“气韵生动是也,骨法用笔是也,应物象形是也,随类赋彩是也,经营位置是也,传移摹写是也。”),其中的一个重要命题是“应物象形”。

简介：说到摄影与生活的紧密相连，我在近几年的创作中也是深有体会。《尘埃》这组作品是我于2011年着手创作的系列作品。画面里的这些灰尘来自于我的住处，通过吸尘器每隔一到两周把室内的灰尘收集起来，

简介：最近学校里的一个关于雕塑与材料的科研课题,促使我通过过去的两件雕塑作品的创作过程梳理出一些雕塑创作中关于材料的认识。雕塑的外在表现形式无外乎造型和材料。但以我学习雕塑的体会,在刚刚进入雕塑系时接受的几乎完全是造型能力的训练。虽然用的是粘土这种材料,但也只是因为它便于塑形,做完后如需保留,绝大多数情况下必须通过翻制模具的工艺将其制成其他硬制材料的形式。所以泥这种材料只是一个过程媒介,而非雕塑呈现的最终材质。这种雕塑完全是以造型为出发点的,材料在雕塑表现中的作用可以说完全被隐没了。