简介:伍迪·艾伦的电影总是这样,不会有太高的票房,却永远有着一批忠实的观众。他影片的腔调也不合美国主旋律,60年代就已经成为著名导演的伍迪·艾伦,只有1977年拍的《安妮霍尔》,例外地获得了奥斯卡奖。举行颁奖典礼的晚上,伍迪·艾伦没有出席,他躲到了平日经常流连的小酒馆,吹着黑管,弄着爵士。在幸福被指标化、仪式化的时代,这种随心所欲的生活状态难得而幸福。伍迪·艾伦喜欢纽约的都市生活,他觉得如果离开纽约自己将一事无成。拍完《曼哈顿》后,他说:"我希望向大家传达我对曼哈顿现代生活主观浪漫的看法,希望一百年后有人看到这部电影的时候,会知道70年代纽约人的生活是什么样子。"
简介:城市的灯光那时刚刚懂事,也就是七八岁的样子,还没有走出过我出生的那个小村子,活动范围只有几公里.面对河对岸灯火辉煌的县城,羡慕得不得了.家乡是丘陵地带,起伏不平的山包,阻挡了视线,连地平线也悄悄地躲在山后怕人看见.每当夜晚来临,面对15公里远的县城就像面对无法逾越的界河,那闪烁的灯光,像是故意气我一样.什么时候我能到那里走一走该有多好哇!
简介:延安时期文艺上'民族形式'问题的提出,在相当程度上因应了民族主义发展的内在要求,故而是民族主义话语在文学理论与批评上的一种显明表达或呈现.'民族形式'这种有待创造的新形式是一种既有民族性又含现代性的现代形式,民族-现代性乃是其特有的现代性内涵.置身于'民族形式'论争中的周扬、何其芳等人,在文艺实践上坚持了一种艺术形态的二元论观念,但在最终的价值取向上又分明指向了文学的民族-现代性.无论是地方形式、民间形式,还是传统的民族形式,只有在民族-现代性的统摄下才能显示其自身存在的价值,并且只有如此,才能转化为新的'民族形式'并成为其内在构成的有机部分.
简介:近些年来,后现代主义成为世界范围内文化文学研究的热点问题.根据著名后现代主义理论家伊哈布·哈桑(IhabHassan)的说法,"后现代"一词最早出现于20世纪30年代①,作为一种普遍的文化现象,后现代主义思潮则滥觞于20世纪60年代并发展至今.它是西方社会继现代主义浪潮激荡之后面临的新的历史阶段,伴随着后工业时代的到来崭露头角,以波涛汹涌、不可阻挡之势荡涤冲击整个西方思想界.文学领域是意识形态的前沿阵地,首当其冲受其影响从而产生了形形色色的新的文学形式.这些被归为"后现代派"的文学作品对传统文类改弦易辙,给整个文学界带来了新的气象,同时也召唤新的文学批评的出现.