简介：他们作品里的真实比真人更像,巴尔丢斯作品里所描绘的是他所在真实视觉里的真实,但事实上他们作品里的真实是舍弃了对象最表面的外衣

简介：说喜欢海的人,喜欢海,我却感受过另一种海

简介：青年摄影艺术家史国威的照片给人以细腻且真实可感的直观体验，然而你却很难察觉到这些照片的色彩其实出自于他脑海中对真实世界的主观体验，“手工”上色便是他最为得心应手的创作方法。

简介：文题实录阅读下面的材料,根据要求作文。当一个玻璃杯中装满牛奶的时候,人们会说：“这是牛奶”;当它改装菜油的时候,人们会说：“那是菜油”;只有当杯子空置时,人们才看到杯子,会说：“那是一个杯子”。同样,当我们心中装满虚假、贪欲、嫉妒的时候,就已经不是自己了。人往往热衷于拥有很多,却往往难以真正地拥有自己。读了上面的材料,你有何感想？请自选角度,自定立意,自拟题目,写一篇600字左右的文章。

简介：差不多晚上九点钟的时候，他离开大厦。外面天色已经黑了好些时候，行人稀少。他等了一下，让几辆汽车过去，然后跨过街道，到了他那部老爷车停的地方。开始他并没有注意到那两位年轻女子，直到她们开口说话为止。

简介：

简介：张稳，原系饮料厂工人，天性懒惰，上班无所事事，坐定板凳便似生了根，厂长、车间主任、班组长，不论是谁，休想使得动他。人称“铁屁股”。去年冬，厂里“优化组合”，张稳下岗。

简介：窗外飞沙走石，树木被吹得东倒西歪．台风“海葵”倔强地翻山跨海而来，肆意扰乱城市的宁静。这样的夜晚，紧绷的心，会不由自主地松下来，随着狂风咆哮，纷飞零乱的思绪．自由而散漫。这样的夜晚，倾听时间在沙岩中嘀嗒穿梭，于是岩石风化，细沙渐欲迷人眼。我在苍茫的视线中与往日的自己重逢，隔着破碎的回忆．絮语。那些被任性浇灌的放肆，被依赖宠坏的固执，都已被时光的慢性毒药磨平尖锐的利刺．似一缕青烟，无声地消逝在看不见的夜空。层峦叠嶂的洞穴深处，有一头怪兽蠢蠢欲动．

简介：

简介：风平浪静的大海上，每个人都是领航员。但是，只有阳光而无阴影，只有欢乐而无痛苦。那就不是人生。以最幸福的人的生活为例——它是一团纠缠在一起的麻线。丧亲之痛和幸福祝愿，彼此相接，使我们一会儿伤心一会儿高兴。甚至死亡本身也会使生命更加可亲。在人生的清醒时刻，在哀痛和伤心的阴影之下，人们与真实的自我最接近。

简介：在日常生活中,谎言有两类:恶意的谎言和善意的谎言。所谓恶意的谎言,就是我们明知是假的还说的那种,而善意的谎言本身不是虚假的,只是它在很大程度上忽略了真实。事实上善意的谎言本身既然是谎言当然也是不可原谅的,有时,善意的谎言和恶意的谎言其破坏性也是完全一样的。

简介：一我不得不承认,在我动手记述这个故事的时候,我仍然不能相信它是否像许多童话、寓言那样,具有某种深刻的意义。我甚至以为,故事中关于主人公与一只狼的叙述多少有些故弄玄虚,从而影响了故事的真实性和可信性。但是,给我讲这个故事的那位老人和他那猝然离世的儿子却对这个故事深信不疑。老人的儿子叫索南旦巴,是在我搜集这个故事期间死去的,这也是我之所以一定要记述这个故事

简介：鹤高过了大地上所有的高山。(一只纸鹤躺在我的掌心/窗外,正飘落下这个冬天的第一朵雪花。)和所有的鸟儿不同,鹤离天堂最近。人类借助鹤达到思维的高度、理想的境界——自古以来就不乏乘鹤脱离尘世的人;而仙人们也常骑鹤造访人间。在人和神之间,鹤是登天的梯子,是下凡

简介：一天，大仲马得知他的儿子小仲马寄出的稿子总是退稿，便对小仲马说：“如果你能在寄稿时，随稿给编辑先生附上一封信，或者只是一句话，说‘我是大仲马的儿子’，或许情况就会好多了。”

简介：“蝙蝠侠”是一个著名的美国偶像。许多人都知道他的历史、他的敌人和他最好的朋友罗宾。最近新的《蝙蝠侠》电影上映了。贝蒂的朋友去看了电影,并告诉了她一点关于那部电影的东西。现在贝蒂把她所听说的告诉德里克。

简介：戏曲情节的安排,离不开细节的使用。在选择和使用细节时,真实是极为重要昀条件。用于戏中的细节,必须符合客观事物的发展规律,决不能由编导者臆断。西安易俗社所演的《桃色姻缘金钱梦》中有一个重要的细节失真,给人以虚假的感觉。那就是朱效虎在家产被火烧尽沦为乞丐后,竟能悔悟以前鱼肉乡里的胡作非为,痛责自己欺压良善的恶行,并对被他毒打过、如今又给了他夫妻两碗救命饭的王若水感激涕零,立意重新做人。这可能吗?而其妻那种势利小人,当初嫌曹宏勋家贫

简介：在第八季的《终极格斗》真人秀节目中为对手安东尼奥·诺奎拉当教练之后,弗兰克·米尔现在在92公斤级别的拳台中将进行师徒对决。在决斗前,米尔坐下来与《健美先生》一起聊起了人生中最糟糕的摩托车车祸经历,以及人生中最美好的格斗经历和介于这两者之间的其他事情。

简介：看了“职业院校实习事故死亡率高于工矿事故”这个新闻标题，首先跳进脑海的是英国前首相本杰明＆#183;迪斯雷利的一句话--世界上有3种谎言院谎言、糟糕透顶的谎言和统计资料。美国人达莱尔＆#183;哈夫还专门写了一本书《如何用统计数字说谎》，中文版将之译成了《统计数字会说谎》。但数字本身是不会说谎的，所以译者多少对原作者的意思有些曲解，真正说谎的是使用数字的人，造成谎言的是他们使用数字的方法。在关于实习事故死亡率的报道中，记者使用统计数据进行比较的方法显然存在很多漏洞。漏洞之一是从报道来看教育部所统计的是学生在实习期间的死亡率（可能会包括非生产安全性质的车祸、溺水等情况），而安监部门定义的“十万人死亡率”则特指安全事故的死亡率，如此统计口径上的差异显然会使前者被相对放大；漏洞之二是实习学生全部在生产一线工作，可作为比较对象的应该是企业新入职员工，而“十万人死亡率”的基数是所有从业人员，在有的企业，员工中管理人员和一线员工的比例高达1：1，显然“十万人死亡率”小于一线员工和新员工的死亡率；漏洞之三则可能是记者故意而为的概念偷换，工矿企业的“十万人死亡率”与煤矿事故的死亡率显然是两个概念，无法直接替换。

简介：<正>“宏观真实”一词,在我们的新闻学论著中已多有运用。把新闻真实分为“宏观”与“微观”两个层次,比之原来的“现象真实”、“本质真实”要合理,自是不争的事实。然而细细想来,“宏观真实”的说法尚有不少需要推敲之处,现在提出来求教于读者、专家。一、概念本身模糊按照通常理解,宏观真实是指大众新闻传播媒介通过连续不断的新闻报道,反映出整个社会的真实面貌,故又称为“整体真实”或“总体真实”(关于“宏观真实”还有一解,下面再说)。首先值得注意的是“连续不断的新闻报道”,这表明宏观真实的实现需有一个渐进的时间过程。就是说,当新闻报道连绵不断达到一定的量后,就与社会总体面目吻合无间。初听起来这似乎不无道理,然稍一琢磨就生出一个疑问。时间是一个相对的概念,由年、月、日、时等组成,“宏观真实”所要求的“连续不断”究竟是

简介：1895年12月28日,卢米埃尔兄弟在巴黎放映他们拍摄的第一部纪录电影《工厂的大门》,当腰系围裙的女工和手推自行车的男工走出厂门的情景真实地再现银幕时,它曾使观摩者惊叹不已,这一天被定格为世界电影的诞生日。然而从现在人们界定的“故事片”与“纪录片”的概念来说,这一天实质上也是世界电影纪录片的诞生日。电视纪录片则是五十年代伴随电视技术的发展应运而生的,它踏着电影纪录片走过的历史台阶,迅速走进了新的屏幕天地。电视纪录片在某种意义上来说是一种再现真实的艺术,而真实最主要的表现手法是纪实。顾名思义,纪实就是纪录真实,真实的时间和空间,真实的人物和思维情感,我们很难想象离开纪实来谈论真实,因此真实所产生的震撼、共鸣和所启迪的思考,是其它虚构的艺术品所无法比拟的。近些年来,中国