简介：走进大师斯威夫特笔下的游记体小说，仿佛开启了一场奇异的旅程。在这一路上，你一定有机会跟随船长一起周游列国的!想象一下吧，你将在小人国里做”巨人”，在大人国里当“玩偶”，在飞岛国上获救，继而又在慧驷国里遭到围攻……这其中的任何一段经历发生在我们身上，都足够玩味一生了呢!难道这么刺激的冒险都诱惑不了你？

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简介：贾平凹新作《山本》以历史叙事方式再现战争年代的历史,更充分地展现了空间叙事的巧妙布局。《山本》以“橘瓣”式的空间叙事形式为框架,呈现空间形式与时间逻辑的关系。通过并置叙事、人物塑造的空间表征及图像叙事,表达出作家对空间叙事手法的独特运用。贾平凹将历史叙事作为空间基础,以空间、时间、记忆作为历史叙事的场所,体现叙事的困境和叙事动机,彰显作家对故乡秦岭的深厚情感,散发着无限的叙事艺术魅力。

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简介：叙事学的兴起与电视的叙事研究,电视剧叙事研究也已成为电视叙事研究的制高点,[关键词]叙事学电视叙事电视新闻电视娱乐节目电视剧

简介：摘要：本文结合影片背景，对《小偷家族》的叙事特点进行分析，分析其独到的人文关怀与现实主义文学特色，探究影片细腻的散文化笔触，落脚社会边缘小人物的生存现状，引发读者对日本社会现实的深层反思以及对“家”概念的重新思考。

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简介：摘要：灾难意识是从古至今人类所共有的一种意识,纵观世界电影史，灾难片在类型电影中始终占据着一席之地。本文梳理了自中国灾难片诞生以来的发展历程，按照国产灾难片的叙事主题对其进行分类，对国产灾难片的叙事主题及创作特点进行了总结与归纳。此外，从传统文化与美学角度出发，对比了中外文化观念，探究了中外灾难片叙事特点的不同及中国传统观念对中国灾难片叙事模式的潜在影响。

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简介：摘要:张爱玲的小说中大多以叙事出名，在叙事风格上彰显了她的个性色彩，《金锁记》是张爱玲的代表作，一部运用多种叙事手法、细节描写显现出极高的的叙事技巧。张爱玲眷注人性，同时在作品中善于揭露人性，通过不同的叙述视角、精彩叙述内容、叙述技巧赋予文字以强大的张力增加其故事的艺术色彩。

简介：本文主要运用比尔·尼克尔斯建构的纪录片叙事范式和热拉尔·热奈特叙述视角理论,从纪录片的选题、拍摄对象的主体性、叙述视角和文本结构、纪录片的叙事与历史/现实的关系四个方面分析了新时期以来近四十年中国体制内纪录片在叙事学上一些集体特征和明显的变化。最后,文章认为中国纪录片的叙事策略在当下显得尤其丰富多样,其与历史/现实的关系或隐或显,但并没有某种叙事策略能够保证是对历史/现实的直接引用或复制,并抵达真实的彼岸。

简介：王安忆是新时期女性作家中创作活力最持久的一个，以创作的多产和富于变化著名。近年来，她更是摆脱了主观的个人化叙事，以冷静、老练的笔调叙述世态风情，对人性、人的生存状态进行了探究——尤其对女性和女性生活，荣膺第五届茅盾文学奖的《长恨歌》就是她的巅峰之作。

简介：从1984年我的鲁美毕业创作组画《玉米面》《削柳笛》《编草袋》的油画开始,绘画的叙事手法就一直伴随着我至今。这组作品当年获得了系毕业创作一等奖,却是没有想到,亦是莫大的鼓励。在鲁美老食堂后面的美术展厅毕业展览的墙上,我的《玉米面》等三件就挂在那里。

简介：《尖冷杉之邦》是美国女作家萨拉·朱伊特最负盛名的作品。批评界对此书是否为小说颇多争议,美国叙事理论家苏珊·兰瑟把该书归入小说,且在她的《虚构的权威》一书中对其叙事声音作了简要分析。本文将着重分析该小说的叙事结构,包括叙事线条和与逻各司中心主义叙事的关系,而且还将从叙述者与人物、与读者的关系进一步丰富苏珊.兰瑟关于女性叙事声音获得权威的论述。

简介：在当今消费文化时代的汹涌大潮席卷之时,歌颂赞扬为国家无私牺牲奉献的一批特殊人群——军人的文学作品层出不穷,环古亘今的感人故事同时也吸引了无数读者的眼球。而军事题材小说反映的生活视角永远是特殊的,在那个所涉及的人员性别相对单一

简介：摘要  《环境的力量》作为毛姆经典的短篇小说之一被收录在《木黄麻树》小说集中。本论文以申丹教授提出的隐性进程分析《环境的力量》中书写的对人性的判断。通过分析情节发展发现男主人公的形象是通过逐步揭露来完成塑造的，他的形象经历了英国人、文化夹缝中的人、英籍马来人的变迁。最终，本论文得出男主人公受马来的环境的制约，乃至控制，无法掌控自己的命运这一事实。而在隐性进程中，小说中书写了女主人公逐渐萌生的逃离马来、回到英国的心路历程，表明女主人公也因受制于原先所属的英国的环境而无法接受丈夫的伦理观，最后选择了回到英国的环境。两条叙事路线共同说明了环境的力量之大是人性所不能抗衡的。

简介：数学语言,姿势语言与板书语言在数学教学中是十分重要,缺一不可的,运用不当,则会造成许多错误,从而影响教学效果.

简介：<正>交换关系自古以来就是社会现实生活关系的一面"镜子",它往往以一定的交换动机、媒介、内容和方式等表征着社会叙事的界限,却同时又以交换的普遍性和连续性对这种界限进行消解和重构,从而使人与社会的再生产成为文化的一个隐喻。对这个隐喻的解读之关键恰恰在于找到交换关系发生的真正"他者"以及从对具体社会叙事形态作用下主要交换模式的比较研究中透析一种理想的审美交流模式,事实证明,这种解读是完全可能并且是非常必要的。无论是出于生产再分配的物物交换、劳务交换或是与身份地位、战争主题等有关的建立在某种特殊仪式上的

简介：通过影像地位的还原和言说的张扬,一个真实的概念首先和"影像反映论"决裂,而开放、跳跃的时空预示着电视新闻的后现代叙事潜力,再者,互文本的新闻解释机制又引导着观众主体地位的复兴,这一切,就是栏目展示给我们的后现代叙事图景.它不仅契合了电视媒体的后现代本性,还暗示了电视新闻的后现代叙事潜力.笔者试图通过对这些叙事特征的阐释,引发我们关于新闻理念,比如真实、客观等新闻学核心概念在后现代叙事特征下的重新思考.

简介：夏商《东岸纪事》作为一部长达四十万字的小说,既有若干具有人性深度的人物形象的成功塑造,也有对“人物勾连法”这种结构方式的创造性运用,更有对1980年代浦东地区城市化进程的真切记录,由此断言它是一幅“浦东的清明上河图”,当然也就是一个可信的结论。