简介:回首广西省立艺术馆(以下简称艺术馆),还得从欧阳予倩谈起。1938年夏,欧阳予倩接留日同学马君武(时任广西大学校长、广西戏剧改进会会长)的邀请信,由上海经香港到桂林,着手桂剧改革。在桂林逗留4个月,他把《梁红玉》改编为桂剧剧本,国防艺术社将《梁红玉》铅印成书,欧阳予倩亲自指导南华戏院桂剧班进行排练,并在正阳路南华戏院演出,连演28场,场场满座,破桂林桂剧演出记录。由于《梁红玉》影射了当时国民党对外消极抗战,对内压迫百姓,刺痛了国民党的一些头目,使欧阳予倩成为不受欢迎的人物,加上在桂剧改革方面与马君武存在分歧,于是在《梁红玉》演出结束后,欧阳予倩8月底就离开桂林到香港去了。但是,《梁红玉》的演出
简介:受命西使1932年6月,风尘仆仆的郭泰祺踏上英伦的国土,开始了长达10年的驻英外交生涯。此次出使欧洲,与郭泰祺早年的外交阅历有不可分割的关系。郭泰祺,字保元,号复初。1888年初出生于湖北省广济(今武穴市)。在本世纪初的留学浪潮中,郭泰祺也是远赴美国的学子之一,他先在马萨诸塞州汉普顿中学和威里斯顿中学渡过了中学阶段,然后到宾夕法尼亚大学攻读政治学学位,后来获得奖学金进入该校的研究院学习社会学,最终获得硕士学位。1912年3月,郭泰祺回到国内,当年就加入了国民党,并很快就加入了湖北都督黎元洪的幕府,成为他的一名秘书。1913年郭泰祺跟随黎元洪到北京任职。1916年黎元洪继任总统,郭泰棋担任
简介:<正>美的艺术创造往往凝聚了创造者本身独特的美学沉思。空灵的白螺壳,你孔眼里不留纤尘,漏到了我的手里,却有一千种感情。卞之琳这首《白螺壳》诗可以借来说明以戴望舒代表的三十年代现代派诗人群的审美追求。这个流派的诗人大体恪守一个共同默认的美学原则:以诗表现自身的感觉和情绪世界,而不太重视对客观社会生活的观照和描述。在他们眼里诗主要属于内心世界。因此,追求诗表现生活的敏感性和深邃性,追求内面世界与外面世界的统一,在抒情内容和表现方式新的秩序和新的平衡中,来努力完成“纯诗”的建设,成为现代派诗歌的独特的艺术趋向。他们沿着这一趋向进行的艺术探索,带着创造的成功和固有的弱点,汇入新诗发展的大潮,在整个新诗现代化的进程中作出了值得珍视的贡献。