简介:刘观伟,香港电影史上最成功的僵尸片导演,正试图以"新人"身份在北京打拼事业的第二春。与新中国同龄的刘观伟,是香港电影由盛及衰的亲历者。甚至不妨说,其本人就是一个香港电影产业变迁史上的活标本:原名刘观照的他,出生在邵氏前身(之一)的大观片场里,
简介:本刊记者按照约定的时间赶到了北京电视台,但由于种种缘故,冯小刚出镜的谈话类节目《五星夜话》被推迟了一个多小时,我们得以在演播厅现场提前看完了整期节目。显然,负责访问的美女主播春妮有些准备不足,栏目组的预设问题和冯小刚的现场回应之间,不时发生短路,场面多少透着尴尬。其实,类似局面几乎是所有和冯小刚打交道的媒体人都曾多多少少遇到过的——在今天这个一团和气心照不宣的文娱圈子里,对媒体相当过敏又直率到偏激的冯小刚,实在是一个异类。"票房王者"的底气、长年来对其作品的两极评价、艺术家难免且必需的敏感、北京大院子弟的口才,再加上天生的个性,令这位不够宽容不够含蓄不够谦虚的导演在当下的娱乐中国,成了一个与传媒共生互利而又敌视对立的奇特样本:他爱"炮轰",刺破的经常是这个鸵鸟时候被主流舆论和传媒所营造的伟光正泡沫;他爱"发飙",发作的对象往往是秉持着"娱乐至死"圭臬的媒体人及媒体人——然而,正因如此,他才成其为中国传媒业的宠儿;而他所不耐和痛斥的种种伪善、不公、行业陋习及潜规则,则多半变成了娱乐版的八卦碎屑,实际完全无关宏旨。但即便这样,他和作品还是借此赢得了更多的宣传机会,也刺激出了更多的票房。所以,他不讳言对"宣传"的反感,记者们也一再从他的身上接收到了鄙视和较劲兼而有之的微妙情绪——只不过,采访者和受访者都还乐此不疲。
简介:1895年12月28日,卢米埃尔兄弟在巴黎放映他们拍摄的第一部纪录电影《工厂的大门》,当腰系围裙的女工和手推自行车的男工走出厂门的情景真实地再现银幕时,它曾使观摩者惊叹不已,这一天被定格为世界电影的诞生日。然而从现在人们界定的“故事片”与“纪录片”的概念来说,这一天实质上也是世界电影纪录片的诞生日。电视纪录片则是五十年代伴随电视技术的发展应运而生的,它踏着电影纪录片走过的历史台阶,迅速走进了新的屏幕天地。电视纪录片在某种意义上来说是一种再现真实的艺术,而真实最主要的表现手法是纪实。顾名思义,纪实就是纪录真实,真实的时间和空间,真实的人物和思维情感,我们很难想象离开纪实来谈论真实,因此真实所产生的震撼、共鸣和所启迪的思考,是其它虚构的艺术品所无法比拟的。近些年来,中国
简介:尽管电影只有一百年的历史,但是近年来人们常常谈论电影的衰落,甚至它的"死亡".许多事实造成了这种想法:世界范围内电影观众的减少,电影生产多样性的衰减,某些电影经验的丧失(如到电影院去看电影),以及相应的、电影作为一种文化现象的重要性的消减.在某种程度上,这些看法显然是有道理的.虽然近年来广泛出现的多厅电影院使许多国家的观众人数有所上升,但是在去电影院看电影这一点上,全球化的趋势是走下坡路.同时,许多国家都存在电影生产的危机.除了亚洲地区以外,好莱坞产品主导世界电影市场的势头日趋强化.即使对于那些到电影院去看电影的人,看电影也不再是主要的休闲娱乐活动.同时电影观众的构成也发生了变化,它不再包括所有人口中的"大众",而只是社会中一个特定的人群--主要是年轻人.