简介：一日奔波,回家饭后坐定,就开始耗上电视。直至倦极,想到第二天的辛苦,关灯睡觉。以电视界的术语论,这段就叫黄金时间。“不黄金”的无福消受,早,还在路上焦心似焚;晚,抵受不住睡意相迫。周围的平头百姓,情景约略相似。

简介：电视媒体播放广告的同时是否应该显示“广告剩余时间”？很少有电视媒体认可并推行这种做法。不过，这种情况现在有了较大的改变。细心的观众不难发现，2007年以来一些电视台在播放广告时常常会在其屏幕上方动态显示“广告剩余时间XX秒”

简介：时间对爱丽丝说:'作为时间,我得把我自己分给你一些,你才能拥有我,你才能活着。'这句话把我从在影院昏昏欲睡的状态中击醒,打起精神看完了这部豆瓣评分只有6.7分的电影。《爱丽丝梦游仙境2》中国票房3.8亿元,与第一部获得的成功不同,第二部票房虽然不低,但是口碑却不怎么好,甚至还有人认为它是迪士尼的一次退步。

简介：本文探讨了通常被描述为“慢电影”的影片如何要求电影院充分履行其吸引观众的契约,这是近期将影院体验作为独立主题加以关注的延续性电影所表明的一个方面。通过探索慢电影为支持不确定的时间性而避开传统叙事电影的时间表达的方式,文章提出,慢风格可被富有成效地理解为对集体观看模式的元思考,即电影冒险进入新空间、搬上新屏幕时,将会失去其独特性。

简介：《长江图》是一部献给长江的赞美诗。影片以长江为主角,通过驰骋的意象展现出一幅魔幻现实主义的长江画卷,指涉历史、文化、宗教、现实等诸多面向。影片中的女主角被书写为长江的人格化载体,表达了长江与人们互相依存的关系,沿江而上的旅程进而被书写为寻根之旅、回忆之旅与反思之旅。诗集、佛教、轮船、渡口等意象,在时空错位的叙事结构与负空间的营构下呈现出气象宏大的史诗格局,突破了中国艺术电影表达的边界。

简介：这是一个与生活息息相关的故事、一个很个人化的故事。作为一部以色列影片,《遗留的时间》跨越了自1948年到现在60多年的时间,是以色列阿裔导演伊利亚·苏雷曼自编自导自演的一部半自传体电影。影片根据导演的回忆及父亲的日记改编,通过一个人的遭遇折射出以色列在过去

简介：纵观电影及其理论研究的发展,均同电影隐喻有着不解之缘,隐喻不仅更替了电影理论的原点,还转变了电影理论发展的路向。电影隐喻之态,充分展现了电影这一由＂影像外观裹挟＂从机体到自反性影像的转变轨迹,实现了电影资质与理论的延伸。（[1]）在《时间旅行者的妻子》这部电影中,错乱时空下140多次的穿越旅行就是一段隐喻,暗含着一段匪夷所思的爱情。这部电影中,主人公看似错乱的一生,却从未错过的爱情,也成为这部影片的出彩之笔。

简介：消费者调研公司OTX最近的一份调查显示，13到25岁的年轻男性观众今夏观看的电影减少了24％

简介：20世纪80年代是一个创作手法新旧更迭的时期，布景创作尤其如此，这体现为那些同时具有时尚因子和导演个人视觉风格的美学元素，并突出地体现在欧洲电影中。

简介：世界上最早的卫星电视，是1962年7月11日，由美国等国电视机构通过美国发射的“电星一号”传播给欧洲(伦敦及巴黎)的电视节目，到1999年全世界193个国家和地区中共有125个国家或地区加入了国际常设组织——国际通信卫星组织，简称INTELSAT。其中，有53个国家和地区独立自主地开办了卫星电视节目。

简介：

简介：当前，电视新闻出现了许多发展新趋势，值得我们关注。

简介：本文主要探讨2016年中国电影所呈现的美学倾向，其中包括叙事符号、时间表现、空间构想等。

简介：《时间与城市》排斥文字性的描述。它是一篇电影的散文,一个纪录,一段记忆的碎片,同时,它在跟随特伦斯·戴维斯重访利物浦的时候,呈现出不可辩解的诗意。这是戴维斯乡愁落定的地方,亦是披头士的故乡。镜头在利物浦的林荫小道,商店以及人们的闲言碎语中,捕捉时间的彩带。

简介：在具备后现代气质的当代语境下,时间更多地获得了一种直接诉诸视觉感性的空间化表达方式。独特的历史文化背景决定了当代韩半岛电影对现代与传统独特的视像化书写。而在这种＂美感化＂的现代与＂怀旧式＂的传统中,掩盖不住的是形象本身的虚弱、贫乏与空无。

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简介：这篇文章中，戴维·贺加斯（DavidHogarth）为我们回答了在数字化时代，纪录片会向怎样的方向发展？它是否仍继续依附于某种特定的媒介？如果不是，它将会产生哪些新的制作类型？纪录片传统的表达形式将会怎样演变？地点和事件是否仍然是纪录片表达的客体？抑或它们会以某种方式让位于“虚拟的”数字模式等问题，对全球化纪录片的发展进行了再思考。

简介：2016年,中央电视台电视剧频道（以下简称CCTV-8）坚守频道宗旨,为观众奉献了一大批电视剧艺术精品,在激烈的市场竞争中保持上游。一、收视两连升,荣登全国榜亚军,发展强劲根据CSM全国网数据,2016年全年,CCTV-8全天平均收视率0.4%,全天平均收视份额3.94%。从收视走势来看,2014年-2016年,CCTV-8的收视率、收视份额持续攀升,

简介：影片《匆匆那年》片名中的“那年”，是近些年来中国电影市场中一个时常被使用的语式，明确地将影片的类型——“青春怀旧片”刻入片名，在已经培育出的观众中唤起感应与认同。80后怀旧，已经成为当代文化生产中的重要内容，尤其是在电影创作中体现突出。张一白导演作品《匆匆那年》为此种倾向的最新表达，在现实与怀旧的双重时间中，充分体现出80后怀旧的种种征候。不过影片没有表现出为这种青春怀旧电影增添新的质素的能力，而是时常落入既有套路，穷尽了此种类型的潜力。