简介：<正>电影意识流将影片中人物的心理活动传达于观众的视听,然而并非所有表现心理的镜头皆属意识流。意识流成为艺术语言,是基于这样的心理分析:意识是流程,而流程又具不同水平,有在意志控制下围绕专题推理演进的“意志思维”,也有在意志松懈下散记的,因而也是随意零乱的“自由联想”。在

简介：一《新宿事件》真的很让人失望,这是导演尔冬升迄今为止野心最大的一部电影,但这种野心却成了这部电影最大的败笔,它让尔冬升以前最擅长的东西都变得空洞。尔冬升在《新宿事件》里,想把一个枭雄的成长与灭亡,与日

简介：当塞缪尔·杰克逊和岩石扮演的明星警探一同神秘失踪,二流警探组合马克·沃尔伯格和威尔·法瑞尔终于有了显山落水的机会。尽管二位长期以来互相鄙视,但是谈到出人头地还是一拍即合。于是,两个笨手警探开始了他们的侦破

简介：《盗梦空间》是由克里斯托弗·诺兰执导,莱昂纳多·迪卡普里奥、玛丽昂·歌迪亚主演,发生在意识结构内的当代动作科幻电影,讲述了筑梦师柯布带领特工团队,进入他人梦境,从他人的潜意识之中盗取重要机密,并重塑他人梦境的故事。影片故事游走于梦境与现实之间,梦境层层递进,逐步从一层扩展至六层,整体架构颇为复杂,故事情节极其精巧,从观影角度来看拥有多种解读可能。

简介：随着社会经济不断发展，旅游产业也迅猛发展并被人们关注。从上个世纪90年代起，电视节目制作中出现越来越多的电视旅游节目，而且形式逐步趋于多样化，从电视旅游真人秀、纪录片到旅游娱乐综艺等，很多节目备受观众喜爱。其中，

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简介：影视旅游是影视与旅游相结合的产物，是一种新兴的旅游资源模式．随着休闲时代的来临，旅游业的进一步发展，影视旅游将具有广阔的发展前景。

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简介：本文分析了影视业发展对旅游业的积极影响,同时,又从影视城建设,影视作品拍摄对环境的影响两个方面探讨了影视业发展对旅游业的消极影响.

简介：由旅游卫视、新闻频道联合打造的“欢乐旅游过大年”春节大型直播节目于2017年2月2日21：20圆满落下帷幕。北京、海口演播室联袂互动，近200人直播团队放弃春节休假，每天20路记者赴国内各景点景区实时连线，近100位国外拍客参与，从大年初一至初六每天9个小时的伴随性直播，

简介：夤夜,读罢《电影评介》第七期龙炘成《大腕可否降降价》一文,辗转反侧,久久不能入睡。大腕们的身价也确实高得令人望而生畏。《降价》一文也确实是在摆事实讲道理,可谓声情并茂,用心良苦。然而,当我掩卷深思,不免又疑窦横生。而今是九十年代,虽说金钱不是万能的,但没有金钱是万万不能的,人们的价值观念已经发生了质的变化,用金钱来衡量一个人的价值

简介：旅游宣传片在景观的呈现中,体现了知识性宣教、现代性认同和唯美性表达等叙事特征,不仅有效地将大量的观众转换为游客,而且为观众预设了视觉图式。观众在真实的景观面前,需要超越旅游宣传片视觉图式的局限,以自由的欣赏获得独特的旅游体验。

简介：新编现代锡剧《少年华罗庚》继2000年获得江苏省社会主义精神文明建设“五个一”工程奖之后，今后六月二十六日又获得文化部第十届文华大奖的“文华新剧目奖”，金坛市锡剧团也因此成为全国县级市剧团唯一入选文华奖而引起省内外文化界人士关注，不少地方剧团纷纷通过各种途径打探《少》剧成功的“真经”和“秘诀”。

简介：日前,在《北京电视周报》上读到一篇文章,其中有这样一句话,以演戏为职业的人,往往是＂在别人的故事里流自己的眼泪。＂然而,当我们收看了近期内蒙古卫视播出的《蔚蓝的故乡·草原影视人之女性系列》之后,对此却有了完全不同的认识。

简介：林兆华是北京人艺著名的＂大导＂,从《绝对信号》开始,林兆华坚持先锋戏剧实验,为中国话剧舞台开拓了一条中西合璧,传统和现代交织的道路。林兆华擅长排演著名剧作,我们也注意到了他1990年导演的《哈姆雷特1990》和2007年导演的《大将军寇流兰》这两部莎士比亚的著名作品。改编莎剧永远是戏剧导演的终极梦想和终极难题。几百年来,莎士比亚的作品被世界各地的无数剧团排演,如何结合本国的戏剧特性,观众的欣赏习惯,将本国的,当代的价值观念与莎士比亚作品中蕴含的超越时间和地域的普遍价值结合起来。是所有排演莎士比亚作品的剧团所必须面对的挑战。

简介：旅游作为人类生活的一种方式,据统计,2017年旅游业对国民经济综合贡献率逾11%,已成为人民群众幸福感、获得感的重要载体。旅游主要游览的是自然景观和人文景观,不管是游览自然景观还是人文景观,文化都是旅游中的灵魂。作为自然景观的秀美山水,本身虽具有审美价值,然而这仅仅是自然美的表象。

简介：6月20日．北京九州中原数字电影院线有限公司和四川红旗影业有限公司．在北京签订战略合作协议．双方充分发挥各自优势．长期紧密合作．共同投资建造一批一流的“红旗连锁便民数字电影院”．

简介：如今的日本电影,原创不彰,改编当道,其中小说与漫画的改编各占半壁江山。漫画,即便是在极其发达的日本,许多题材依旧不适合改编成电影;而小说则更具改编潜质、从电影的类型上看几乎无所不包。以至于在日本的电影评论界,也很难对小说改编的电影做一个系统、完整的梳理;而在观众看来,改编似乎是理所当然的事。