简介：刚刚拍完电视连续剧《走出凯旋门》的著名影、视演员王志文,应上海人艺院长俞洛生的邀请,在香港回归期间,晋京主演了大型史诗话剧《归来兮》,在剧中他扮演民族资本家文华生。这是王志文继三年前主演话剧《楼上的玛金》之后,再一次回归话剧舞台。《归来兮》是我国第一部反映香港回归的大制作话剧,它通过一个民族资本家的演变历程,展现了香港百年沧桑。该剧艺术总监俞洛生说,结束了150年的屈辱史,话剧当然要讴歌这一伟大的历史时刻。从物色到这个剧本至今,我们已经七易其稿,组建了强有力的编、导、演、舞美创作班子,进行了紧张热烈的排练,虽然时间短、任务艰巨,但大家全力以赴,高效运转。所有的演员,无论是主演还是配角都非常认真地排练。我们的目标是要创出一部有独特品格的艺术作品。

简介：<正>长期以来,在《舞台动作》课的教学中存在着形体训练和话剧表演专业脱节的问题。为解决此“脱节”,形体课教师们不断地探索、研究。在实践过程中,我逐渐认识到,必须立足于话剧舞台形体动作这个根本才可能彻底解决脱节的难题。下面谈谈我的想法:(一)明确话剧舞台形体动作的内涵,把握《舞台动作》课的任务和教学内容。

简介：序言“嗓声”一词，在实验语音学中以及现代艺术嗓声的研究中已经应用的较为普遍了。但是，在话剧舞台语言的教学中，一般都习惯使用“声音”一词。实际上，“声音”一般泛指自然界所有的声响，而“嗓声”是由人的发声器官所发出的声音，能够表达一定意义的声音为语音。

简介：这些年来，发现一个有意．思的现象：话剧舞台中大量使用舞蹈或者肢体语言仿佛成为了一种时尚，尤其是时下流行的一些“新派”话剧更是特别注重这一点。这是一个很有意思的现象，我戏称为“当舞蹈‘嫁’给话剧”。话剧舞台中对肢体语言的探索，对于舞蹈的舞台呈现，对于全新的舞蹈语汇的开发都有相当的启发作用。

简介：

简介：从小说的写-读模式到话剧的演-观模式，从舞台限制到舞台自由，老舍走过了一条艰苦探索的艺术道路，其舞台视野的开阔标志着他的话剧创作的成熟。老舍从接近舞台到置身舞台再到俯视舞台，通过话剧与其他艺术形式的综合与沟通，话剧的舞台空间不断拓展，最终完成了从“诗剧”到“史剧”的飞跃，登上了话剧艺术的高峰。

简介：任鸣导演的话剧《我爱桃花》作为一出＂戏中戏＂,其独特的故事结构为导演提供了发挥舞台叙事的空间。剧中,导演通过演员表演、舞美、灯光、音响等舞台造型手段,营造出唯美写意的古代和逼真写实的现代这两重风格迥异的时空;同时,它利用简洁舞台进行自由调度,并以永恒的情爱命题接通古今,使二者逐渐走向交合状态。导演为双重时空成功塑形,并赋予二者之间以更多指涉和内涵,既为自身表情达意,又体现出其舞台叙事的别具一格。

简介：艺术档案是指文化艺术单位和艺术工作者在艺术创作、艺术演出、艺术教育、艺术研究、文化交流、社会文化等工作和活动中形成的，对国家和社会有保存价值的各种文字、图表、声像、实物等不同形式的历史记录，是宝贵的文化遗产。艺术档案工作是文化工作的重要组成部分，也是国家档案工作的组成部分。

简介：舞台说明，是剧本作者根据演出需要，提供给导演和演员的说明性的文字，是剧本语言不可缺少的一部分。这些文字要求用极其简练、明确的语言，恰如其分交代环境、渲染气氛、刻画人物和推进剧情。

简介：【摘要】道具在舞台演出中具有重要作用，可以烘托舞台氛围，暗示剧中演出环境。当前我国进入全面建设小康社会，舞台环境走向丰富多远时期。舞台展示道具推动戏剧情节的发展，是舞台设计的重要元素，其内在的隐喻性，外在色彩等值的研究。舞台道具设计运用在舞美中扮演重要的角色，通过舞台道具能够营造舞台气氛，道具设计源于生活，舞美设计种类繁多，要合理设计使用演出道具。

简介：摘要舞台总监负责舞台艺术部门在演出过程中的整体组织管理，历史悠久。从中国戏曲史上看，宋元戏曲组织中有相当多的“主导剧”。随着现代舞台表演艺术的发展，舞台总监的岗位职责和管理要求越来越规范和完善。主要负责舞台部门的组织、沟通和协调。

简介：

简介：摘要本文浅析了有限的舞台空间无限舞美的制作表现--以舞台话剧为例的具体状况，阐述了现代社会中话剧的舞台美术在舞台表演中所占的地位，对话剧舞台空间与舞台美术之间的相互关系进行有效的说明，做出舞台美术制作表现对于话剧艺术的空间的提升作用的说明，希望对我国未来的舞台空间设计以及舞台美术的设计有所帮助，促使话剧表演对观众的吸引力的增强，完善话剧表演的舞台制度。

简介：“十七年”话剧舞台上流行的“胭脂美学”是一种筑基在腮红妆上的平面美学。其先驱是传统戏曲与早期话剧中的胭脂妆。在化妆品和化妆术上，“十七年”的“胭脂美学”通过与油彩写实美学的对接，改良了自身，但仍维持着平面装饰性。“胭脂美学”主要施用在“十七年”话剧中工农兵人物的面部，一方面抹平了人物的个性，另一方面颠倒了经验真实，与政治正确密切相关，其回潮的深层原因在于经验主义世界观在当代戏剧文化中的退潮。

简介：在当今以多媒体为承载桥梁的信息社会里，话剧也毫不例外地成了其承载对象，它无疑为我们戏剧工作者提供了一个广阔无垠的舞台创作空间。我们将声、光、电通过各种技术变幻成剧情所需要的信息符号，来揭示和强化剧情的综合表现力和感染力，以其强烈的震撼力来撞击观众的内心感受和心灵世界。

简介：

简介：《鹿鼎记》是金庸先生武侠小说创作的封笔之作，也被认为是金庸创作的最高峰和最顶点。从上世纪80年代起，小说《鹿鼎记》已多次被改编成电视剧．电影，甚至还有电脑游戏，而制作话剧版本在内地尚属首次。中心最终锁定由成功合作了话剧《武林外传》和话剧《罗密欧与祝英台》的舞台黄金搭档何念。宁财神担纲创作。

简介：当时的小剧场话剧运动虽然是在较小的观演空间进行的演出,新时期小剧场话剧的艺术探索和艺术实验,小剧场话剧舞台美术

简介：金秋时节，当红军长征胜利七十周年纪念日来临时，我自然浮想起四十九年前上海人民艺术剧院在文化广场“宽舞台”献演大型话剧《万水下山》的空前盛况。

简介：话剧舞台的变异并不是急风暴雨式的,而是渐进的、螺旋般的,当它越过了阵痛中的徘徊之后,我们发现,舞台上已经竖起了崭新的戏剧品格,它不仅标示了文艺新潮向话剧的渗透,重要的是,话剧舞台以其特有的时空载体参与了人的深层次的审美活动。在这中间,话剧编导的主体性得到了空前的张扬。封闭意识曾经在我们的话剧舞台上主宰了多时,以外部冲突为最高任务、以典型性格为主要脉络,以说明性的舞台设计和烘托性的音响设计为辅助工具的话剧舞台组合,形成过自己辉煌的王国,它确实具备了自身的完整性和圆型轨迹,与其说编导在创作话剧,还不如说话剧在规范和匡正着编导,因为在冥冥之中某种既成元素的笼罩使话剧难以想入非非。而当代文化背景下的话剧前行,使我们渐渐发现原先意义上的话剧氛围消失了,一切似乎变得难以理解和不可琢磨,但是透过纷繁和无序的表象,我们捕捉到的则是编导的心象,编导创造的不再仅仅是发