简介：<正>1935年2月,《大路》经中国影业界推荐,作为上海联华影业公司的优秀影片,由制片人陶伯逊携往莫斯科,代表中国参加苏联国际影展。这是中国影片首次走出国门赴国际电影节参展。《大路》由于内容反帝抗日,陶伯逊担心途经东北时日方有可能留难,故在动身前,先把新片交轮渡运往海参威,复由西伯利亚火车转达莫斯科,怎奈海路费时,火车又绕道未能直达,结果影片未能按时送达,痛失参展良机!

简介：花絮之一电影《东方大港》是南上影集团投资、上海市2007年22项重大文艺创作项目之一的影片．该片南真实故事所改编．以新时期建设为依托，以建设洋山深水港为故事情节．着力刻画在洋山港工作的一位知识英雄．展现洋山深水港建设者的英雄气概和动人风采一影片邀请了著名导演张建亚以及实力派演员廖京生、王洛勇、苏瑾、苗圃等人担任主演、

简介：

简介：亲自出马购买电影版权的理由一直作为编剧活跃在影坛的成岛出2004年初执导筒,他的首部作品是役所广司和柄本明主演的《粗心的代价》。此后,他执导的一系列作品总的来说都是男性物语,如叙述父亲如何重新振作的《飞吧,老爸,飞吧》（2005）、描写原战地摄影记者重生的《午夜雄鹰》（2007）,以外科医生为主人公的《孤高的手术刀》（2010）等等。但是,《第八日的蝉》稍有不同,

简介：在中国电影史上，1943年中国电影制片厂拍摄的《日本间谍》是一部抗日巨片，因剧情一再修改及物质缺乏，由筹拍到拍摄完成，时间长达3年。

简介：近一个亿重资打造、国家重点立项的大型史诗电视连续剧《三国》，正在河北易县紧锣密鼓地热拍，天津电视台作为主要投资方和购买方，在此次的大戏运作中广为业界关注。

简介：经过漫长的三个月的等待,我们《与往事干杯》摄制组一行十一人终于拿到了美利坚合众国花花绿绿的入境签证。已经解散了一百多天的摄制组终于再次聚首。到点名时一看,还缺个人,是一个多月没见过面的邵兵。邵兵睡了——错过了美国童话邵兵头天晚上还在上海的《上海人在东京》剧组抢拍他的最后一部分戏,计划深夜赶回北京。大家

简介：抓拍，是一种在人物纪实片中快速捕捉拍摄对象细微动作的电视拍摄手法，对主人公生活细节如他的小动作、他的眼神的描写，能更好地反映出其鲜明的个性。

简介：夜。如水的月光透过雕塑室的玻璃窗,洒落在架上的一尊刚刚塑完的泥坯娃娃身上。晚风吹拂着薄纱的窗帘,银色的月光闪着时隐时暗的光斑,架上的泥娃若隐若现。宁静的夜色中,一只蟋蟀在弹着琴,“叮冬”.“叮冬”.优扬动听。

简介：我认识沈浮同志比较晚,1942年,他从成都来到重庆,先后自编自导了《重庆24小时》和《金玉满堂》两出话剧,我才同他熟识起来。不过,1942年离今天也几乎近半个世纪了。在这半个世纪里,沈浮同志编导了许多部杰出的影片,如《万家灯火》、《希望在人间》(解放前)、《李时珍》、《老兵新传》、《万紫千红总是春》、《北国江南》(解放后)《曙光》(“文革”后)等等。但是他的贡献远不止此。不仅因为他曾长时期担任海燕厂的厂长,因而海燕出产的影片中都灌注着他的心血,而且由于他的乐于助人的热情,各厂编导们往往都争取把自己的剧本、样片送给他看,求得他的指点和帮助,而我们的“沈

简介：<正>郑君里既是演员又是导演,1931年参加左翼戏剧家联盟,起草《最近行动纲领——现阶段对于白色区域戏剧运动的领导纲领》。1932年加入联华影业公司为基本演员,先后在《大路》、《新女性》等近20部影片中担任重要角色。1947年与蔡楚生合作编导《一江春水向东流》。1948年参加电影剧本《乌鸦与麻雀》的集体创作,并单独执导了该片,以强烈的使命感和鲜明的时代感,真实地记下了蒋家王朝的"最后罪恶史"。影片在人物刻画、场面调度、镜头处理,以至细节运用等方面,都体现出他

简介：从深入少女卖淫、脏器买卖等社会阴暗面的《黑暗中的孩子们》（2008）到为胜新太郎①最出色的角色画上休止符的《最后的座头市》（2010），阪本顺治②一直在不断挑战困难的题材，而与编剧丸山升一合作的《变色龙》（2008）以及上一部作品《误闯入的街道》，

简介：现今，如何做好一部3D电影的视觉效果，更多还只是停留在那些拍摄过3D电影的创作者的经验中。本文尝试以《变形金刚3》作为实例进行分析探讨，从而对3D电影的实际拍摄技法和创作规律进行一定的总结。

简介：新闻是一种信息传播,是在人类的生产劳动和社会交往实践中,为适应人们的信息需求而产生的。新闻工作者从事新闻采访、拍摄的目的,就是为了将信息传播出去,传播的范围越广、受众人群越大,新闻工作才越具价值。唐朝因为唐诗而成为中国文化的一个时代高峰,在一千多年后的今天,我们依然可以读到传世千年的四万多首诗作,这些诗作被译成各种语言在世界上广泛传播。如今走进中国任何一所小学,都能够听到朗朗读诗声。

简介：《二马》投拍后,一天能拍下七、八场戏,每场戏的镜头就不少,而且每个镜头都拍上几条,保险。这样一天下来,拍摄的东西就够看好一阵子。虽然导演在现场已用监视器指挥拍摄,但那监视器小,且剧组各个部门都在紧张运作,大家也顾不上多商量,多交流。于是,能把主创人员召集在一起,把拍过的毛带回放一遍,确实很有必要。回想起来,在剧组里参与观赏回放已拍摄的

简介：在中国绘画史上,徐渭无疑是一位具有开创精神的天才式人物,他擅长书法、戏剧、绘画、文学、诗词,尤其在绘画上的成就最大。他的绘画,打破了工整严厉的花鸟画风,开创了大笔恣意挥洒,纵横睥睨的大写意风尚,极大地丰富了水墨花鸟画的表现力,为中国绘画史的长卷增添了浓墨重彩的一笔,对后世的中国画影响极其深远。在其之后四百多年的中国画坛上,陈老莲、八大山人、石涛、扬州八怪、赵之谦、虚谷、吴昌硕以及近现代齐

简介：光线是摄影师艺术的本体,事实上也是影片的本体。电影影象是没有实体的,它们只是光——变化着的彩色的和明暗的光。由胶片材料的性质所决定,影象只在光作用于胶片感光乳剂银的化合物处才能被纪录下来。没有光就没有影象而只是一片黑。银幕形象的性质和品格决定干摄影师对照明选择的高下。

简介：<正>一特性每一种艺术都有自己的特性,艺术家只有认识了它的特性并有效的掌握,充分发揮它的作用,才能使艺术的表現力更强烈。至于电影艺术究竟有些什么特性?至今各有說法,由于水平所限,我只能从自己的实践中釆探索一下电影美术的特性。电影中的美术是为电影艺术服务的,因此它的特性也是从屬于电影的特性的。我理解电影美术的特性有三个:一是綜合性,二是运动性,三是形象的具体性。

简介：风格问题由于其固有的感性、主观性、经验性而少有人研究，但在电影创作中是极其重要的问题，尤其在剧作实践中。本文尝试在应用理论层面总结剧作风格生成的规律，围绕风格的“情感性”这一核心，结合电影片例，从题材分析、人物塑造、结构模式、氛围营造、节奏表达、文字感觉等剧作要素与风格的关系入手，探讨风格生成的影响因素，力图使剧作的风格规划与设计成为相对主动的、可操作的过程。

简介：恐怖片在类型化的形式系统中已经逐步形成其特定的技巧并发展出独特的风格,而观众作为电影的接受主体,其心理特点对其风格化的形成起到至关重要的作用。本文试图通过对认同心理、完形心理等典型的影视心理探讨找出指导恐怖气氛的电影风格化形成的心理依据,并通过对电影风格化形成中的摄影、构图、剪辑等要素的具体分析,探讨影视心理和影片风格结合的有效途径。