简介：用画面形象地体现人物对往事的回顾已经成了电影中最常见的手法之一.它不仅有着形象、直观的长处,而且由于其自身的发展,形成了丰富多彩的各种各样的形式和技巧,在表现现代社会中人的复杂的思维,心理活动和情绪方面,有其独特的作用。一回忆的几种类型

简介：<正>1938年秋天,在八路军总政治部领导下成立了延安电影团,并决定首先拍摄一部长记录片“延安与八路军”正式开拍的时间是在同年10月。这时全电影团只有六人:除袁牧之、徐肖冰和我外,还有三位做政治工作和行政工作的同志。我们一也只有两台摄影机,一台三十五毫米、一台十六毫米。在延安拍摄完毕后,电影团分两路于1939年1月出发到华北敌后去拍片,要通过日军占领区和国民党统治区。1940年春天回到延安,三十五毫米的胶片差不多要用完了,后来大部分就用十六毫米片子来拍。因胶片来源困难,所以使用得很节省。在敌人的层层封锁下,我们还继续拍摄了“陕甘宁边区第一届参议会”,“十月革命节”,“边区工业展览”,及“南泥湾”等影片。“延安与八路军”是一部大型影片,前后拍摄了

简介：《追击者》TheChaser导演:罗宏镇主演:金允锡河正宇出品:韩国2008★★★★故事让人在第一时间想到奉俊浩的《杀人回忆》,同是犯罪题材,都根据真实事件改编,甚至低成本博高票房的奇迹也相近。但不同于《杀人回忆》最终没有抓获凶手,半开放的非典型结局,在《追击者》里,凶手很早就已现身,这个名叫池英民的男子,是以2004年轰动韩国的连环凶杀案元凶柳永哲为人物原型。由于自小家境不济导致心理扭曲畸形,疯狂的柳永哲前后杀害了20人,他不但残忍杀人、肢解

简介：2006年1月。在蔡楚生百年诞辰之际，中国文联、广东省委宣传部、中国影协在蔡楚生的家乡广东潮阳举办了一次纪念活动。在这次活动的讨论会上，四位耄耋老人谈了他们各自与蔡楚生的交往，刻画出这位电影大师不广为人知的细节，弥足珍贵。刊登出来以飨读者：

简介：记忆最深的是苔丝姑娘张开嘴从少爷手中咬住一颗草莓的镜头，草莓鲜红肥润，嘴唇柔嫩饱满，世界上仿佛再也没有比草莓和少女更加完美的组合。

简介：《长江图》是一部献给长江的赞美诗。影片以长江为主角,通过驰骋的意象展现出一幅魔幻现实主义的长江画卷,指涉历史、文化、宗教、现实等诸多面向。影片中的女主角被书写为长江的人格化载体,表达了长江与人们互相依存的关系,沿江而上的旅程进而被书写为寻根之旅、回忆之旅与反思之旅。诗集、佛教、轮船、渡口等意象,在时空错位的叙事结构与负空间的营构下呈现出气象宏大的史诗格局,突破了中国艺术电影表达的边界。

简介：电影《艺伎回忆录》（MemoirsofaGeisha）是摄影师迪恩·毕比（DionBeebe）拍摄的一部展示日本一位广为人知的艺伎的人生传奇的电影。1997年，阿瑟·高登（ArthurGolden）的小说《艺伎回忆录》一经问世，立即轰动一时。8年后，小说《艺伎回忆录》被搬上了银幕。

简介：<正>田方同志离开我们已经五个年头了。这五年里,我们伟大的国家发生了巨大的变化,万恶的“四人帮”被粉碎了!党领导全国人民开始了新的长征。每当我看到同志们在为新的任务奔忙时,我总要暗暗地为田方感到遗恨。这翻天覆地的大变化,他要是能看一眼也好啊!可惜他没有看到;他是抱着对我们党和国家前途的无限忧虑的心情与世长辞的。田方同志的体质本来是很好的,但是好的体质也经不起“四人帮”的折磨。我们眼前常常出现他那骨瘦如柴、近乎佝偻的身躯,每

简介：通过对性别、种族的表现,以及对战后历史的形象化,修改了民众对于20世纪60年代的记忆.本文探讨的是政治上的保守主义如何利用这部影片表达他们对于美国近代史传统的解释,并确定他们在1994年国会大选中的政治基础.

简介：<正>正值春暖花开,为了拍摄《新儿女英雄传》,我和史东山带上必备的行装和三辆自行车,坐火车向当时的河北省会保定市开拔了。其中一辆自行车是陪同去的一位小青年骑的,电影局为一路照顾东老的生活,特意派了一名公务员。在火车上,东老一直目不转睛地注视着车窗外辽阔的冀中平原和飞驰而过的农村,不时地向我问:“冀中农村外的坟地里,都有环抱的松树吗?”“啊!都是平顶房啊!跟我想象的不一样,南方农村我熟悉,北方的,我太生疏。这次要很好地看看!”我说:“我知道您抗战初期拍过一部叫《保卫我们的土地》故事片,那是在南方吧?可惜我没看过。”东老继续凝视着车窗外,

简介：倾听他人的心声——关于上海国际电影节的美好回忆〔俄罗斯〕塔·穆什塔科娃芊岸译这个令人惊叹的上海啊！无论与哪一个曾经到过上海的人交谈，你都会感受到他从那儿带来的那份欢乐。这尊中国星座为什么如此强烈地吸引人？也许，对于一颗俄罗斯心，这是关于俄国第一次移...

简介：焦雄屏（电影学者、制片人）这部电影是自传性质的,而且拍得非常真诚,给观众一种贴近肌肤的共鸣。自传性质的电影拍得好会有大的影响力,如侯孝贤的《童年往事》埋藏的是两岸关系和个人成长,杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》讲述的是外省少年在眷村成长受到的压抑;姜文的《阳光灿烂的日子》则讲述的是少年在文革时的生活。《那些年》反映的是上世纪70年代末出生的人的青春,他们生活在发展之后的台湾要安逸很多,因此能从这部轻松的电影里得到感动。这部电影人物和心情都真实得不得了,尤其是男主角柯震东几乎看不出表演的痕迹,相信他在今后几年能成为台湾电影界的主力。

简介：本文对张会军所著《北京电影学院78班回忆录》进行细致解读，结合作者多年的教学及实践经验，揭示了本书对中国高等电影教育的重要意义。

简介：在我国电视业的发展过程中，电视社教节目是创办较早的一类节目。电视社教节目，以其内容包罗万象、形式多种多样，与其它类电视节目兼蓄共融，在综合发挥电视多种功能方面一直起着独特的作用。许多电视台，包括国外电视台，都很重视这类节目，把它看成是电视台综合实力的表现。

简介：

简介：艺术源于生活、高于生活，是生活的提炼。舞蹈艺术同样也离不开大众和生活，借用肢体语言来传递、释放、宣泄一种情感，与观众心灵沟通，并达到思想情感的共鸣。

简介：纵观舞蹈的发展史,从古至今一个优秀的舞蹈作品必然是＂情寄于舞,舞表于情,情舞交融,形神兼备＂。一部舞剧,只有其思想性逾越时空的淘沥,其艺术性令人赏心悦目、耐人回味,并且彼此相得益彰,才能够成为传承时代的艺术经典。舞剧《红色娘子军》以中国化的表达方式,反映中国人的历史与民族感情,舞蹈形象鲜明饱满,舞蹈风格独特多样,其艺术魅力激励着一代代人为革命和建设事业奋斗不止。

简介：“华语电影”是当下中国电影创作及理论探讨中的一个常见的概念。该概念自从20世纪90年代诞生以来，被业界、学界、媒体和官方广泛言说和探讨，显现出一定的“共识性”。“华语电影”的概念在促进产业协作、文化包容和政治认同等方面具备了“生产性”与“物质性”的意义。但该概念自从诞生以来也面临着一些学术争议。“华语电影”的概念事关中国电影发展道路的构想以及中国电影主体性的建构问题。它是特定历史条件与环境下中国电影主体的“言说”和“想象”的产物。作为一个历史“偶发性范畴”，它体现了一种语言建构与主体想象的“非物质性”和“非稳定性”特征。本文运用了雅克·拉康的主体建构理论，分析了该概念的“建构性”与“想象性”的特质。

简介：现在从世界潮流来看，电视电影一个很重要的发展趋势是喜剧化。电视电影的喜剧性也引起人们注意，表现在三方面：

简介：调查性报道是二十世纪初期兴起的，它意味着新闻记者开始冲破文学界限从而进入政治领域，同时也预示了记者与社会上层之间复杂的角力关系(Fitzpatrick，1994；Lotz，1991)。尤其在社会动荡或改革时期，调查性报道尤为兴盛。它的兴衰取决于大众对政治经济资源分配的合理悱是否了解，是否要求更多的知情权，以及该政治体系对批评是否有足够的忍耐力(weir&Noyes，1984)。