简介:近年来,社会文化生活的日益丰富,东西方文化的广泛的交流,文化市场的多元发展,为满足人们多层次文化娱乐的需求,为我们戏剧工作者提供了挑战、探索实验各种戏剧表演流派的自由空间。我非常羡慕今天的中青年艺术工作者,社会给他们提供了创新、重塑自己的艺术人生大舞台。他们创作了不少精品力作、许多感人的艺术形象,放射着耀眼的光彩。但也无庸讳言,一部分艺术质量粗糙平庸、品位低下的纯商品化的演出、电影、电视,使严肃的表演艺术“贬值”了。大众传媒推崇的各类表演“新秀”成百上千,这种矛盾现象也不时困扰着人们,难怪有人会这样议论:以前演戏演电影会讲普通话就行,现在不会也可以,别人可给配音,南腔北调更吃香,只要会几种面部表情就能胜任各种角色演员街上到处都是……这无疑是对表演艺术的无知和误解,也与我们对表演艺术的探讨缺乏热情有关。
简介:<正>中国古典戏曲的研究者,每每为戏曲史料匮乏,扼腕欷歔,抱憾不已。对于戏曲史上不少重要的问题,只好阙疑待考,或则管窥蠡测,难成定论。于是,编织在小说中的戏曲描写,特别引人注目。尤其在长篇小说中,更加绚丽多采,举凡剧种、声腔、剧目、曲文、演出,包罗万象,无所不备,这确是一块有待人们深入开掘的戏曲宝藏。《水浒传》、《金瓶梅词话》、《祷杌闲评》、《欢喜冤家》、《弁而钗》、《无声戏》、《醒世姻缘传》、《儒林外史》、《歧路灯》、《红楼梦》、《风月梦》、《品花宝鉴》、《海上花列传》……都为戏曲研究拓开了新的广阔天地。其中,尤以《金瓶梅词话》与《红楼梦》为最。