简介：

简介：<正>一、写意性。我们的民族绘画从来就不主张复制自然,追求在自然可观的基点上进行概括和超越。使艺术作品蕴含着精神因素的"气韵生动"、"写意传神",从而达到艺术的高品位、高境界。二、装饰性。工笔重彩人物画从造型到色彩都有很强的装饰性,她独特的"应

简介：工笔重彩人物画带有较强的装饰意味,反映着画家的审美情趣。其中,空间布局作为一种＂装饰语言＂,体现了艺术家的主观能动性,是形成装饰意味的基础;程式化和平面化的人物造型发挥了装饰效果,线条则构建了装饰语言的秩序和韵律,造型是形成装饰意味的保证;颜料性质决定了工笔重彩人物画带有很强的装饰效果,色彩在和谐中形成了统一与对比,因此色彩在装饰意味中也发挥了重要作用。

简介：摘要：自20世纪以来，现代国画工笔人物画不断发展，在传统习惯意识上有很大变革，画像、写生、剪、拼传统技巧与光影等现代艺术形式相结合，艺术表现力得以大大增强。本文针对现代国画工笔人物画的特点、艺术表现及前景展望进行阐述，分析了当前现代国画工笔人物画发展中存在的问题，并提出相关建议。旨在为中国文化艺术实践的传承和发展提供一些思考和借鉴，并为国内外学者的相关研究提供一个参考。

简介：无论从原始绘画高度概括的几何形,还是封建社会的线条加平涂,以及构图上的移步换景,色彩使用上的平光效果,都体现出传统绘画的平面装饰性.近现代工笔人物画中许多知名工笔人物画家都沿袭了传统绘画的特点,加上个性语言,形成自己独特的面貌.

简介：郑小娟,1940年生于湖南长沙,1963年毕业于湖南师大美术学院。现为中国美术家协会会员,湖南省美术家协会荣誉副主席,湖南美术出版社编审。

简介：摘要：随着现代西方绘画造型观念不断进入中国，工笔人物画的创作日益受到西方绘画造型观念的伤害，拓展了工笔人物画的创作道路。同时，也有将中国工笔人物画的曲线艺术美与西方绘画语言表达相结合的大师，促进了中西绘画方法的融合。将中国画独特的曲线造型艺术与西方绘画中的写实造型理念相结合，不仅可以丰富多彩界面的文化感染力，而且可以呈现出一种新的面貌。在此基础上，结合西方绘画中的多种造型观念，探讨西方绘画对工笔人物画创作的干扰及借鉴途径。

简介：勾线，这是经过草图设计透稿过后开始正稿作画的第一步，也是非常关键的一步。经过草图的设计，已经对画面的色调及黑白灰布局有了初步印象。勾线时对墨线的运笔虚实、浓淡干湿要有整体判断，用重墨按照发丝的走向勾头发，用淡赭墨根据人物结构勾肤色，最后用淡墨勾勒出衣服的结构线条。

简介：工笔画和写意画同届中国传统绘画艺术的两大体系。就中国绘画的“写意精神”而言，中国绘画从象形的萌芽状态初始，就一直在追求“写意精神”。工笔人物画中的“写意精神”，贯穿于整个中国绘两的审美理想之中．也与整个中华文化的脉络体系密不可分。中国的工笔人物画有史以来就以中国人的审美艺术思维．表达心中美好的“写意精神”。并在绘画的实践中得到了很好的体现。

简介：摘 要：

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简介：<正>唐勇力(主持人,中央美术学院中国画学院副院长):各位朋友,中央美术学院中国画学院人物画教研室、鲁迅美术学院中国画人物工作室人物画教学座谈会现在开始!首先介绍一下特别邀请的理论家:中国美术馆研究员刘曦林先生、

简介：通过对近十年影响力颇高的一些工笔人物画作品的分析，发现现代工笔人物画在造型方面大胆地吸收西方素描的写实性，主动深入生活提炼素材，通过完美的造型深层次地表现作者的思想情感和现实生活中人的精神面貌，实现了传统工笔人物画向现代工笔人物画的蜕变。

简介：摘 要：

简介：摘 要：在经济、信息、文化全球化背景的影响下，人们的生活发生了翻天覆地的变化，而这些变化在当代都市生活中表现得更加突出。面向现代化的社会，传统的艺术表现形式和思维已与当代人的审美需求脱轨，因为观众们的审美需求也更加多样化，所以当代画家一直在不断创新，寻找新的艺术表现形式来适应时代的变化。如今，大批优秀的都市题材工笔人画作品层出不穷,并呈现出多元化发展的趋势。探究这一题材工笔人物画的创作风格与画面中所采用的技法语言和其形成多元化的因素具有极其重要的价值。

简介：摘 要:千百年以来，意象造型作为中国绘画艺术的基本造型形式，构成了中国画独特的艺术面貌而独立于世界画史之上，大放异彩。在传统工笔人物画当中，人物身体比例、面部轮廓，构图等方面主要体现在不同形式的“线”的运用、色彩的铺陈、平面化的构图和“以形写神”的元素之上，强调中国传统绘画特色和我们民族的审美特征具有极其夸张的造型元素的产生，都是缘于画家的思想情感而形成。在当今这样一个全球文化大融合的时代背景之下，现代工笔人物画的造型是在传统文化的基础上同外国文化的交汇演变而成的。本文主要通过以传统与现代工笔人物画比较并进行分析其造型的不同。

简介：工笔人物画以人物为主要表现对象,以单纯的线条勾勒作为造型手段,以色彩分染、罩染、烘染等手法表现物象,是中国传统绘画中的重要科目之一。它从线条的组织、色彩的运用、墨色变化、细节刻画以及构图的安排和变化等方面都充满了浓郁的装饰性,这种装饰性是将现实生活中的物象,按其本质特征和客观规律给予加强、取舍、夸张等艺术手段进行再创造而得来的,使画面具有装饰美感和艺术性。

简介：中国人物画发展至两宋时已趋于成熟，该时期的人物画因其表现主题和题材范围的突破，绘画表现形式和技法的创新，人物精神状态和思想情绪等细节的刻画，形成了鲜明的时代特征。

简介：闽派人物画是中国画区域流派的一个重要组成部分，它的渊源可以追溯到唐五代时期，至明代便有了“闽派”之称。它以自己独特的表现形式和审美品格存留史册。并对当代画坊产生影响。其发展概况是唐、五代是闽派肇始时期，两宋、明代是闽派宗教人物画兴起时期。清代是闽派成熟时期。在中国绘画史上以曾鲸、上官周、黄慎、李霞、李耕等领袖群伦,光耀艺坛。

简介：<正>一、"都市水墨"的审美取向经过十余年的发展,在人物方面"都市水墨"涌现出了一大批优秀的画家,他们对都市化现实体验的切入方式不同,因而在作品的内容、形式语言和视觉图式上呈现出了多元化的审美取向。首先,在内容方面,"都市水墨"人物画主要表现了都市情境下人的存在方式。"都市水墨"人物画的内容表现通常有两种切入方式: