简介：唐代是一个辉煌的时代,人物画在唐代中晚期出现鼎盛。随着题材不断拓展,人物画的社会功能也发生变化,特别是仕女画的出现是一个重要的标志。唐代人物画的主要社会功能的变化是由时代特点和美术自身的内在发展规律造成的。

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简介：李公麟的白描呈现为奇巧婉约的小趣味,注重向内沉潜、表现内敛之力,体现了宋代人物画的审美风尚。李公麟的贡献,不仅是简单地完成了一种线描创作形式的创造,更在于他完成了一种可以取代宗教的、政治的、新的审美风尚,使人物画从此进入到新的领域。

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简介：<正>唐勇力(主持人,中央美术学院中国画学院副院长):各位朋友,中央美术学院中国画学院人物画教研室、鲁迅美术学院中国画人物工作室人物画教学座谈会现在开始!首先介绍一下特别邀请的理论家:中国美术馆研究员刘曦林先生、

简介：摄影术作为一种利用机器来记录视觉画面的方式,它一经产生便预示着一个图像时代的到来。在今天,大量充斥于日常生活中的图像不仅仅无孔不入地侵入人类生存的物质空间,而且也在深刻地改变看人类的精神生活和思维模式,摄影家们早已从技术的实验者变身为艺术的创造者。从摄影术诞生后对绘画图式的借鉴到20世纪以来绘画不断直接或间接地挪用越来越科技化的摄影图像,我们不得不面对这样的思考:摄影与绘画除了材质上的区别外,是否还应该更明确地定义各自的边界?绘画,作为之前唯一的图像制作方式,在其固有的再现、记录、叙事、宣传等诸多功用,因为摄影术的优势而不得不予以转让后,它还剩下些什么?为此,本期我们邀请到几位长期关注图像时代摄影与绘画发展的青年学者撰文,在本栏目展开讨论,以飨读者。

简介：唐代是中国小说的成熟期,精怪化为人妻的故事在这一时期得到了相当的发展,在这些故事中,有一部分虎女猿女的形象相当饱满,在其内心中产生了相当的人性妖性的冲突。文章试图据此对这些故事中展现出来的人性妖性冲突进行梳理与研究。

简介：摘要：敦煌石窟位于中国西北部，因其特有的地域和历史背景，其石窟中的壁画题材涵盖了从魏晋至宋元一千五百年间的重大事件、农耕、服饰、生活用具、体育运动等等，其规模之大，所描绘的画面之丰富，实属史无前例。敦煌绘画最突出的特征是以形象为线索，并涉及其它方面，为我们从纵向上认识我国的人物画，提供了详细的史料，并在一定程度上促进了人物画的发展。

简介：<正>一、写意性。我们的民族绘画从来就不主张复制自然,追求在自然可观的基点上进行概括和超越。使艺术作品蕴含着精神因素的"气韵生动"、"写意传神",从而达到艺术的高品位、高境界。二、装饰性。工笔重彩人物画从造型到色彩都有很强的装饰性,她独特的"应

简介：中国人物画发展至两宋时已趋于成熟，该时期的人物画因其表现主题和题材范围的突破，绘画表现形式和技法的创新，人物精神状态和思想情绪等细节的刻画，形成了鲜明的时代特征。

简介：闽派人物画是中国画区域流派的一个重要组成部分，它的渊源可以追溯到唐五代时期，至明代便有了“闽派”之称。它以自己独特的表现形式和审美品格存留史册。并对当代画坊产生影响。其发展概况是唐、五代是闽派肇始时期，两宋、明代是闽派宗教人物画兴起时期。清代是闽派成熟时期。在中国绘画史上以曾鲸、上官周、黄慎、李霞、李耕等领袖群伦,光耀艺坛。

简介：<正>一、"都市水墨"的审美取向经过十余年的发展,在人物方面"都市水墨"涌现出了一大批优秀的画家,他们对都市化现实体验的切入方式不同,因而在作品的内容、形式语言和视觉图式上呈现出了多元化的审美取向。首先,在内容方面,"都市水墨"人物画主要表现了都市情境下人的存在方式。"都市水墨"人物画的内容表现通常有两种切入方式:

简介：<正>一、要非常重视表现技能的提高由于历史的延宕,人物画的发展没有能到达理想的高度,没有能像山水画那样在理论上和实践上都达到完备的境地,历史给我们留下了可供耕耘的足够空间。在这里,要充分认识技术在人物画的提高中的重要作用,艺术的表现技巧是高级心智的体现,是文化的组成部分。鄙薄技术,是

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简介：自上世纪八、九十年代至今,关于中国画之现代发展问题的讨论(甚至是争论)一直是激烈而不断,其中有持悲观看法者,亦有乐观视之者;有全盘(局部)否定者,也有坚称守住"底线"者;

简介：本文论述了梁楷的绘画特点及其与传统人物画的关系，探讨梁楷的水墨人物画对传统人物画的影响，从而明确他对传统写意人物画中的水墨表现做出的贡献及其意义。

简介：<正>人物画在中国画中的地位向来很高,然自元以降,日渐式微。"五四"之后,一大批有志于人物画之士开始了艺术上的艰辛跋涉,涌现出像徐悲鸿、蒋兆和、黄胄等名家,将人物画的发展推向了一个新的高峰。而当代中青年一代画家也在迅速崛起,当今的中国画坛,高手辈出,风格流派纷呈,"探索、

简介：在传统水墨画中，笔墨是一个相对规范和完善的语汇系统，但对写实水墨人物画样式而言，笔墨却是需要探索的新的语言命题。如何将中西两种异质的绘画结构元素融合在一起而不越出传统水墨画形式的疆界，如何从传统笔墨资源中汲取营养并保持笔墨的主导地位，一直是写实水墨人物画样式在“融创”过程中努力把握和不断矫正的方向。