简介：

简介：我是一名梆子戏演员,工青衣和老旦,在排练演出《大祭桩》一剧中,我扮演黄桂英,多年的演出实践使我对这一角色有了一定的认识。《大祭桩》源于豫剧传统戏,剧中说的是：宋时,朝臣李缓之子李彦贵与黄璋之女黄桂英自幼订亲,李缓遭陷含冤入狱,此时其长子奉命边关御敌,次子李彦贵流落街头,黄璋企图赖婚,桂英不从．终日闷坐绣楼，丫环春红设计让桂英和以卖水为生的李彦贵花园相会．不料相约夜晚赠银时被人害命，李彦贵遂被诬入狱将斩首，桂英冒雨潜行法场祭桩．途中遇李母和大嫂。因受误解而遭打，经一番哭诉表露真情，共赴法场，同时宝马火焰驹带义士赶往边关，彦贵被救。

简介：关于艺术的起源即有＂游戏说＂,从这个意义上讲,当今的舞台表演艺术与日常游戏是不可分的。本文一方面着重分析＂扮演类＂游戏中的＂类戏剧＂特征,用以表达游戏中的艺术启示;另一方面,通过反观以戏剧为代表的舞台表演艺术的发展趋向,论证游戏精神的介入及对当代戏剧舞台的影响。文章在游戏和表演艺术之间架起桥梁的最终目的是发掘游戏中的自由精神,使其对舞台表演产生影响,进而得出游戏和艺术双向遇合的启示。

简介：一、设计理念角色扮演的教学模式是心理学家谢夫特倡导的一种以社会互动理论为指导的教学模式。概括地说，就是让学生先表演问题情境，然后讨论表演，借此引导学生共同探讨情感、态度、价值、人际关系和解决问题的策略，并且形成处理这些情境的恰当方法。创设情境也就是要求学生扮演角色，

简介：纪录片的扮演和再现主要是指采用戏剧化手法对现实生活事件进行“搬演”(reenactment或staging)甚至“重构”(reconstruction)。对于纪录片而言，再现和扮演是一个特别敏感的话题，纪录片界对于这个问题的争论也由来已久，主要观点分为两派：一种观点认为现在纪录片可以而且应该采取一切虚构手段与策略以达到真实，所以不排斥扮演或者再现；另一种观点则认为纪录片应该坚决拒绝任何形式的扮演和再现，否则就混淆了和故事片之间的界线。

简介：<正>我很愿意在这样活跃的学术交流气氛里,汇报自己表演的体会。就从我在《西安事变》中怎样扮演张学良这个历史人物谈起吧。一九三六年,西安事变的前夕,国际国内形势都处于危机状态,日本侵略军已侵入我华北地区,国家民族到了最后关头。我们党由于王明路线的错误,从江西到陕北剩下不到三万人了。那时,蒋介石调集了几十万军队、一百多架飞机到陕西,我陕北根据地处于危急状况。

简介：幸福是什么？问一千个人,也许有一千种不同的回答,在我们创排的大型现代锡剧《幸福港湾》中每个人物都有不同的幸福观,大龄女孩秀儿＂能找到自己的爱情就是幸福的＂,对于秀儿的男朋友来说＂能找到事业的支点就是幸福的＂,但对于秀儿的爸爸来说＂女儿能回家吃顿饭就是幸福的＂,而对于秀儿的妈妈来说＂能找到体面的女婿就是幸福的”。我所扮演的吕旭妈“五妹”的幸福观最简单，“只要儿子幸福，她就是幸福的”。

简介：《绣娘》,伴着无数的汗水与心血终于华丽呈现于舞台上,这对于我来说也许并不代表一份成就,但她是我想用身体诉说故事的一个开始。每一次排练与演出都想碰撞出不同的感触,而每一个神经的感触都希望透过心灵为观众诉说绣娘的故事。

简介：在校外儿童美术教育中,学校、家长和孩子依然是三位一体，家长起到督促、支持和引导的作用。

简介：本文从角色扮演的特点入手，探讨了角色扮演方法在服装表演情感表达过程中的可行性。从必备条件、促进作用和实际应用几个方面进行梳理分析，明确了角色扮演在服装表演情感表达中的意义。角色扮演能够在服装表演过程中对情感表达起到确定和推进的作用，成为情感表达的一种辅助手段。

简介：青春俊美文武兼备──谈史敏扮演的扈三娘孔小石，董绍瑜我们上海京剧院编排海派传奇京剧《扈三娘与王英》的目的之一，就是为了给青年演员提供塑造新的艺术形象的用武之地，让他们尽早地投身京剧改革的实践中去，从而使他们能够跃上更高的艺术台阶。《扈三娘与王英》是一...

简介：大型本土历史话剧《南越王》晋京参加"纪念中国话剧诞辰100周年暨第五届全国话剧优秀剧目展演",大获好评,并获得二等奖"继而又荣获了广东省第六届精神文明建设"五个一工程"优秀作品奖。在该剧中,我扮演的主要角色俞勉

简介：根据优秀共产党员郭秀明同志的先进事迹，陕西省人民艺术剧院创作并演出了大型报告剧《郭秀明颂》。该剧晋京演出获得成功，中央电视台做了全程

简介：扮演：戏剧存在的本质──对戏剧本质思考的一种发言王胜华戏剧本质的讨论历来是一个众说纷坛的话题。自公元前６世纪左右至今，还是没能达成共识。具有代表性和影响力的有如下的观点。诸多先贤的研究令我们赞叹。但也常常使人产生疑问。例如，古希腊亚里士多德认为，戏剧...

简介：去年春,几经周折的拙作《等郎妹》突然有了脱胎出世的天时地利人和,并且迅速组建起一个有志于探索打造客家艺术的主创班底,特邀的都是能工巧匠,毋庸置疑,他们可以打造出一个美丽的精神家园。万事俱备,只欠东风,这“东风”便是这个家园的主人公润月的饰演者——完美的、纯真的又是非常客家的,是经过客家的甘露长年沐浴,客家的五谷精心培育的精灵。然而残酷的山歌剧现状久久地锁紧了所有主创人员的眉

简介：<正>五场轻歌剧《海蓬花》在1990年全国歌剧观摩演出中获剧目奖;1991年春,该剧组进京演出又饮誉京华,荣获首届文化新剧目大奖。我作为该剧主人公老海的扮演者,也荣获了全国歌剧观摩演出的优秀演员奖和首届文化表演奖。获得这样的荣誉,我的心情是很激动的,从我接到《海蓬花》这个剧本到现在,已经六年了。在这六

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简介：朱广同是大型现代柳琴戏《鸭鸣湖畔》中的重要“人物”，说他重要是因其与剧中男女主角直接发生一系列戏剧冲突，可以说是矛盾的焦点人物，换言之，没有朱广同这个可感的舞台形象，《鸭鸣湖畔》的戏剧性就耍大打折扣了。