简介：以拍惊险片出名的上影著名导演沈耀庭,最近又执导了惊险片《侠盗鲁平》。该片叙述的是抗日战争胜利后,在旧上海法租界内,独脚侠盗魯平与私家侦探

简介：斯皮尔伯格的三部电影《E.T.外星人》、《战马》和《A.I人工智能》中的E.T．、战马乔伊以及机器人小孩大卫看似毫无联系，然而他们的幸或不幸和他们所遇到的人类埃里奥特，阿尔伯特和莫妮卡有着直接的关系。埃里奥特所代表的儿童，阿尔伯特所代表的青年以及莫妮卡所代表的成人对与他们不同的物种所持的态度反映了人类随着年龄的增长，变得越来越世故功利、自私和无情。

简介：英格玛·伯格曼的电影反映了西方文化的危机，也反映了他对于西方文化的矛盾心态，这些作品是不同文化观念的分解和重写。从1944年的《苦恼》（Hets／Torment）（这部作品他只是编剧）到1984年的《芬妮和亚历山大》，他的所有这些作品事实上都在描述某种文化，人们依赖于它，但人们又因它而失落。这种文化或者在表述和实现人们的需要和渴望时显得十分不恰当，

简介：一．引言最近十多年来，新编昆剧在舞台上频频亮相，对于新编昆剧，特别是原创性昆剧，大抵批评声浪要大于褒扬，这一方面表明昆剧观众对于新编昆剧有极严格的要求，另一方面也暴露了新编昆剧本身存在的问题，有理论方面的，也有实践的。由于新编昆剧尤其原创昆剧关系到昆剧在新的时代的立足与生存、继承与发展，

简介：今年奥斯卡金像奖最热门影片──斯蒂文·斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》黄仁作好莱坞的奇才斯蒂文·斯皮尔伯格继席卷全球票房的《侏罗纪公园》后，改变作风的《辛德勒的名单》又是全球最瞩目的美国影片，已获奥斯卡金像奖十二项提名，包括最佳影片、最佳男主角、最佳男配...

简介：一方水土养一方人，许多从小喝珠江水长大的珠三角观众，对以粤剧、曲艺为代表的岭南本土文化有着与生俱来的认同感。随着各种外来文化和新潮艺术的纷至沓来，这种启蒙自先辈的认同感，以及由此萌生的欣赏习惯未免会受到一定冲击，但不会轻易被各种时尚艺术同化乃至泯灭净尽。

简介：<正>我是省文艺学校采茶三班学生,在演员行当中,专攻老生。从一九八八年毕业分配来团后,至今也有数十年春秋了。主演过《南瓜记》,《打金枝》,现代戏《一家人》……等数台大戏,但最后我终生难忘和心动的,是古装剧《三女抢板》县令黄伯贤这一角色。《三女抢板》一剧,是外来剧本,经原省采茶剧团移植后,就成了我团一个保留剧目。前辈艺人在音乐创作和表演艺术上都有很多创新之处。时至今日,除音乐得以传承下来外,由于年代久远,那时没有录像,老艺人的表演不

简介：1972年，年近60的米开朗基罗·安东尼奥尼（1912-9-29——2007—7-30）以其特有的理性和“日常的方式”纪录了《中国》。然而，这部纪录片却引发了一场中意外交事件和在中国持续了一年多的大规模的全国性批判运动。如今，纪录片《中国已远---安东尼奥尼与中国》不仅为我们留下了大师晚年的影像，同时也将当今的中国与32年前的中国穿插对应，为大师、也为我们留下了一份生命面貌流转的记忆。晚年的安东尼奥尼，专心于绘画，他的画与中国传统的山水画有着莫名的相似。大师说：“对于中国，我尊重，然后热爱。”在当下，世界急速发展着，许多值得珍视的东西慢慢变得不重要了，大师也逐渐淡出了人们的视线。然而，依然有一些人栖息在大师曾为他们营造的梦境里，久久不愿离去。当大师通过一部纪录片向我们走近的时候，《中国》却离我们越来越远。

简介：加拿大电影导演大卫·克罗南伯格擅长用惊人的身体形象去讲述故事，并通过身体进行存在的思考。本文通过具体作品，从叙事、电影化身体两方面对其身体化电影表现手法进行了细致研究，并分析了这些身体与影片意义的关联。大卫·克罗南伯格不仅在叙事上、视听语言上都对身体进行了突破性的创作，而且还将这些身体形象赋予了深刻的哲学意义。

简介：经过中国国际电视总公司、山西省晋城市委市政府和高平市委市政府等单位近一年的筹备，30集电视连续剧《长平之战》日前在湖北当阳顺利开机。

简介：戏曲电影是世界电影史上极为独特的电影类型之一，而越剧电影又是戏曲电影的重要分支，也是中国电影的有机组成部分。“十七年”时期的越剧电影在中国电影史上具有无法取代的特殊意义。在越剧电影代表作品《梁山伯与祝英台》出现之前，戏曲片还停留在对舞台的记录上，没有完全脱离舞台。直到它的出现，戏曲电影才开始突破舞台的限制，从戏曲纪录片向戏曲电影发展。作为第一部在香港发行的新中国越剧电影，为沪港两地电影的交流与合作做出了突出的贡献，也在不同程度上引发了粤剧戏曲片的创作热潮和黄梅调电影的诞生。本文试图将历史与文化和电影分析研究相结合，从多元角度勾勒出一部伟大电影的史学脉络和艺术价值。

简介：继2018年3月份荣获夕张国际奇幻电影节最受观众欢迎奖及巴西奇幻电影节①最佳影片奖之后,影片《摄影机不要停!》在夕张叛逆电影节、意大利远东电影节、德国汉堡日本电影节等众多海内外电影节上席卷各大奖项。影片的英文标题《ONECUTOFTHEDEAD》以及印在海报上的宣传语“千万不要中途退场。本片将会开始两次。”准确地传递出本片特色。这不是一部会在各大影院掀起观影狂潮的商业大片,但是我敢断言,它为观众带来的笑声与震撼在2018年的日本电影界绝对首屈一指。

简介：按照中宣部、中编办、文化部、广电总局《关于进一步理顺地方电影管理体制的通知》要求，全国范围内的电影行政管理职能成建制地统一调整划转到广电部门。此时此刻。作为一名老电影工作者，我不由心潮起伏，思绪万千。回顾十几年来城乡电影从兴盛到衰败又进入兴盛这样一个波浪式的发展过程．面对目前城乡影业协调发展的良好势头．我认为这一可喜局面的到来．一靠党和国家给予电影体制改革的好政策；二靠科研部门给予电影技术带来的科技革新．从而使电影这一古老而传统的艺术重新焕发出勃勃生机与活力。

简介：编剧王宛平和王丽萍的剧作都擅长刻画女性形象，王宛平的作品大多表现的是岁月中的女性，王丽萍的作品大多展示的是现实中的女性。比较两位剧作家的创作，追问她们的女性意识，审视人生境遇及社会文化对她们创作的影响，可以挖掘出当下女性编剧所具有的两种典型的创作观。

简介：记者:你为什么那么喜欢把二战作为你影片的背景?斯皮尔伯格(以下简称斯):我认为二战是过去一百年里最重要的事体;(美国)婴儿出生潮的那一代人(babyboomers),甚至于X一代人(1)的命运都受到二战结果的影响.除此之外,我也是一直对二战感兴趣的.我最早从14岁起拍片,那时就拍战斗片,有描写地面的,有描写空战的.好多年里面我都在找二战方面合适的故事,罗伯特·罗达特写出,我就一下有了.