简介：《玩笑》作为米兰·昆德拉的第一部长篇小说，已经表现出作者颇为成熟的叙事技巧。该小说通过叙述视角的转换，形成了一个几近完美的立体结构，这种结构影响到作品所塑造的人物、作品的情节及作品的主题，使它们都呈现出立体的效果。这种立体叙事艺术的使用使小说具有绚丽迷人的色彩。

简介：叙事：一九八二那一天和雨水有关，和我有关在夜里，先是有人感到疼痛，然后故事开始。我从黑夜和雨水里来，从一个女人的疼痛里来，继而从一个男人的手里植身于世。我从他们那里继承了血液发肤和姓氏，并且有了自己的名字

简介：现代世界和小说的秩序建立在上帝离开其领导宇宙及其价值秩序、分离善恶并赋予万物以意义的地位之际，此时世界失去了最高法官，突然显现出一种可怕的模糊：绝对真理解体成相对真理，个体必须单独面对宇宙，单独面对一堆相对的、甚至互为对立的真理。此时的小说秉持着一种“无把握的智慧”，开始发现只有小说才能发现的人的生活。

简介：

简介：有“事”可“叙”，才形成“叙事”。而所“叙”之“事”，又不是无序或零碎的，它总是通过叙述者的眼光向读者呈现出来，因而“叙事”的“结构”或所叙之事的内在逻辑便成为叙事的意义所在。这样一来，教育叙事的呈现方式就离不开两个要素：一为“事件”，二为“结构”。

简介：那一夜亭子四周人影幢幢一只猫头鹰衔着黑暗在树上窥视因为在家门之外死于非命你躺在冰凉的门板上不能“进屋”姐姐哦，那四面敞风的亭子怎能安放你的青春

简介：《芳华》中的苦难叙事并非意在评述历史,而是一种对青春岁月的抒情。文工团的兴衰作为影片真正的表现对象,展现的是理想的破灭和坚守的精神。影片表现萧穗子和刘峰在文工团经历的失恋,分别对应了他们两人在战争年代和当代生活中的失败。何小萍和林丁丁的遭遇象征了时代的创伤。刘峰和小萍的坚守则充分体现出“怀旧”这一行为的力量。文工团的歌舞是对“战争”的怀旧,文工团的解散则意味着这种怀旧也消逝了。

简介：新一轮的课程改革不仅是教育发展的需要，也是时代发展的需要。只有不断地改革，才能不断地进步。为了响应课改号召，真正做到教书育人，营造宽松自由的学习氛围，我校在积极倡导教师撰写教学反思、教学案例、教学笔记的基础上，努力探索教师专业发展的新路子。从2004年9月开始，我们把研讨课和教育叙事研究纳入教师培训工作中，进一步增强了教师的主体意识。学校采取专家引领的措施，请孙闯老师先后几次到校做讲座。

简介：海明威的文学生涯是和战争紧密联系在一起的，他用自己独特的视角和方式描写了战争给人们造成的精神创伤。1950年．海明威与来访的《纽约人》杂志女作家丽莲·洛斯谈到．“战争在作家的心灵里留下的创伤是很难愈合的。早年间．我用这个题材写了三个短篇小说——《在异乡》、《你永远也不会那样》与《现在我要去睡了》”

简介：被卢那察尔斯基评价为“一个停滞时期的天才”的梅里美,何以能以较少的文学创作获得较高的评价？本文针对他的代表作《卡门》进行分析探讨,对间离效应、人称设置、视点关系及螺旋型的故事形态诸方面作一定程度的阐释,试图对这个问题作叙事艺术层面的解答。最后把《卡门》的成就归纳为——冷静平易深藏不露的叙述话语内部,包含着结构的多重复沓,视点的多重交错,情绪的多重涌动,这是《卡门》作为艺术品令人叹为观止,在时间之流中越发显现其完美质地的根本。

简介：　　自认为是心灵和语言分析哲学的人们,第二、发生于存在于分析哲学（心灵与语言哲学）内部的争论,（2）当代哲学面临的一个大问题就是用与现代科学相一致的方法去解释心灵和语言的存在

简介：<正>叙事,人人能做;清楚明白的叙事,有人能做,有人不能做;清楚明白、生动可读的叙事,少数人能做,多数人不能做;经典而有警世价值的叙事,只有很少数人能做。这就是叙事极易又极难的道理。但有一点需要说明:那些做出生动可读或经典警世的叙事的少数或很少数人原来也是普通人。为什么普通人做普通的叙事,却有如此的差异呢?为什么教师做教学叙事,也有如此的差异呢?我认为,要抓住"具体"这个关键词:

简介：【例文展示】公鸡下蛋我家有只大公鸡特别可爱——红红的脸蛋儿，黄黄的嘴巴，尾巴翘得老高。我非常喜欢它。一天，舅舅来我家做客，爸爸妈妈要杀大公鸡。我心里一急，大叫：“不准杀我的大公鸡!”老爸一听笑道：“不杀它杀谁呀？它又不下蛋!”我不服气地说：“它下蛋!”于是，妈妈说这次就杀别的鸡。

简介：那一天和雨水有关，和我有关在夜里，先是有人感到疼痛，然后故事开始。我从黑夜和雨水里来，

简介：在继《后天》的轰动效应之后，导演艾默里奇再次以灾难大片《2012》续写了他的辉煌。该片于2009年11月13日在包括中国在内的全球各大影院同步上映，据票房统计机构估算，仅全球首映总票房就高达2．25亿美元。该片的故事情节源起于南美洲古老的玛雅文明，预言2012年12月21日是世界末日，太阳在这一天不再升起。

简介：<正>作为一门新兴学科,“叙事学”的产生与发展与现代西方小说的发展变化有着十分密切的关系,因此从严格意义上说,“叙事学”是以虚构的叙事文学(主要是小说)的内在规律作为研究对象,深入探讨叙事文体的本质特征及形成因素,力图解开叙事体从文字到语言信息到艺术作品之间的奥妙。鉴于此,我们又可以认同:“叙事学”是一门包容性比较强的学科,可以引进到所有“叙事体”文学的研究中。作为叙事文学的一种,报告文学必然与小说文体有着某些相通之处,因此,本文将着重从“叙事观点”、“叙事笔调”等方面,探讨斯诺的叙事风格。

简介：钱锺书的《围城》在叙事艺术上别具一格,在具体事实的叙述上,通过对方鸿渐这一人物形象的塑造,展示了当时社会中某一类人在对事业、爱情、婚姻乃至人生万事的追求中普遍存在的一种围城心态。同时,作者通过对围城和老式自鸣钟意象的构建,在丰富的叙事层面中呈现出复杂的人生意蕴。

简介：<正>叙事是影视艺术的核心美学要素。"讲述"一个故事,意味着架构一个可供观看或阅读的文本,而要构筑文本,首先遇到的问题就是谁来讲故事,讲故事的人就是我们所说的叙事人。叙事人用来讲故事的角度不同,便会产生不同的审美效果,这些不同叙述角度就是我们所说的视角。影视叙事学一般根据叙事人的观察范围将视角分为限制性视角与非限制性视角,但往往忽略了对不同叙事视角美学效果差异及其价值的研究。

简介：掩卷《浪子巴樵》，首先想到的便是如何归类的问题。这部六十余万言的长篇小说属于历史？武侠？或浪漫？奇幻？这些文本元素似乎皆具备，却都难免以偏概全。其实，如何归类并不很重要，我惊叹的是喜洲狼（刘政）在小说中所表现出的想象力、叙事魄力与质疑精神，并将魔幻现实主义与批判现实主义完美交织，

简介：《史记》是中国古代文学中自杀叙事艺术成熟的标志。《史记》中的自杀叙事呈现出类型丰富的特征,并有着重要的艺术表现功能：有助于人物形象的塑造;强化情节;增强作品的悲剧性。《史记》的自杀叙事艺术既有先秦文学的基础,又与司马迁的生命观、美学观息息相关。