简介：1路公交车从拖拉机站到入力资源市场，需要经过几个站口在这个每天上下的车上，见到老人和小孩她必须交出一个位子。有一种情况她的根扎的很深，依她而立的人如若有站立的青春，无论如何她都要守住，她的经验和年龄

简介：未来的比赛这是2023年的10月,这一年的状元秀名叫小勒布朗·詹姆斯,他在自己的第一场NBA比赛中就掀起了全场的惊呼!像他的父亲一样,小勒布朗在一次快攻中两大步就跨过了面前的防守者,在罚球线内高高飞起,双臂张开,完成了一记超级劈扣。全场沸腾,现场的解说员高声大叫：＂看看吧!这是谁的儿子？＂

简介：1车子到了拉丁，前面就没路了。老康告诉我．越过那片丛林，河的对岸就是越南。那是我头回看到榕树，巨大的树冠遮盖了大半个天空，像片树林一样。四周寂静得让人发慌，仿佛时光遗忘之处。在北京很多个失眠的夜晚，坐在黑暗中，好几次我都幻想过会有这么一个场景：站在葳蕤的原始丛林前，周围空旷无人，四面八方都是我的回音。我泪流满面。不知怎么，想哭的冲动最近越来越频繁。而这种感觉离拉丁越近，冲动就越强烈。

简介：如果说汉字是世界文化宝库中的一枝独秀，那么，以其表达的第一人称(指代我)则又是浩瀚星海中一颗多彩多意的灿烂明珠。在表达“我”的人类语言文字中，同指一个“我”就其表达的多样化与其涵盖的丰富底蕴，将汉字所显现的惟一奇崛与美妙列入世界“吉尼斯”记录，恐不为过。

简介：自20世纪90年代末网络小说诞生以来,网络小说的作品表现形式从第一人称叙事为主,飞快过渡到了以第三人称叙事为主。时至今日,第一人称叙事已基本从网络小说作品中消失。造成第一人称叙事在网络小说中极度式微的原因只要是网络小说题材的变化、作品篇幅的巨大化,以及阅读受众特定的阅读兴趣。

简介：鲁迅先生的小说不仅以“表现的深切”,而且以“格式的特别”开创了小说创作的现代化。他的不少小说打破了中国传统小说注重有头有尾、环环相扣的完整故事和依次展开情节的结构形式,采用了全新的叙述方式,形成了独特的艺术结构,《祝福》便是其中出色的一篇。《祝福》是鲁迅先生采用第一人称叙述的小说。不少教师在教学时往往不重视以第一人称叙述的部分。将《祝福》视为“祥林嫂的故事”,重点讲解中间部分,将开头部分简单处理为倒叙手法的运用,肢解了作品的结构,割裂了

简介：春秋语料中的第一人称代词有6个，即“我、余（予）、朕、台、吾、卬”。“我”、“余（予）”常见，其余不常见。“余（予）、朕、卬、吾、台”等只表示单数，而“我”既可以表示单数，也可以表示复数。“余”、“朕”、“台”、“我”这些第一人称代词不具有方言性。“卬”是“吾”的源头，“吾”是“卬”的变体，它们是西方周族人的方言词，“卬”始终未能进入共同语，“吾”在春秋时代开始进入共同语。

简介：用MTV节目《原汁原味》（Unfiltered）提供的一台便携式摄像机，一个意志坚强的年轻女人记录了一场由她本人发起的抗议大学校园内性骚扰的学生运动；在公共电视台，一个脑损伤的男子描述了自身致残后与他的家人、朋友、官僚主义者及老板相处的体验；在《夜晚》栏目一个富有经验的录像制片人的帮助下，一位新闻记者回忆了他在美国禁运地海地的一个小乡村大约一个星期的生活经历。

简介：本文统计第一人称代词“吾”与“我”在上古典籍《庄子》、《左传》等中的使用情况，并进而探讨“吾”与“我”的区别。

简介：文章以《仪礼》《诗经·国风》《国语》《左传》为语料，分别探讨了春秋早期、春秋中期和春秋末期第一人称代词的称数情况，并得出结论：春秋早期和中期，汉语第一人称代词的使用主体为“我”；春秋末期，汉语第一人称代词的使用主体为“我”和“吾”。春秋汉语第一人称代词“我”“吾”“余（予）”都可兼表单复数语义，称数含义的理解对语境的依赖程度较殷商和西周汉语加大。春秋末期汉语中首次出现了借助名词辅助说明复数语义的“吾侪”这一形式。这种新的复数表达形式是中古以后复数词缀产生的前提，在汉语称数发展史上具有划时代意义。

简介：巴金小说大量地采用了内聚焦叙事模式，这一模式突出地表现在日记体、书信体及其它第一人称形式创作的小说中。这些第一人称叙述者，或为主人公，或为故事的重要参与者，或为旁观者和见证人，都是可信的叙述者。

简介：＂我＂字是古诗文中,最常见的而且词义比较单一的第一人称代词。＂我＂字甲骨文写成是一个人肩上扛着武器戈,大约在殷商西周年代,它就被借用第一人称代词了。《诗经·邶风·静女》＂静女其姝,俟我于城隅。＂（漂亮的姑娘,在城的角落里等着我。）汉代许慎说它是施身自谓也,也就是说称呼自己的词。

简介：摘要第一人称叙事的不可靠性是布斯在《小说修辞学》中首次提及的概念，笔者将这一理论作为切入点，来阐释法国作家安德烈?纪德的小说《窄门》的叙事特点。首先，热罗姆的叙述与作家纪德“第二自我”的主观思想对立，推翻了第一人称全知叙事的真实性和可靠性；其次，主人公阿莉莎受制于第一人称叙事者热罗姆的主观臆断，作家不能自然而然地赋予阿莉莎某些表达自己真实话语的权力；最后，落脚到第一人称叙事的不可靠性引发的功用，即阐释作品意蕴和引起读者共鸣。

简介：指示语是语用学研究的一个重要部分。第一人称指示语看似简单、实则复杂,其用法及语用功能因英汉文化的差异、交际的场合、交际的目的意图、交际双方的关系等因素的不同而有所不同。从语用学的角度对第一人称指示语的各种用法和语用功能进行探讨,旨在揭示英汉人称指示语在语用上的共性和差异。

简介：分析了在《永别了，武器》中海明威使用第一人称的写作手法使故事更加生动、可信。研究了通过第一人称，海明威表达了亨利对战争和爱情态度的改变，认为该叙事手法对小说的故事发展起到了重要作用，从而彰显主题。

简介：一上古汉语第一人称代词的语法特点,是个比较复杂的语法理论问题。目前语法界比较有代表性的观点是:“予”和“余”是在写法上有区别。它们自古就是同音词,因此不发生‘变格’问题。……吾和我的分别,就大多数的情况看来是这样,“吾”字用于主格和领格,“我”字用于主格和宾格。当“我”用于宾格时,“吾”往往用于主格,当“吾”用于领格时,“我”往往用于主格。(王力《汉语史稿》中册第260页至262页,中华书局1980

简介：本文以小说《祝福》为中心，旁及《孔乙己》《在酒楼上》《孤独者》《故乡》《怀旧》等其他小说，分析《祝福》中那个表面上不断希望逃离祥林嫂世界却时时处处对祥林嫂命运充满焦虑与关切的第一人称叙事者“分裂”式的“两个自我”的抵牾，进而提出不同于《祝福》乃是“儒释道吃人寓言”的说法，指出鲁迅小说“分裂”式的“第一人称”表述的其实是个体行动与反抗在具有巨大势能的土俗世界文化秩序中意义消解的悲剧。

简介：摘要： 美国著名小说家威廉 .福克纳一生致力于小说的实验与革新 , 在小说中运用了大量新颖独特的创作技巧。作为意识流小说创作的杰出代表 ,福克纳的代表作《喧哗与骚动》更是以娴熟的艺术创作手法在业内取得一致好评。福克纳采用第一人称叙述视角讲述康普生三兄弟的遭遇，深化了小说的主题，完美的描述了衰落的 南方贵族康普生家族的精神堕落。

简介：摘要美国著名小说家威廉.福克纳一生致力于小说的实验与革新,在小说中运用了大量新颖独特的创作技巧。作为意识流小说创作的杰出代表,福克纳的代表作《喧哗与骚动》更是以娴熟的艺术创作手法在业内取得一致好评。福克纳采用第一人称叙述视角讲述康普生三兄弟的遭遇，深化了小说的主题，完美的描述了衰落的南方贵族康普生家族的精神堕落。

简介：引言《麦田守望者》自1951年出版以来得到评论界广泛且持久的关注。总的来说，评论界关注的主要是该小说的叙述技巧，霍尔顿个性化、口语化的语言，霍尔顿的性格特征、塑造这个人物形象的意义，却没有人注意到霍尔顿以及类似的第一人称叙述者遭受生存危机的根本原因在于他们对世界和自我的认知方式。因此，心理空间理论可以帮助我们认识清楚这些第一人称叙述者的生存危机的根源。