简介:1938年冬,“鲁艺木刻工作团”在党中央的号召下成立,他们在团长胡一川的带领下深入太行山敌后抗日民主根据地开展艺术宣传工作。经过三年的奋斗,他们在敌后艰苦的条件下创造出许多人民群众、抗战官兵喜闻乐见的具有中国“民族形式”的木刻作品。1941年,胡一川带着部分木刻作品回到延安,在延安鲁迅艺术学院进行了展览,引起了不小的反响,也为延安的木刻创作带来新风。在1942年毛泽东文艺座谈会思想方针的指导下,延安木刻创作在“鲁艺木刻工作团”的工作基础之上进一步发展,创作出更多老百姓喜闻乐见、艺术家交口称赞的木刻艺术作品,也成为抗战时期美术作品的经典代表,同时对当下的艺术创作思路有所启示。
简介:初创时期1939年3月,抗大校部决定从学校各支队学员中抽调17名同志成立文艺宣传队。开始的名称是“文化娱乐工作团”,随着全校文娱活动的发展和工作需要,后改名为“文艺工作团”。该团主要任务是开展校内及驻地附近群众的文化宣传工作。当时本团自己创作、演出的都是短小精悍的小节目、小话剧,如《军民合作》(编剧李伯钊)、《和平酒店》,改革京剧《夜摸营》,以及齐唱、合唱、小演唱。是年7月,正当抗大一分校第5期学员即将毕业时,日寇发动了对晋东南的大扫荡,文工团即随校部转移到太行山深处的长治、壶关、平顺一带。为了适应抗战形势的发展,校部决定将“文化娱乐工作团”扩大为“抗大一分校文
简介:摘要:本文研究了共青团改革对团青工作的影响与挑战。通过分析改革对团组织的运作和使命的影响,强调了改革对团组织的职能和角色所带来的转变。同时,也探讨了改革可能带来的挑战,包括组织结构的调整、人才培养的需求以及对团员的吸引力。这一研究旨在帮助理解共青团改革对团青工作的深远影响。本文研究了共青团改革对团青工作的影响与挑战。改革重塑了共青团组织的职能和使命,从传统的青年团体转变为更加开放和多元化的组织,提供了更多创新和服务机会。然而,这种变革也伴随着一系列挑战,包括组织结构的调整、人才培养的需求和团员吸引力的提升。本研究旨在深入了解这些影响和挑战,以更好地理解共青团改革对团青工作的长远影响。