简介:现代蒙古语中塞擦音cˇ的分布是不均衡的,尤其是在中国境内的蒙古语中,形成这种较为集中的cˇ音共言带的原因是多方面,几乎所有蒙古语在其辅音体系中只有两个塞擦音:cˇ和zˇ,因为在这些语言中复合咝辅音c和z也不全是由唏音cˇ和zˇ发展而来的,人们把由cˇ和zˇ音组成的塞擦音系统的语言、方言和土语命名为“唏音”语言。按照B.H.托达耶娃的观点①,中国内蒙古东部方言的阿鲁科尔沁土语、喀喇沁土默特土语,以及中部方言的察哈尔、鄂尔多斯土语都是典型的“唏音”土语。与内蒙古其他方言土语比较,这些土语占据了中间的位置,土语分布的地域都处于“核心”位置,是cˇ音聚集的中央地区。在上述所有土语词汇的词首、词中、词尾
简介:摘要:内蒙古在创作美术时,因“草原文化”具备独有特色,获得了非常高的成就。同时,美术创作本身就具有抽象化特征,再加上其所具备的多元性与时代性,使其重点追求思想层次上的表达,这一点也成为了蒙古美术创作过程中需要重点关注的内容。因此,文章首先对蒙古美术创作的现状加以明确,其次,提出蒙古马精神在新时代内蒙古美术创作所具备的价值,从而能更好的推动蒙古美术向前发展。