简介：结合编剧理论和个人的创作经验，文章提出了一套可操作的电影剧本创作流程：创作动机→媒介研究→建构人物关系、设计人物小传→设置情节、安排结构→拟定大纲、撰写初稿→实时矫正大纲、完善剧本→剧本定稿、登记作品著作权→推广剧本。这套方法论对编剧初学者而言具有启发意义，也能引发互联网时代下对传统电影编剧的新思考。

简介：电影剧本《我也有爸爸》创作谈郭玲玲《读者文摘》上曾发表过一个小故事，那是一个真实的故事。英国一家儿童医院的白血病房里住着许多儿童白血病患者。这一天，他们要为同病房的伙伴———一个因病已经双目失明的小女孩开生日晚会，大家为小女孩儿唱了一首歌。后来，孩子...

简介：剧本乃一剧之本，剧本创作的质量高低直接关系到影片的成功与失败。剧本是电影的灵魂，一部电影成功与否，主要还是要看其故事是否吸引观众，所用讲叙技巧是否被业内人士所肯定。本文以北京电影学院连续六年的实践教学项目——毕业联合作业的故事短片中有代表性的作品为例，分析剧本创作对影片的影响及存在的一些问题，提出一些建议，阐明电影剧本创作的重要性。

简介：电影剧本云中深处〔意大利〕托·奎拉米·安东尼奥尼〔德国〕维·文德斯姚世权译白色的片头字幕伴随着舒缓的音乐，在天蓝色的背景上一帧帧掠过。音乐止，响起一架正在降落的飞机发动机的轰鸣声。飞机—外景／内景白天机翼划破云层。机舱内，中间是一条通道，座椅排列两...

简介：电影剧本的开头,实际上就是未来影片的“第一本”,因此它至少要考虑到电影艺术所具有的这样几个特点:第一,电影是“一次过”的艺术,它在银幕上连续不断地一映而过,观众不能象阅读小说或者欣赏绘画那样,对看不明白的地方可以翻来复去地仔细品味。电影观众如果一开始就看得昏昏然,剧作者所安排的某些重要的关节和伏笔如果未能引起观众足够的注意,被忽略过去或没有弄清楚,那么下面

简介：1.老式公房的二楼阳台日内[平(小时候)认真写作业。(特写)2.一楼空地日外[小朋友们在一起玩耍。[小玲跟小朋友们一起丢沙包,眼睛看着二楼的平。[沙包放在了小玲后面,小玲完全没有察觉。小朋友们都笑了。小玲才愣过神,开始追小朋友。3.空地日外[小玲蹲在地上跟小朋友玩蚯蚓。小玲用筷子把蚯蚓翘起。

简介：电影剧本创作理论总在研究剧本创作的原理和规律。写出的东西很不少:有各种书籍、文章、须知、指南、教学参考。然而剧本在变化,人们却不能经常注意到这一点。恐怕不能责怪理论总是落后于不断发展着的艺术的种种变化。电影剧本创作理论落在电影艺术实践之后的距离,并不大于(虽然也并不小于)任

简介：哈罗德·品特（1930—2008）总共参与创作了27个电影剧本，四部是改编白他本人的戏剧，包括《背叛》、《生日晚会》（1968）、《看门人》和《回家》（1969）；三部改编自别人的戏剧，一是西蒙·格雷的《巴特雷》（1974），二是莎士比亚的《李尔王》（剧本完成，但未拍摄，2000）：再就是最后的收笔作，

简介：电影剧本《麦冬三月》(见《影剧新作》2015年第一、二期合刊),说她是电影剧本,可能更像是一部话剧,而且是一部较自由、散漫的话剧。作者似乎很随意,想到哪儿写到哪儿,既不考虑拍摄环节场景是否合理,也不理会故事的合理性,甚至可以说缺乏故事性,类似于像记流水账似的,将街办干部麦冬到居委会锻炼,做了哪些事原原本本呈现给读者、观众。

简介：原创电影剧本《夭夭——奠青年的血》,故事发生在1911年武昌起义之后的湖南,起义后的长沙军新政府再遭兵变,兵变之前,军人毛雨粟受副都督所托,在船工丘八、二罗、顺子的护送下,前往烟溪易都督处送信,他们在坪口镇雇了客栈老板娘幺幺带路,幺幺对年轻英俊的毛雨粟一见钟情。到达烟溪后,毛雨粟成了易都督的上门女婿,而丘八一行人在返回途

简介：电影的房间也是上锁的,进入电影的房间必须要先推开电影剧本之门,电影房间里神秘的一切都是由编剧设置好的,若想一窥真实,必须先从编剧手里找到钥匙,才能打开剧本的大门,进入电影的房间。

简介：电影剧本《夭夭》是描述清政府覆灭后,民国初期混乱背景下一个平常女子的命运。剧本篇幅不算长却努力在勾画夭夭的一生,故事曲折、跌宕起伏,很多时候甚至超出了读者的预想,可以看到剧作者在情节设置上的良苦用心,使得剧情更加引人入胜,好看起来。但从另方面也看出剧本在主题、人物安排和部分剧情设置上的欠缺。

简介：一个十七岁的初中毕业生,在正应求学深造或参加生产劳动,为社会主义大厦添砖加瓦的时候,可是他——李世英,却不得不在一个月黑之夜,包了一抔故乡的黄土,离别因饥饿而极度衰弱的爹娘,漂泊到数千里之外的新疆去谋“活路”……一个正当妙龄的陕北姑娘——巧珍,忍悲含泪地送走从小青梅竹马的未婚夫,自己也不得不离乡背井来到新疆,嫁给了一个她并不爱的人……

简介：<正>本刊讯:由全国少工委、团中央、全国妇联、宋庆龄基金会和中国童影厂联合举办的“庆祝建国四十周年儿童电影剧本征集评奖”已经揭晓,获奖名单如下:一等奖一名《普来维梯彻公司》编剧夏有志二等奖一名《豆蔻年华》编剧果子、叶子三等奖七名《没有爸爸的村庄》编剧王兴东、王浙滨《虾仔擒盗记》(导演工作本)编剧林西平、张郁强

简介：2月26日，“2009夏衍杯电影剧本征集活动”评选揭晓，来自全国各地参选的剧本有1171部，最终评出“优秀电影剧本”、“创意电影剧本”共35部。我院文学系影视教研室谭晓明副教授创作的《情暧人生》、训练部舞美队队长张小兵创作的《坦克冲击》（第一作者）脱颖而出，双双获得创意电影剧本奖。

简介：<正>主任石方禹(中国电影家协会副主席)副主任于蓝(中国儿童少年电影学会会长)水华(北京电影制片厂导演)陈怀皑(北京电影制片厂导演)委员(按姓氏笔划为序)丁峤(重大革命历史题材领导小组组长)

简介：

简介：剧本创作有程序吗？说有也有,说没有也没有。说有,是因为干每件事都得遵循一定的顺序,违背了顺序就难以成功。说没有,是因为剧本的创作不同于其他工作,每一个剧本都是一个独立的个体,都具有唯一性、特殊性,一般的程序很可能用不上。即使对于同一个作者而言,一个剧本成功了,其经验对下一次创作不一定适用,每次都得从头来,

简介：角色性格的塑造是一一个动画剧本创作最重罢的部分之一。在动画片当中，除了角色的外形，角色的性格是最吸引人，最容易让观众产生共鸣与喜爱。本文从动画角色的构成要素，角色的设置，角色的类型等方面探讨经典动画角色性格的塑造，以期给动画剧本创作提供更好的总结与方法．

简介：选材对一切艺术创作都至关重要，戏曲剧本创作当然不在例外。有人说人生的一部分可以写进小说，小说的一部分可以写进话剧，而戏曲创作的局限比小说，话剧大得多。