简介:对于电影市场经营者来说,“营销策划就是生产力”。近年来,随着“假日经济”的发展,节假日仿佛一夜间贴上了金字招牌,为经营者及商家带来了无限商机。近年来大连电影市场经营工作着重围绕档期来制定总体方案和选取类型影片推出展映活动,以几个节日市场的繁荣带火了整个电影市场的繁荣,以“黄金档期”的“假日经济”带动电影消费。具体策略采用步步为营,分层次推出丰富多样的影市活动和营销渠道为主,以各样促销方式带活影市,以聚拢人气,将市场不断引向高潮,同时也不断提升电影这一大众媒介的商业价值。2001年以来为抢占节日文化娱乐消费时空,我们周密策划,精心安排,有计划分步骤地展开了一系列影市活动,陆续推出“春节合家欢,电影送大餐”系列影片展映、
简介:<正>电影是具有最广泛的群众性的艺术,也是能以非凡的力量在精神上影响广大群众的艺术。列宁在十月革命胜利后曾精辟的论述:“在所有的艺术中,电影对于我们是最重要的。”列宁第一次阐明无产阶级在革命斗争中,必须把电影这个最有力的宣传群众、组织群众的新兴艺术武器掌握在自己手中,充分地加以运用,使它有效地为革命运动服务。我们党早在三十年代,就从苏联革命电影的伟大影响中,认识到掌握电影武器的重要性。党在实际斗争中极为关注利用电影积极地配合无产阶级的革命运动。但是,当时我国的革命形势与苏联显然不同。我国的无产阶级革命还没有在全国取得胜利,国家还在国民党反动派的统治下,电影企业都属于资本家所有,制片受到国民党反动派的严格控制。那时,我们党处于地下,还影响不了资本家的制片事业。一九三一年,党领导的左翼文艺运动,在国民党统治区有了蓬勃的发展。这时,党
简介:“主旋律”电影口号的提出,本意是为打造中国的主流电影服务的。然而,令人遗憾的是,主旋律电影在其创作发展的20年间,尽管早已是硕果累累,却一直未能成长为官方和民间全都认可的主流电影,也未能担当起主流电影所应承担的一些主要功能。相反,倒是一些数量并不占优的商业电影,譬如冯小刚的贺岁电影,张艺谋、陈凯歌的商业大片等,却一直左右着普通观众的审美趣味和审美倾向。这种错位和偏差,促使我们产生如下思考:即讨论中国的主流电影,是否就此可以绕开主旋律电影,而单纯依靠类型电影或商业大片的努力就能一蹴而就?在中国的主流电影目前尚处于“缺失”状态的情况下,本着建设的态度对中国主流电影进行讨论,应遵循一个什么样的标准或以一个什么样的参照物来进行阐释?是商业?产量?还是影响度?
简介:从哲学专业和文学熏陶中走向电影的朴赞郁(ParkChanWook),是韩国电影界比较难得的横跨创作界和评论界、兼具感性和理性的人才。1992年在片场锻炼中渐渐熟悉了电影制作的朴赞郁,导演了处女作《月亮——太阳的梦想》;1996年,他又推出了第二部作品《三人组》。虽然这两部影片题材独特、风格新颖,但遗憾的是因为另类而在当时不被观众和业界所看好。此后朴赞郁重新专注于电影评论,期间在众多佳片赏析和劣片批评的推动下创作热情再度高涨,2000年编导了影片《JSA共同警备区》。在1999年以后韩国电影复兴的环境中,这部叙事精湛、内涵深刻、影像独特的电影获得了巨大成功,不仅艺术水准颇受业界和各类奖项的认可,而且一举成为当年度的韩国票房冠军影片。2002年以后,朴赞郁个性化的电影创作空前张扬,