简介：摘要人们因为所处场域的不同，其互动的主体、客体与环境都不同，因此形成了不同的人际关系网络，产生了不同的交换行为，这些交换行为的特点与功能反过来又会影响人际关系的发展。因此，本文主要对血缘、地缘、业缘和趣缘人际关系中的交换行为的特点与功能进行分析，以加深人们对人际关系中交换行为的认识与了解，进而构建一个和谐、有序的人际关系网络。

简介：洛斯警长获得一份密报，有间谍上午10点将在政府广场一露天摊点接头，一方将交付另一方一盘存有机密数据的光碟。10点整，一名男子漫不经心地从那个摊点经过，好像一切都没有发生。不过双方已经交换了情报，你看出来了吗？

简介：　　当我们最小的妹妹出生时,我的弟弟6岁,我8岁.在那之前,我总是以"大姐姐"自居,而我的弟弟总被当做"小宝宝".……

简介：一桌子的人陪着王局长吃饭。每人都向王局长敬酒,每人都是一仰脖喝光,然后杯口朝下,以示敬意。每次王局长都是举杯颔首但杯不沾唇。这就是领导。局办钱小海主任表现最出色,一口一个领导,敬了不下10杯,喝了不少于半斤。钱主任有感谢领导的意思。

简介：在纳日社会文化中猪膘肉在赋有道德义务的交换界域中被不断地交换,纳日人不把猪膘肉变为商品卖同样也有深刻的社会文化意义,在纳日社会里猪膘肉不是一般的食品

简介：　　老王和小王住在同一栋楼同一个单元.老王家住在三层,小王家住在顶层.小王下楼必经过老王家门口,因此不想见面也得经常碰着.……

简介：领导每天都很忙,有好长一段时间了,领导都没歇过星期天。但有一个星期天,领导没事了,可以在家好好休息一天了。

简介：马路不喜欢别人向他借钱,因为他在这方面吃过亏。有一次,一位同事借了他200元钱,半年多没提还钱的事。马路去问,那同事还瞪着眼,不满地说:"我没还你吗?不可能吧,我这人借东西从来都不会忘记的。"噎得马路一句话也说不出来。马路便发誓,以后再也不借给别人钱了。这个月发工资的时候,马路的领导老林突然

简介：对农民工,领导说:"你们不要急,办事总得有个过程,政府会为你们做主的,请放心。"对投资的老板,领导说:"只要来投资,特事特办,政府定会百分之百支持你们,请安心。"对来办事的亲戚,领导说:"这事也不是我一个人说了算,原则性很强,很难办。"

简介：<正>一李子楠一本正经地走出县委大院,正欲拦一辆公交车往家里赶,听到身后李秘书李秘书一声比一声急地直喊,回头一看,原来是高中同学王冰。王冰对李子楠憨憨地笑着说,大秘书下班了,我前几天才知道你在县委当秘书,真没有

简介：相较于《洼地》和《遗言》这两部扛鼎之作,格雷厄姆.斯威夫特的首部作品《糖果店主》显然未受到批评界应有的重视。其实,该小说蕴藏的丰富主题不断显现于他日后的作品中。本文从分析小说主人公威利.查普曼的人物形象入手,着重探讨他所体现的交换意识,进而阐释斯威夫特对人性与现代社会的深邃思考。如果说＂模式＂是查普曼行事的一大特性,那么＂交换＂则是他处世的另一主要特征。在他身上,这两者相辅相成,缺一不可。从某种意义上说,交换是模式的基础和保证。

简介：榜样的力量是无穷的,也是无声的。领导的样子就应该是:跟我上!那次我应邀去赴友人晚宴。席间,有两个已过不惑之年的女宾,都是某单位的领导。看他们在朋友间非常随便地谈笑,便随意地问,你们平常在单位里也这么放松么?

简介：

简介：他后面想要说的话语竟然三分之二都是没有多大价值的,这时候你更应该做的是多听取尼克的见解,想赢

简介：我抬起头，透过玻璃窗子向外探视的时候，那团旋风般的黑影已经到了领导办公室的门口。

简介：黄银龙是我幼时的朋友。那时,我们两家住邻居。银龙上有九个姐姐,他是黄家的三世单传。据说生他时,母亲难产,父亲惴惴不安地蹲在屋门前的太阳地里。他倒不是担心老婆难产,而是怕“从她那拉不出巴巴的坑坑儿里”呱唧一下再落下第十个丫头。许是等得久了,他被暖洋洋的日头晒得昏昏然睡了过去,忽就做了个梦:突见乌云密布雷鸣电闪,一条银龙自天而降,訇然有声,冲破自家的屋顶,惊出了他一

简介：摘要三个代表，实质是领导，而领导，重在理想信念目标。代表的含义重在法律代理与服务。而代表在特定阶段有其必要性。而做到好的代表、领导，就需要切实履行党的领导与人民当家作主依法选举、党政分开与依法治国相互结合的关系。

简介：胡新是个官迷,可是生不逢时。他大学没有考上,文凭也只是一个电大混出来的大专,进了企业,只是个倒班的操作工。可胡新长得却是一副官样,浓眉大眼,国字脸,皮肤白净。他从小就觉得当官才是他最大的理想,哪怕他连一个小小的班长都没有捞到,只是工会小组长,管管台账。所以对他现在的工作,他根本不屑一顾。

简介：刚进西点军校不久,军校就给我上了一课。军校的学员都是预备军官,因此学年之间等级非常分明,一年级新生被称为"庶民",在学校里地位最低,平时基本上是学长们的杂役和跑腿儿。

简介：《莎翁情史》在实现莎士比亚的剧本创作、莎士比亚与薇奥拉浪漫爱情等情节建构的同时,通过厚重的历史解构、多重的后现代文本策略,合理把握历史的客观性、文本性和可建构性,实现了无形的文史融通和置换。格林布拉特认为,戏剧作品凝聚了其他非文学文本中的社会能量,是各种社会历史因素＂协商＂和＂交换＂的结果。影片以实际的文艺创作印证了这一观点,莎士比亚的爱情盛宴也是经典莎剧流通与转换的结晶。