简介：疤痕之谶铃铛,你问过我,人什么时候最快乐?我说,这要因人而异,譬如对于你来说,在母爱的外面最快乐。按照这种说法,你在1岁到12岁之间是最快乐的。在这12年里,你跟你的爹爹、奶奶和父亲在上海生活。那时,你大姑做烟酒批发,已经成了气候,你们去上海,就是奔她的。在上海读完小学后,如果再待下去是没有学籍的,为此,你随你的父亲回到了老家留长县,然后在你现在的班主任林文广的帮助下,开始在留长县城读

简介：旅馆昕雨隔着蓝色的窗帘旅馆外，歌声和雨声交织在一起一个陌生的城市里

简介：时光复旧，母亲的脸褪去仅有耳朵二两光泽我找不到一盏灯，去照亮母亲皱纹里凹陷的影。只有母亲的唠叨，在深夜里次第重生我躲了它千万次，它的影子依旧如这易碎的青春。破碎的，还有母亲的梦。

简介：唐德刚先生上世纪五十年代写的一些作品在八十年代初结集出版，取名为《五十年代底尘埃》（以下简称《尘埃》），其中包括他初试传记手笔的处女作《梅兰芳传稿》，以及几篇反映当时美国留学生生活的短篇小说。“尘埃”一语取自美国国务卿艾奇逊在五十年代初的一句名言：“等到尘埃落定再说”。唐先生在1979年写的序言说：“在五十年代飘散的尘埃，也早已落定——落在一起，结起像一层薄薄的丝棉。”这批尘封的旧稿对当时的作者来说，引发了深深的怀旧之感，犹如飘散的春梦和秋云。

简介：电梯只剩一条缝。一个女人匆匆往这边跑来，左手夹着大衣，右手拎着坤包。她奔走的影子掠过大理石地面，挤过电梯缝，贴进来。王深按住“开”按钮，电梯门拉开。“谢谢。”女人说，没有抬头看王深，也没有伸手去按电梯按钮。她紧挨电梯口站着，似乎确定中途不会有人进来。

简介："繁花之中如何再生繁花,梦境之上如何再现梦境。"当她驱车回到这里,柔弱的雨珠打在车窗上,像蜿蜒的泪痕。雨刷摇晃着扯下窗前的银线,她的面前,只剩惹人哭泣的记忆。时光把回忆煮成雨水,流下云淡风轻的泪。这里有她最美的时光,那时母亲还活着,她们一起躺在屋后青青的山坡上,有开得绚烂的扶桑,一

简介：扑通。这一天，来了么？听见那一声响，她就有了期待，或者说是预料。她慢慢地走过去，在客用卫生间门口站定，从错开的门缝里看见了他正在艰难蜷曲的腿。她让门缝略微大了一些，便看见了他的全身。

简介：一粒种子,被风雨卷入泥土中,大地犹如受孕的母亲,孕育新生命的成长。一年一年过去,小树苗长成大白杨,在我又见到的时候,竟然成长为一株参天大树,让我惊讶不已。还记得五年级那会儿,一群小学生在风雨中奔跑欢笑,没有顾忌,没有忧虑。公路两旁的白杨树为我们遮挡住少许的风雨,那个时候觉得白杨树很高,怎么伸手都够不着上面的一片叶子,那个时候大白杨很粗壮,要两个人手拉手才能围得住……岁月在白杨树上留下一圈又一圈的年轮,树皮的皲裂,绿叶的枯萎,增添了她的沧桑。

简介：这是一九八九年的事情，我和皮军在同一个建筑工地上做小包工头。当工程走上了正轨之后，我们消停起来，便经常邀在一起喝酒、打牌、钓鱼、唱歌、洗脚、按摩。我们的人生哲学是：人生得意须尽欢，今日有酒今日醉。

简介：2014年《心花路放》获得了空前的成功。导演宁浩凭借自己的宁式叙事语言风格巧妙地融合了喜剧、明星和情感等多种元素,给观众带来了一场欢乐之旅。本文从电影《心花路放》说起,通过挖掘影片叙事方式、叙事语言和人物塑造方面的信息来探析了宁式叙事语言用喜剧来叙说悲情,用笑声来装点泪水,在跌宕情节中传递幽默,在文化反差间制造诙谐的叙事语言风格。

简介：在经典广义相对论中，因为所有已知的科学定律在大爆炸奇点处失败，人们不能预言宇宙是如何开始的。宇宙可以从一个非常光滑和有序的状态开始。这就会导致正如我们所观察到的、定义很好的热力学和宇宙学的时间箭头。但是，它可以同样合理地从一个非常波浪起伏的无序状态开始。那种情况下，宇宙已经处于一种完全无序的状态，所以无序度不会随时间而增加。或者它保持常数，这时就没有定义很好的热力学时间箭头；

简介：我看见它时它好像等待我多时，像是下了班还在等着接班的人天渐渐冷了下来冷不是什么好与坏的词当花瓣紧握黄昏一株接着一株往下数

简介：只要一张白纸一支铅笔我只要一张白纸和一支铅笔还有一个没人打搅的角落你们都去刷盘子吧你们都去恋爱我喜欢病一场安静地躲在白床单里像石头躲进雪花偷偷跟自己笑脑子里游一千条鱼我的笔大声说着一个秘密千万不要让别人知道体内跳动的白鹅正饿得发晕我舌尖埋着粘稠的苦味

简介：我的老虎你一直在寻找那只万年前的老虎唯一的、活的老虎……它在森林搏斗，咬断野牛的脖子在月光下舐伤，疼痛呻吟在大河岸边散步，看见自己漂亮的头颅

简介：英国小说家格雷厄姆·斯威夫特历史小说中的人物都在不同程度上体验了失败、痛苦、空虚甚至死亡。为了获得心灵上的满足、慰藉、复苏和成长,他们都将目光投入家族和个人历史中,或按照自己的意愿与目的对过去的历史文本进行重新诠释,或以＂讲故事＂的叙事方式重构历史。本文解读了斯威夫特的三部小说,从中不难看出,作家对心灵与历史叙事之间的关系所作的思考和探索表达了他对历史的本质和意义的独特理解。他通过小说告诉读者：回归心灵是一切叙事的意义所在。

简介：作家的影像思维和编剧身份能给小说叙事带来创意。李碧华借鉴好莱坞电影的时空快速切换法,正好与其善写的轮回穿越叙事契合,中西时空符号呼应。其善于向中国传统戏曲取经,善于将经典元素转世,化为当世新意,开辟出剧中剧叙事法。其让经典女性形象转世再生;然而女作家建构女性意识,总被男导演不经意解构,导致理念建构和叙事方式的差异。显然,轮回叙事能开拓出多元的新创意。

简介：近年，中国城镇化进程加速，农村正发生着深刻的变化。小说对此亦有反应，很多作家关注农村、农民问题，老中青三代作家均有力作推出。通观这些描写农村的小说，计有三类，各呈现出不同的农村风貌，也表现出作者不同的志向和趣味。

简介：前言西方叙事学中,视角是必须研究的领域,从什么角度观察故事一直是备受关注的问题,也因此产生各种争论。就术语而言,大致使用的有视点、视角以及聚焦。这些术语的使用有各自独特理解与划分的角度,也造成了界定与分类的混乱。申丹教授在《叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙事学》中已对此进行了较为详尽的研究。本文采用申丹教授的意译＂视角＂一词,以指叙事中观察故事的立场、方法与角度。本文并非旨在探讨视角的具体划分,而是尝试用中国绘画理论中郭熙的＂三远＂理论对叙事学视角进行新的探讨与解读,在中西诗学理论碰撞中寻求和谐的双向汇通。

简介：汪曾祺（1920—1997）风格奇特，是一个跨越中国现当代的著名作家。他人在京城，文在边缘，不属于主流的行列。他毕生专攻短篇小说，仅凭120多个短篇，冲决了小说的理念，开创了小说的新纪元，成为小说大家。据北京师范大学版的》汪曾祺全集》统计，收录的小说125篇，以故乡为背景的就有60余篇，60余篇书写故乡的小说汇聚成了“高邮故事”。

简介：电影文学语篇是叙事语篇的一个特殊形式。本文通过对日本电影文学语篇的叙事分析,从叙事学角度阐释了日本电影文学脚本的叙事者、叙事意图、互文性等的概念和应用,提出了"客事"和"本事"、"故事"、"叙事"叙事学四分法,进一步分析了电影文学语篇的叙事者和叙事意图。