简介:<正>近年来,我国对西方现代音乐的研究评介方面,理论家们做了大量的、细致的工作。但多是把研究评介的重点放在音乐本身,尤其是技法方面的介绍,缺少对现代音乐作宏观的考察。人类文化发展的历史告诉我们,人类文化的发展总是离不开它的政治、经济……,而作为人类文化之组成部分的音乐,它的产生与发展也总是离不开特定的政治背景和文化背景的。正如美国作曲家科普兰所说:“作曲家作曲是为了表达、交流及用永久的形式记录下某些思想、情感和现实状况。这些思想和情感是作曲家在与他所生活的社会的接触中逐渐形成的。”而作为现代音乐的主要流派之一的表现主义音乐,它是怎样产生、发展起来的呢?它与当时的政治、经济、文化以及音乐自身处于一种怎样的关系呢?本文试就此作些探讨,也谈谈对这个问题的思考。
简介:在中国戏曲史上,存在着一种“无一剧无来历”的现象:众多的戏曲作品在题材、情节、形象等方面存在着普遍的因袭和雷同。我们认为,这种现象的本质,并不在于对某几类特定的传统故事和题材有着特别的喜好,而是通过这种因袭,表现了一种对于传统社会世俗伦理之情的强化和渲染。同时,为了消解、淡化这种雷同给戏曲艺术所必然带来的沉闷和陈腐,古典戏曲在形式和技巧上又不断地尚新求异。最终,主题、内容的陈腐与形式、技巧的求新,在传统戏曲艺术中取得了一种奇妙的文化平衡,“无一剧无来历”,也就随着这种平衡逐渐形成,构成了古典戏曲艺术中的一道奇异风景。