简介：叶圣陶在《过去随谈》和《杂谈我的写作》中说“作小说的兴趣可以说因中学时代读华盛顿·欧文的《见闻录》引起的”,“开头作小说记得是民国三年,投寄给小说周刊《礼拜六》,登出来了”,就陆续作了“十几篇”,“第一篇叫做《穷愁》,描写一个穷苦的卖

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简介：在眼下的中国作家群体中,刘震云属于那种仍然在努力勘探人类整体生活真相的顽固分子.当越来越多的人已经习惯于同历史、世界、时间、空间的零碎片段进行和解时,刘震云依然十分执拗地尝试着揭示人类生活的整体景观,与此同时,当许多写作者从先锋的立场纷纷撤退而趋向某些自我安慰式的温情告白时,从未被指称为先锋作家的刘震云却有些不近人情地在坚持其冷峻的叙事笔调,藉此呈现人类生活中的欢乐、开心、刺激和与之相伴相生的苦难、悲伤、无助.

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简介：八十年代后期，中国文坛上悄然兴起的新写实小说，以其逼真的生活本相、平庸的凡人形象、冷峻的叙事感情、隐秘的寓言品格等艺术趋向，赢得了读者的广泛认同；也以其逾越艺术与生活的沮沟、消解创作与阅读的隔膜上的创作实绩，在文坛上树起了一种新的审美风范。

简介：一八十年代末国内文坛的“新写实小说”是拥有众多作家和广泛读者的复杂创作现象。它在文学处于低谷之际悄然孕育,逐渐发展壮大,至今仍保持着旺盛的生命力。目前,理论界对“新写实小说”还存在不少争议,但无庸置疑,它是近年来文学多向度发展的结果,是文坛由“浮

简介：<正>曾沛虽迄今只出版过《行车岁月》、《行云万里天》两部小说集,但在马来西亚华文文学界,她却是一个不容忽视的作家。早在60年代中期,曾沛就开始从事小说创作,其创作的时间跨度,迄今已整整30年。中国大陆正在出版中的“东南亚华文文学大系·马来西亚卷”总共仅十卷、曾沛名列其中。《马来西亚卷总序》对于入选作者有这样一段文字:

简介：近日去汉口探望病中的著名老诗人曾卓先生。谈话中,曾卓先生很激动地说,我还是主张文学要反映英雄主义和理想主义。望着年逾古稀的老诗人,我深深地被感动了。不是吗?现在谈英雄,谈理想的人实在太少了。曾经鼓舞过多少代人的这两个主题,有人淡忘了,有人即使提及,也不那么理直气壮了。曾经被歌颂的英雄主义和理想主义,变得不时髦了。

简介：<正>一九八五年,瑞典科学院把该年度的诺贝尔文学奖授于一个名叫克洛德·西蒙的法国“新小说”作家,以表彰他那种“与他的时代紧密结合的诗人与画家的想象力”。西蒙明确宣布:“我写书就象别人作画。一幅面首先是一个布局”。他要打破文学与绘画时空关系上相对立的传统观念,把文学作品改造成视觉艺术。假如你读过他的长篇代表作《佛兰德之路》,

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简介：杜甫的绘画美学思想与苏轼相歧争者，体现于他的马画美学思想，中国文学史上分居唐、宋不同时代的两个伟大的诗人，在绘画美学上发生大的思想论战，这不仅是文坛的一大趣事，重要的是这次论争同时显示了唐、宋两大时代之文化精神的不同走向。

简介：一、大话文学的兴起与经典的消费化20世纪90年代开始,中国文坛上出现了消费经典的浪潮:贝多芬的《命运交响曲》被用作音响产品广告的开头曲;各种宗教偶像的人像被制作成商品在各个旅游经典廉价出售(甚至有印制在文化衫上),巨幅的《蒙娜丽莎》复制品被用作瓷砖与隐形眼镜广告挂在北京街头,《西游》被大话,《三国》被水煮,慈禧成了"同志"而且还有所谓"先进事迹报告会"。白毛女是一个具有洋学历的商界巾帼英雄并利用自己的商业机巧为父报仇等等。

简介：美籍巴勒斯坦学者爱德华·萨伊德(EdwardSaid)的《东方主义》(Orientalism)是对当代文学界和知识界影响深远的巨著,该书出版二十五周年之际,企鹅出版社推出新版,列为"经典"丛书,作者写了一篇自序,并在《卫报》发表该文的删改版。

简介：福楼拜对于语言的精益求精已经成为文学史上的一个著名范例。他如同一匹孤独的野兽深深陷入语言方阵,疲惫不堪地同语言苦苦搏斗。然而,不可否认的是,苦心孤诣的语言推敲致使福楼拜的某些小说出现了不可思议的魔力。高尔基曾经回忆起阅读福楼拜《一颗纯朴的心》的奇怪情景:“在这里隐藏着一种不可思议的魔术,我不是捏造,曾经有好几次,我象野人似的,机械地把书页对着光亮反复细看,仿佛想从字里行间找到猜透魔术的方法”。虽然这种陈述难免包含了作家惯用的俏皮与夸张,但是,人们仍然应当从中意识到一个重要事实:在这里,语言成为作家驻足而观的注视焦点。舛于一个现实主义的作家说来,

简介：中国现代浪漫主义文学运动明显地经历了一个“中国化”过程,是西方追求自然人性和自由艺术的近代浪漫主义文学与中国“言志派”审美情结相契合的结果。个人主义一直是浪漫主义的理论内核。在现代中国独特的文化条件下,个人主义拥有着迥异于西方“个人”的人性内涵,它既有着人道主义诉求,又有着极大的归顺理性的倾向。这从根本上决定了中国现代浪漫主义的独特性及其生命能量。

简介：真正的民族性绘画，一定是按照传统艺术自身发展的内部规律来构建自己的大厦。这大厦中的每一部件都具有极其正宗的民族特性。如何将这各具自身特性的语音符号组合成一个乐章，是摆在每一个画家面前的—个严肃的课题，也是揭示真正民族性绘画内在本源的唯—途径。在这个课题面前，

简介：臧克家是怀着这样的艺术雄心进入诗坛的:“对于当时在诗坛上散布颓废气息的新月派、现代派诗,我看不惯,对于那些思想内容虽然很好而表现力低弱或口号化太重的诗篇,我也感到不足。”(《烙印》新序)“我想给新诗一个有力的生命。”(《烙印》再版后志)他以呕心沥血的刻苦态度实现了自己的雄心。在抒情诗的创作上,他继承和发展了“五四”以来新诗的现实主义传统,吸取了

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