简介:
简介:《都江堰》有条脉络清晰的情感线,作家高屋建瓴,以回环曲折的文势,从四个不同的角度尽情地讴歌了这造福千年的水利工程,指出都江堰是我国调理自然力的哲学典范,它集中呈现了道教天人合一的教义。
简介:<正>我在想,假如没有据说是发明了毛笔的蒙恬,我们至今会不会一律都用圆珠笔写字?假如没有集造纸技术之大成的蔡伦,我们会不会直待西方发明了电脑才……?不然我们的双手,在漫漫一两千年中将缺少一种最具文化品位的功能。
简介:写生,对画家来说,终其一生都是不可缺少的伴侣,只是随着岁月和阅历的变化悄然生变,重要的是心境与看世界的眼睛。古人“搜尽奇峰打草稿”,“外师造化,中得心源”,今人为之,当为一种文化观,亦即东方绘画看事物的方法,不为写实,而为写意。写生,直观生活,心照自我,写生、写心、写情,“一览众山小”,“一花一世界”,无不是画家心境的自我写照。
简介:余昌宇,号渔翁,中国美术家协会会员,1942年出生于湖北省仙桃市。1962年毕业于湖北艺术学院,现为中国职业画家协会副主席,湖北省国画院专业画家,深圳福田美协副主席,湖北省书法创作院研究员。
简介:我读小说,习惯先读序言和后记。一本没有序言或后记的小说,就好像一幅中国画缺少了题跋和印章。余华是一位追求完美的作家,小说只要成书,必有序言和后记(跋)。他偏爱自序,故而序跋中“序”多“跋”少,有序者,少则一篇,多则三五篇,《在细雨中呼喊》自序三篇,《活着》自序四篇,《许三观卖血记》则多达五篇;他只有一个“跋”和两个“后记”,“跋”给了中短篇小说集《河边的错误》(1992年版),“后记”给了《许三观卖血记》和《兄弟》。
简介:山西著名学者姚奠中先生是章太炎先生的弟子。这位出生于1913年的百岁老人,真可谓一个经历了世纪风云的国学大家。后来欣喜地看到他的书法作品,感到姚老不仅学问好,而且其书法也蔚成大观。正是因为有学术做后盾,姚先生的书法透露出浓厚的学者书法意味,
简介:清代金文书家创作出的作品呈现出不同的样式。早期的傅山、朱耷主要取法大篆和石鼓文,后来的陈介祺则以砖文作为基调。王澍、钱坫等人的金文书法出于铜镜铭文。中期以后,标准的钟鼎铭支式的作品大量涌现,朱为弼、张廷济、赵之琛、徐同柏等是中坚力量,而吴大激、杨沂孙、黄士陵等人则让金文书法呈现出小篆式的面貌。
简介:日常生活中离不开广告。随着商品经济的迅猛发展,居民的消费水平提高,消费者越来越要求商品既经济,又实用、美观。书法和广告设计虽然涉及两个不同的领域,但二者有其共同点,他们都属于造型艺术,依赖于人们的视觉感官,长于直观性和造型性。在全球化的背景下,为了保持独立的文化艺术性和当代广告设计的根本属性,将中国书法与当代标识设计相结合是中国当代广告设计发展的方向之一。
简介:在《兄弟》中,余华通过描写“文革”时代和“改革”时代具有时代意义的人物,在荒诞现实的叙述中揭示了不同时代人们所面临的相同生存问题,体现着作家的人文关怀。
简介:余华不是一位多产的作家,他的四部长篇小说比中短篇小说更能突出他在艺术方面的成就。他的创作在上世纪90年代成功转型,塑造的人物形象从“符号化”转向“真实化”,因此研究其小说人物形象的塑造艺术对深入探讨其创作有重要意义。新世纪的长篇小说《兄弟》是作者“从窄门走向宽阔”的成功之作,塑造了众多的人物形象。本文把这些人物分作“历史悲剧下的牺牲品”“暴露人性本相的兄弟”“无知无觉的旁观者”这三类加以阐述分析,意在探究余华小说创作风格的新变化。
简介:20世纪八十年代中期以后,余华大量阅读卡夫卡、福克纳等人的现代主义小说,深受其影响,文学观念发生了很大变化,他把西方现代主义小说的技巧和中国经验以及经典文学传统融合起来,创作发生了巨大的变化,取得了巨大的成就。新世纪以来,余华的小说创作越来越回归传统,越来越中国化和民族性,但不是很成功,这让余华很困惑。余华的成功和困惑具有代表性,一定程度上反映了新时期以来中国文学发展的成功和困惑。
简介:钟灼铁,广西桂平市人。中国民间文艺家协会会员,广西民问工艺大师,陶刻家,书法家。从艺五十多年,多次获奖,作品远销海外,特别是以刀代笔的陶刻作品更受欢迎。曾被钦州市委、市政府指名雕刻广西壮族自治区上送中共“卜匕大”坭兴陶礼品,雕刻第七届中国一东盟博览会贵宾礼品。其艺术作品被广西文联、广西民协和桂平市博物馆收藏。
简介:书法欣赏是艺术欣赏特殊而重要的一脉。文章解剖了书法的构成因素(点画造型、笔势结体等)及审美要求,解读了代表书家黄庭坚,对书法格调气息的多元把握表述了自己的体悟,从书法的形式构成、创作主体、格调气息和审美接受等方面揭示了书法欣赏的基本特点和要求。
简介:1998年1月19日面世的《生日贺信》首版印数2万册,第2版印数3万册。据1999年4月号《绅士》杂志的一则消息透露,后来出版社又加印了10万册,这是一般诗集印数的十倍。看来《生日贺信》流行程度已经可以和畅销小说相比了。可惜作者特德·休斯(1930-1998)本人却未能看到他最后的一部诗集受读者热烈欢迎和引起英美报刊热烈反响的盛况。
简介:“才子佳人”叙事在古代小说中已形成相对稳定的范式,而在当代先锋小说中则有着另一番景象。本文以余华的《古典爱情》和陶潜的《李仲文女》为例,探讨当代作家如何讲述“才子佳人”这一文学母题,余华如何化用、颠覆《李仲文女》中的“才子佳人”叙事方式,以此管窥当代小说与古典资源之间的内在关联。
千年巡拜:余秋雨日记
阳关:解不开的文化情结——余秋雨《阳关雪》赏析
一曲情深意浓的绝佳赞歌——解读余秋雨散文《都江堰》
国粹书法
解读余昌宇
余昌宇花鸟画作品
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姚奠中学者书法之大境界
清代金文书法体式渊源研究
书法在日常广告设计中的应用
“精神荒原”:欲望和人性的失衡——谈余华小说《兄弟》
众生之相——论余华《兄弟》中的人物形象
西方现代主义文学阅读与余华创作的先锋转向
钟灼铁 坭兴陶刻、书法作品选登
洞透笔墨 造乎玄境——书法审美体悟偶得
轰动20世纪欧美诗坛的英美联姻公案的余响:英国桂冠诗人休斯的< >
先锋小说与“才子佳人”叙述的当代重构——以余华《古典爱情》与陶潜《李仲文女》为例