简介：黄堡窑是耀州窑的前身,宋代黄堡属耀州治,故宋以后称耀州窑。长久以来,人们对耀州窑的青釉刻花瓷熟知,并公认其为耀州窑鼎盛时期的代表产品,但对宋代以前尤其是五代时期黄堡窑的生产状况和内涵知之不详。80年代以后,经对黄堡地区大规模发掘,第一次确定了五代地层,揭露出了五代遗迹和遗物,对五代黄堡窑的产品风格和生产状况有了认识。出土遗物中一批胎体细薄、釉色粉青或天青的标本,及底刻“官”款的标本引起了学术界对五代黄堡窑青瓷的广泛关注(图1)。本文拟对五代青瓷的全面分析中做一阐述。

简介：

简介：今年春节前后中国国家博物馆与江西吉安市博物馆精选200件(套)吉州窑文物联合举办“吉州窑”展。这是吉州窑首次专题展，也是中国国家博物馆策划办的“中国古代陶瓷艺术系列展”的开篇。

简介：以陕西省铜川市郊黄堡镇为中心的耀州窑,是中国北方著名古瓷窑之一。其历史悠久,烧造黑釉、酱釉、青釉、花釉、反瓷黑彩、三彩等诸品种,尤以青瓷刻花的犀利洒脱、粗犷豪放而独树一帜。耀州窑于唐代初创,因毗邻长安,基于京畿建设与中外交流所需应运而生。是时所产青瓷主要受南方越窑影响,其造型、釉色均与越窑相近,故陕西省扶风县法门寺出土的秘色青瓷曾有越、耀之争。但唐代耀州青瓷因属初创,其工艺稍逊于越窑。虽器物造型相同,器壁却较之略厚,更显浑朴;青灰釉面厚而多乳浊,不透亮,光素无纹;胎体也不及越窑坚致、细密,往往烧结

简介：登封市位于河南省中西部，中岳嵩山南麓。这里地理位置优越，历史悠久，文化积淀深厚。据史柏记载，今登封市告成镇王城岗是“禹都阳城”所在地。西汉武帝刘彻游嵩山，正式设立崇高县。隋大业初年（605年）改为嵩阳县。公元696年，唐代女皇武则天登嵩山、封中岳，以示大功告成，改嵩阳县为登封县，改阳城县为告成县。金代将两县合并为登封县，元、明、清代沿之。1994年经国务院批准撤县设市。

简介：今年上半年为了做西部的文化考察，我有机会来到了陕西省一个叫陈炉的地方，距这里不远的黄堡镇曾经是宋代举国闻名的耀州窑所在地，金元以后，由于战乱而衰败了。从此，陈炉镇代替黄堡镇，成为了西北地区的制瓷重镇。

简介：衡山窑位于湖南衡山县贺家乡湘江村湘江北岸的赵家堆、渡口边一带,现存龙窑遗址,堆积面积约4000平方米。衡山窑史志不见记载,直至1982年才在文物调查中被发现。根据调查和发掘所得实物标本考证,衡山窑的年代始于宋迄于元。该窑先烧造青瓷,到南宋后期至元代烧造彩瓷。

简介：西坝窑位于距乐山市约20余公里的五通桥区西坝镇。该镇原名“西溶镇”，因境内有溶江而得名，自古为水陆交通要冲，是南方古丝绸之路上的重要驿站，人称“西坝水码头”。窑址分布于岷江支流沫溪河右岸的瓦片山、窑头、谢家山、曾家山、打鬼垮，圆通寺等地。绵延约5公里，主要集中于庙沱村一带。

简介：1999年，我国发行有荧光编号的整版邮票。它起始于去年4月8日发行的1999-3《中国陶瓷——钧窑瓷器》，这套由北京邮票厂印制的邮票全套4枚，4-2至4-4均以明码印制编号于版张的右上方，而暗码荧光编号印于4-1的右上第一枚的票面上三分之一处。收藏荧光编号以方连为好。它带有明、暗两种编号；并带有右上一行第二枚版铭标志。因而它是研究版式的有代表性的完整邮品。如经济条件允许，收藏整版更好。

简介：宝丰清凉寺汝窑由于应用了北方钧窑乳浊釉与南方越窑青瓷釉相结合，以及独到的玛瑙配釉技术而烧出的瓷器改良品种，在北方诸窑一举夺魁，并被朝廷命烧贡器。然而，由于宫廷对用瓷质量的要求日益提高，而汝窑在质量和御制器的设计上似乎跟不上宫廷的需要，以至于在政和年间朝廷便自置窑烧造官窑。这种从无到有的“自置官窑”，按南宋顾文荐《负喧杂录》“袭故京遗制，置窑于修内司”所理解，当应设在汴京城西北隅的皇宫后苑。

简介：吉州窑遗址位于江西省境内赣江中游吉安县永和镇,分布面积约8平方公里。创烧于唐代,发展于北宋,极盛于南宋,入元以后逐渐衰落。两宋时期,江西是全国重要的经济中心,社会稳定,经济高度发达,瓷业兴旺,特别是宋室南迁,带动了江南地区的经济文化繁荣,素有＂江南望郡＂＂文章节义之邦＂之誉的吉州,亦迎来了自身发展的全盛时期。

简介：广东石湾窑的艺术陶塑经过数百年发展，到近代已是名家辈出，涌现了一大批社会公认的陶艺大师。刘传就是其中一位承前启后的代表人物。在长期的艺术实践中，他不断探索、提炼，创作了众多性格鲜明、各臻其妙、具有欣赏和收藏价值的陶塑人物。他的作品取材广泛，富有浓厚的乡土气息与民俗特色，以造型洗练、内涵丰富、细腻雅致、富有书卷气见长，备受陶艺爱好者推崇。

简介：长期以来，宋金钧瓷在墓葬中发现不多，素有“钧不入葬”的说法。此盘出士于许昌一座金代砖室墓，墓中壁画人物为女真人装束，墓葬地点位于许昌市文峰路中段西侧。同墓出土的钧瓷还有一盘、一碗，说明民间所谓“钧不入葬”的说法也不尽然。

简介：在传统观念上,浙江曾一度大力宣传的青瓷文化,仅只是越窑以及杭州官窑、龙泉窑,有＂南青北白＂之说。但在笔者不断认识和研究的过程中,发现浙江是多种瓷色釉制瓷的发源地,并有幸得到杭州工地的数吨残官窑及＂龙泉窑型＂等各窑型残碎片佐证,由此新发现各种窑型。因为它们并不是贸易瓷,

简介：＂比德尚玉——龙泉窑瓷器艺术展＂是北京艺术博物馆自2010年以来连续引进的＂中国古瓷窑系列展＂之第八个。此精心设计制作的展览以历史年代为序,青瓷器物贯穿始终,脉络清晰,主题突出,时代特色鲜明。展品中既有龙泉青瓷博物馆珍藏的文物精品,也有浙江省文物考古研究所最新发掘出土的窑址标本、制作工具与各式窑具。展览为我们生动讲述了龙泉窑青瓷初创、发展、繁荣、鼎盛与衰落的演进历程,

简介：宋代是景德镇窑业发展史上的重要阶段，所产青自瓷器获“饶玉”之美称，产品种类丰富，装饰精湛秀美，是宋代瓷器中规模和影响最大的名窑之一。“烹茶、焚香、挂画、插花”并称宋代“文人四艺”，能够代表宋代中上层阶级的生活美学。其中，焚香少不了香炉，置炉、赏炉成为了宋人生活中的一种时尚与文化，获得炉中之美器成为了宋代文人品位的体现。

简介：本刊消息：经过4个多月的普查、重点调查和对局部窑址义化层进行适当解削，考古工作者对素有“千年古瓷镇”之誉的陕西铜川市印台区陈炉地区古瓷窑遗址考古调查取得一批重要成果，困扰我国考古界和收藏界的有关明、清至民国时期北方瓷器断代问题，如今随着陈炉地区的考占调查所取得的“突破性”成果迎刃而解。

简介：长沙窑是唐代著名陶瓷窑口，其窑址位于今长沙市望城区铜官镇附近。长沙窑以烧造日用陶瓷为主，其产品不仅在国内有广泛的市场，而且通过“海上陶瓷之路”远销海外。虽然长沙窑不见于文献明确记载，但大量事实证明了其在我国陶瓷史上的重要地位。长沙窑的产品以釉下彩和诗文题记装饰为世人所叹，其中在瓷器上书写诗文题记更是中国陶瓷史上的首创之举。

简介：扒村窑任令河南省禹州市扒村，始烧于唐，历经五代、宋金而终于元、明。烧造产品有白釉黑花、黄釉黑花、白釉划花、红绿彩、三彩、白釉、黑釉、黄釉等，装饰技法有绘画、划花、剔花，有釉下和釉上两种彩绘。白地黑花瓷较有特色，器型丰富，其中瓷枕造型新颖，装饰内容取材广泛、生动活泼，富有浓郁的生活气息，反映了民众的生活情趣和审美习惯。瓷枕的枕面装饰最为丰富，

简介：俗话说'南有周庄,北有窑湾'。驱车来到骆马湖,湖畔很静谧,古老运河上船来船往,依然是那样繁忙。这是一座拥有千年历史、闻名全国的水乡古镇,位于江苏徐州京杭大运河与骆马湖交汇处,三面环水,一面临陆。窑湾建于道光年间,由于从前山洪频发,洪水裹挟来的大量泥沙,成了当地人烧制陶器的最佳材料,于是大大小小的窑场出现。由于地处京杭大运河拐弯处,故名'窑湾'。