简介:<正>青年国画家蔡寅坤君要我写字,我把前人论词的三个字:“重、拙、大”写了送他,后来想起,若再加上一个“豪”字,就更符合他艺术的特点了。这是赞美,也是共勉。大致可以这样看,他那“重”在笔实墨沉,结体凝炼,“拙”在憨质抱朴,内含大巧,“大”在胸襟开阔,气象恢宏,“豪”在雄强恣肆,纵横开张,这些特色虽很自然的外发为阳刚之象,但却不暴烈恣睢,因似另有一股浑静之气来与之调协,这调协,在他的作品上固然表现在虚实、黑白、燥润、疾徐……等等关系的适当处理上,也显眼的表现在方圆相济的形式构成之中。画面中物象的大结构、款式的大排列、字与画的关系等都基本上为方,而构成物象的线(大都中锋,如书篆籀)、墨沉浸渍及物象的造型又基本倾向于圆,如此大幅度的方圆交错所形成的对立中的和谐,显出了作品外形式的美,也隐涵着内在生命之美,使那“重、拙、大、豪”之气,也从而
简介:蜀派花鸟画家,不论其传统功力,还是作品所展示出来的文人意趣,在中国画坛,都是具有鲜明特色的。成都中年画家唐晓乐,就是一位颇具个性的蜀派花鸟画家之一。同时,晓乐又是一位有良好艺术秉赋而又头脑清醒的为艺者。耐得寂寞和头脑清醒,对于从事艺术的人,是至关重要的,尤其对于已经有了一定成就的为艺者,要做到这一点则更是不容易的。正因为晓乐能够在“名家”辈出的大环境中头脑清醒,甘于寂莫,恒以治艺,才使他的画作在外界“喧啸”之后能够耐人寻味和具备不俗的品位。晓乐在而立之年时,其画就受到美术界前辈及同仁的肯定。但是,晓乐不是在成绩面前沾沾自喜,固步自封,也不是抱着自己的“熟面孔”不放或者作进一步的定型化,而是沉寂下来,潜心研究中国画的传统精神,揣摩当代、现代明家(名副其实的名家日明定)的名作佳构,结合自己的创作实践,冷静地反思自己,探索传统绘画精神与现代宣美情趣间接轨,从而达到打破自我、否定自我、完善自我、重塑自我的目的。这足见晓乐的眼光。观晓乐前几年间作品似乎觉得尚有人为的因素或程式化的东西,线条质量也显得有些单薄,而晓乐现在的作品,就给人一种全新的感觉,线条的厚重跳跃,用笔用色的周到圆满,结图的宽博简约,块面分割、置景的...