探究歌剧音乐冲突性的研究

吕二林

蒙古研究大学

摘要：随着歌剧的快速发展，歌剧音乐在各国得到了很大的关注，其冲突性的表现形式也成了诸多相关学者的研究目标。歌剧音乐的冲突性的日益发展，使歌剧以另外一种形式展示给观众们，也就使歌剧的创新趋势更加明朗。冲突性的出现及深入发展增加了歌剧自身的韵味和色调，提高了观众们的兴趣。本文主要是通过对歌剧音乐的内容概述、冲突形式及其影响进而对歌剧音乐冲突性进行了探究，也希望能够对未来歌剧音乐冲突性的研究工作有所帮助。

关键词：歌剧；音乐；冲突性研究

歌剧音乐是诸多国家精神文化发展不可或缺的一个分支，其发展时间较长，已经积累下很多情感与思考。歌剧以音乐的形式向观众们传达作者的衷心与主体情感，这种极具感染力的美学变化现形式使人们陶醉其中并心生敬意与感慨。歌剧和音乐的结合，使得这种艺术表现变得不是那么墨守成规，充满了灵活性与多样性，向观众表达出其内在的情感，实现了歌剧音乐中各种冲突的碰撞，使得其表演效果更加夺人眼球。

1、歌剧音乐的内涵

歌剧音乐就是以音乐的形式将歌剧里想要表达的情感唱出来，加之歌剧中的各种辅助效果，如舞台、灯光、道具等等，实现了歌剧与音乐的有机结合。在表演过程中，歌剧音乐肯定会出现冲突，这是它独特的艺术表现形式，冲突越剧烈，艺术效果就更加使观众赞叹不已。歌剧音乐的冲突性通过对三维人物形象的细腻刻画，还有对主人公及其他角色的内心真实情感的传达有优化作用，最终会使舞台效果更加夺人眼球，使歌剧音乐更具色彩和感染力，进而促进歌剧音乐的发展。冲突性歌剧音乐冲突性的表现形态在歌剧音乐中，冲突性有两种表现形态：基本形态和复合形态。基本形态指的是，在歌剧音乐是五大形式（咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、乐队音乐）中，由一种形式的内部结构本身单独造成的冲突。而由两种或两种以上形式的纵向叠置而互相造成的冲突，则是复合形态。先考察基本形态。

2、歌剧音乐冲突的主要形式

2.1歌剧音乐产生冲突的基本形态，歌剧音乐冲突的四种基本形态：咏叹调、合唱、重唱、乐队音乐。咏叹调是利用优雅的曲调进行歌曲情感抒发的一种冲突形式。因场景与表演者的需求会出现情感的跌宕起伏以对剧中人情感的变化进行实时传递，这种形态能将人物刻画得更加细腻与生动。合唱则是在表演时，按需求会有多数表演者进行组合表演以实现对彼此间情感进行冲突性的碰撞。这个形态往往会以合唱冲突的形式在表演过程中进行展示。重唱也是对冲突性进行展示的一种基本形态，它通过凭借自由对位的形式而加入对比和复调性的重唱形态，对歌剧音乐发展也十分重要。最后一个就是乐队音乐，它通过对表演气氛的掌控，来对歌剧音乐的冲突进行展示，其本身具有一定的夸张性表演力，可以对观众造成极大的感觉冲击。

2.2咏叹调在歌剧的情节运动中，由于某种外部媒介的刺激而引起某人物内心丰富的情感冲突和理智冲突，这种最能体现人物性格特征的复杂甚至隐秘的心理活动，其产生的原因、各种情感状态、思想、愿望之间的矛盾与斗争过程及其解决方式，是全剧戏剧冲突的一个不可缺少的环节，并直接影响戏剧冲突的发展方向的情节、事件的结局，因此有着强烈的戏剧性。在歌剧中，人物这种强烈的内心冲突一般是通过咏叹调表现出来的。例如在《阿依达》中，阿依达的情人拉达米斯挂帅出征，去抵御埃塞俄比亚人的入侵；而阿依达之父、埃塞俄比亚王率领复仇之师攻打埃及，要救出沦为女奴的阿依达。在情人与父亲将要在战场上拔刀相向的关键时刻，阿依达的情感与理智面临最严酷无情的考验。“凯旋归来”这首咏叹调正是淋漓尽致地刻画了阿依达进退两难的处境和尖锐复杂的内心冲突。与情感状态较为单一的抒情性咏叹调相比，冲突性咏叹调同样具有优美动听的魅力，但在情感状态的变化多端、戏剧含量宽广丰富方面，有着前者所无法比拟的形象包容力。冲突性咏叹调与宣叙调同样都具有强烈的戏剧性与推进情节发展的功能，而且有宣叙调所无法比拟的旋律美与歌唱性，是歌剧音乐中最有表现力和感染力的声乐体裁之一。

2.3宣叙调在情节发展进程中，常常出现这样的戏剧性场面：经过必要的酝酿准备之后，人物关系陡然紧张起来，矛盾激化，危机爆发，剧情急转之下。这种戏剧性场面，常常是冲突性宣叙调得以大显身手的地方。这时，舒缓的咏叹调以及平稳的叙事性宣叙调已经不能适应这种飞速发展的戏剧节奏。冲突性宣叙调，运用与自然语言的音调、节奏、语势、情感等要素高度统一的顺畅自如的短小乐句、动机、零散的音调片段、甚至是单个乐音，以极其准确、简练的线条勾勒出不同人物性格的轮廓、行动的方向、情感发展的态势，以及他们互相影响、互相较量的现实关系。

3、歌剧音乐产生冲突的组合形态

3.1咏叹调与乐队音乐构成的冲突

咏叹调和乐队音乐复合形态造成的冲突也存在于歌剧音乐中，相比以上单一的冲突形态，二者的复合冲突更加具有感染力，使观众感觉自己深处其中。例如在《伊菲姬妮在陶德里》中，不仅仅存在着缓缓而安静的咏叹调，还夹杂着交响元素的乐队音乐。两种形态以某种形式进行融合，而最终形成了这个复合冲突，向观众们展示了剧中人的内心世界的情感冲突。

3.2重唱与合唱构成的冲突

除了咏叹调和乐队音乐的组合外，重唱与合唱这个复合形态在歌剧表演时也产生了很大的冲突，使人们感到音乐歌剧的震感与浩大气势。二者的有机结合，使表演过程中所要传达的情感更加冲突与矛盾，以致重唱与合唱之间出现很强烈的情感对比，进而能够加大对人们的视觉冲击并强化观众的鉴赏能力，最终使歌剧音乐表演的效果更加具有感染力。

3.3冲突性对歌剧音乐的影响

就人物情感的传递而言，这种冲突性不仅仅在表演过程中不断加深人物的情感矛盾，也正因为有了这样的矛盾冲突也就更好地实现了对人物情感的刻画与传递，让人们更加清晰地对人物性格有所了解。此外，二者的冲突在人物心理的刻画方面也会有所影响，不间断的冲突生动形象地将人物内心世界进行公开表露，使观众能够贴近人物去感受剧中人物的心理和情感波动。最后，冲突性还对整个人物形象的塑造起到至关重要的作用。要想为观众展示出一场完美的歌剧，就一定要使观众们看过之后留下较为深刻的印象，特别是对剧中的整个人物形象。

3.4激起歌剧音乐发生冲突的可行办法

首先要根据效果需求而合理选择冲突形态，在歌剧情节确定后要确定对冲突的效果进行模拟分析，再结合人物的形象特点与感情冲突，进一步对情节的发展进行分析，最终完成对冲突形态的选择。然后还需要加强相关艺术工作者对冲突性的认知能力，这样一来就会要充分对冲突性产生的作用有所了解，接下来再思考怎样才能实现在歌剧音乐的表演时以多样的冲突形式进行冲突性的展示，还需要提高对情节的自我创新能力。

4、结语

歌剧的发展已经呈现一个急速上升的态势，其冲突性的表现形式及效果也成了焦点。随着诸多种类歌剧的诞生，歌剧音乐的冲突表现形态也是越来越多，复合形态的效果也越来越好。要想做好对冲突的应用，就必须要做到根据不同的歌剧情节及人物刻画的需求进行合理的冲突形式的选择。此外，还需要让艺术工作者对冲突性得到清晰的认识以便在后续的创作及表演过程中有更深的体会。

参考文献：

[1]李月杰.歌剧音乐冲突性的研究[J].北极光，2019（09）

[2]聂琼娟.普契尼歌剧《图兰朵》中主要人物之间的音乐冲突[J].湖南师范大学，2014.

[3]石晓野.分析西方歌剧合唱的艺术特点[J].北方音乐，2017（12）

[4]郭年平.论合唱在威尔第歌剧中的重要地位[J].课程教育研究，2019（06）

吕二林 1990年 10月8日 女 汉族 山西静乐 学历 博士 职称 助教 研究方向：艺术学