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  • 简介:这里我所谈的"倒腔",不是一些梆子腔剧种里所具有的那种"倒腔"花腔。而是清代乾隆年间山西戏剧家徐昆所著《柳崖外编》里提到的那个"倒腔"。在这部著作里,徐昆写了一篇关于"青

  • 标签: 太原地区 地方戏曲 梆子腔 乾隆年间 华北地区 剧种
  • 简介:天下江美,美在青山翠。炊烟袅袅吊脚楼,天下江美,美在江水。风雨桥上百家宴,

  • 标签: 歌曲 歌词 音乐艺术 艺术创作
  • 简介:<正>李叔同先生非常重视民族文化遗产的保存和发扬,这是他的爱国思想的一个重要组成部分。一九○四年,我国最早的两本学校歌曲集——曾志忞编的《教育唱歌集》和沈心工编的《学?璩跫贩直鹩谌毡径┖蜕虾3霭婧?在新兴学堂中风行一时,也受到了当时在沪学会补习科教唱歌的李叔同先生的注意。他称道曾、沈二子“绍介西乐于我学界”,但

  • 标签: 李叔同 留学生 重要组成部分 所知 民族文化遗产 东京
  • 简介:小暑大暑,暑上伏。高山顶上,彩云出。长空内,雨簌簌,苔含碧,草露珠。雨过天开太阳更毒。(过板)最厌晴,日当午,庄稼汉,懒扶锄;斯文客,不读书:佳人歇晌在碧纱橱。

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  • 简介:女儿在学琴的过程中成长,成长中的女儿也有懈怠的时候。去年手风琴的十级考试,今年的上海市“学生330七彩大舞台”的比赛,女儿都败北了。面对挫折,女儿从不怀疑比赛的公正性,也不否认比赛给她带来良好的学习锻炼机会。她和我一起分析失败的原因,找出自身存在的问题,然后振作精神,投入到新的学习中去。

  • 标签: 手风琴 舞台 怀疑 精神 比赛 女儿
  • 简介:朦胧烟雨珍藏古镇的梦幻,多情杨柳挽留黄鹂的婉转;昨日桃花难敌菜花的鲜艳,门前紫燕演奏催春的呢喃。

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  • 简介:这个曲子最难弹的是开始,手还没有触键时,音乐已来了,从天上摇摇晃晃的来了。一般总是弹得很轻很轻,以为这样可以做到无中生有的感觉,其实不是那么简单。这第一句的magic(魔术)在什么地方呢?就是左手和右手不在一起的,这是失传了的技术,过去有个时期,科尔托、帕岱莱夫斯基都用过这种技术。可是在那个时代,有时候这成了一种manncrism,变成一种矫揉造作的陋习。然而不能因为有的地方成了一种恶习,就把这种技术完全忘掉了,现在的人不大能理解在钢琴上有很多地方要做出不同的层次,

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  • 简介:中国音乐历史上曾经风靡一时的清商调,由于相去久远,有关它乐律方面的一些情况历史文献记载甚略,疑点较多,文章以学术上有争议的"同均宫"为切入点,对宫调同均的可能性及其相关的问题作了探讨.

  • 标签: 同均三官 三调 三律系统 五度链 三度链 律均
  • 简介:"华夏之声"系列音乐会是1981-1988年间,建立在中国音乐学院平台之上、以挖掘传统音乐为内容的大型系列学术性音乐活动。"华夏之声"以明确的"寻根"思想为指导,并取得了一系列的学术成果。它体现的"寻根"思潮给80年的民族音乐创作注入了新的活力,研究"华夏之声"对21世纪传统音乐的研究和中国音乐的创作具有积极的借鉴意义。

  • 标签: 华夏之声 始末 特点及成果 寻根 历史思考
  • 简介:20世纪50—70年是二胡曲创作的一个繁荣期,在这段时期里作曲家与演奏家创作了大量的风格迥异的二胡作品。本文重点从创作队伍、创作题材与内容、创作手法等个方面入手,对一些具有代表性的作品进行多方位的梳理,以总结出这些作品的创作背景、创作特征与艺术风格。

  • 标签: 二胡曲创作 创作队伍 创作题材与内容 民族的音乐语言
  • 简介:现代音乐史上,20世纪30、40年我国口琴音乐的流行和发展,曾对当时以及后来的社会音乐生活产生过重要并且持久的影响,并以其独特的文化功能,在大众音乐生活、音乐普通教育、音乐的传播与交流等方面,起到过积极的推动作用.本文从口琴音乐大众化的传习方式、口琴音乐的传播与推广、口琴音乐的活动形式等方面,对这一时期我国口琴音乐的历史活动特点进行较为系统地梳理和探讨,目的在于促进和丰富对这一时期社会音乐生活的研究.

  • 标签: 口琴 音乐生活 大众音乐 现代音乐 独特 时期
  • 简介:近15年来国内作曲创作实践和技术理论形态研究呈现出越来越多元的现象,使得研究方法在继承了传统研究方法的同时又有了相当的发展.本文以"实证、思辨及逻辑体系化"、"数理逻辑"、"西方现代音乐体系"、"比较研究"、"其它学科理论的交叉研究"五类研究方法,对这一时期国内的主要研究成果进行了归纳.其目的在于,明晰地了解和思考现代音乐研究和分析的现状及思维方式,促进深化研究,也希望通过理论研究直接对创作实践产生影响.

  • 标签: 作曲技术理论 研究方法 音乐形态
  • 简介:在整部小提琴演奏史中,大概没有一位演奏家能像弗里兹·克莱斯勒那样赢得全世界人们对他的爱戴和敬仰。克莱斯勒是20世纪小提琴家中第一个从本能上觉察到必需在演奏中赋予激情的演奏家,他不仅具有高超的艺术鉴赏力,而且,更重要的是他具有一种渗透了微妙的生命力、幽默感、甜美、时而亲切又时而伤感的混合音色和一种能与听众直言不讳相沟通的表达能力。年轻的匈牙利出身的小提琴家西盖蒂认为:伊萨依、克莱斯勒、埃尔曼,再加上蒂博和后来的海菲兹,虽然他们在年龄上悬殊很大,又分别属于不同的学派,但他们形成了一个具有独特个性的小提琴家群。他们所

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