简介：他是话剧导演出身，却成功执导了四十多部戏曲作品;他执导的多部戏曲作品，荣获了国家舞台艺术精品工程十大精品剧目：在戏剧圈里，他被称为“学者型导演”；

简介：一点热情，一点沉静，一点坚持，一点可爱他安静地坐着，不言不语，可一旦有了想法，他就会一跃而起，侃侃而谈。

简介：本文以陈明正导演艺术中所呈现出的“真”“善”“美”为切入点，探讨了其作品富有诗意、激情和批判精神的原因。其艺术中的“真”，存在于他的生活逻辑、心灵逻辑和艺术逻辑中；其艺术中的“善”，存在于他的社会价值判断和哲理思考中；其艺术中的“美”，存在于他对人物的刻画、对自由时空的创造和对诗的意境表达上。对“真”“善”“美”的不懈追求使陈明正导演的作品充满诗意。

简介：接《四川好人》这个任务的初衷是参加了几年的上海大学生话剧节观摩演出，让我非常感叹的是参与演出学生的热情和几乎完全没有的舞台意识成正比——一直非常遗憾：如果对于舞台演剧能够获得一点观念和技术上的点拨，那么上海高校校园戏剧舞台呈现的进步与丰富便指日可待。

简介：在民国时期这个复杂的环境中,政治矛盾、阶级矛盾、民族矛盾,正以前所未有的激烈程度表现出来。一个民族的危亡、一个国家的沉浮、一个社会的黑暗与光明,都在这一个历史时期,碰撞、对抗;呐喊、较量。上海歌剧院大型原创音乐剧《国之当歌》,展现的就是诞生在这个时代的人民音乐家聂耳被汹涌的历史洪流所激荡,和剧作家田汉一起以自己的音乐才华投身于现实烽火,以歌为刀枪、以音乐为号角,创作出唤醒整个民族奋起的不朽之作——《义勇军进行曲》的故事。

简介：<正>我院戏剧研究所的导演理论进修班,是在我院导演系一年半教学的基础上续办的。全班十九名学生中绝大部份是来自各省市的戏曲演员(或导演)。考虑到他们在前几个学期中打下了较好的导演技巧课的专业基础,我们在最后一学期将把着重加强他们的理论修养和拓宽他们的知识面,开阔他们的眼界作为安排教学的出发点。为此,我们开了四门课:导演课、导演理论课,外国现代戏剧流派及专题研讨课。为了能使这几门课密切配合,我们决定排演荒诞派代表作:《等待戈多》。

简介：晓:我刚才进来的时候,听到您在大声命令演员在表演中考虑中国环境,这是什么意思?沃:在全世界许多地方都上演过了,经验告诉我们,每到一处演出,想要获得成功,都必须适当考虑当地观众的欣赏习惯.比如,有的地方观众喜欢表演随意一些,而另外一些地方的观众希望表演严谨一些.这也是我们剧团的一贯做法.

简介：《玉珠串》剧本以灵动的空间给导演的二度创作留下大有可为的天地。据此,《玉珠串》导演大胆的对高甲戏群丑作了整体性挖掘,使历史的厚积得以喷发,传统表演程式得以创新。从演出整体效果看,尝试是成功的!亦喜亦忧,轻快疏朗的喜剧风格导演的任务主要是创造完整的舞台演出形象。导演的美学思想,导演的艺术风格和创造,是使全剧的技术和采用手段,具有一个凝聚的表现中心、统一的意向机制,从而,使全剧获得生气灌注、形象和完

简介：本文结合＂现象学写实主义＂理论,从作者表达欲望的角度出发,联系当代中国的社会文化特征,分析探讨了中国新生代导演的影像创作中去符码化的影像实践及产生的社会根源。

简介：最近,我专程走访了安庆市黄梅戏剧院总导演罗爱祥同志。我与罗爱祥过去虽未谋面,但他的名字,他的舞台形象,早在五十年代就深深印在我的脑海里。那是在舞台上,他与黄梅戏艺术家王少舫、潘璟琍等人的合作演出中创造的许多栩栩如生的人物形象——《西厢记》中的张生、《杨乃武与小白菜》中的杨乃武,《刘介梅》中的刘介梅……特别是向国庆十周年献礼剧目《孝子冤》中创造的感人至深的张孝形象,至今令我记忆

简介：赫尔措格是新德国时期的典型代表导演。他的影片题材奇特,内容怪诞,他的创作特点使他的影片充满了猎奇色彩,但是影片所蕴含的哲理内蕴并没有因为影片的猎奇色彩而显得失去光泽。

简介：在响应国家的五十部精品工程剧目进大学、进社区的号召下。话剧中心迅速组建了青春版《商鞅》剧组，经过一个多月的紧张排练，终于使这台艺术精品得以重新呈现，并在观众中获得热烈反响。

简介：

简介：2017年由陕西省文化厅等9省、直辖市、自治区文化厅举办的“中国秦腔优秀剧目会演”上，让人们认识了众多的梆子腔剧种，参演的一些基层院团也给观众带来了意想不到的惊喜。陕西澄城县剧团和渭南市剧团联手打造的新编秦腔历史剧《金麒麟》引发了广泛的好评，让人印象深刻。

简介：诗剧《浮士德》是18世纪德国大文豪歌德（JohannWolfgangvonGoethe）（1749—1832）用了60年时间创作出来的誉满全球的杰作。1831年8月31日歌德终于为他的不朽之作《浮士德》划上句号时已是83岁高龄。这部将现实主义和浪漫主义完美结合的诗剧．以德国民间传说为题材，以文艺复兴以来的德国和欧洲社会为背景．描写一个新兴资产阶级知识分子不满现实．竭力探索人的自由和人生意义．挑战神的权威的故事。

简介：德国戏剧家布莱希特的现代经典之作《大胆妈妈和她的孩子们》由李润泽改编、导演,于2006年在韩国首尔演出。论文探讨为当代韩国观众改编原始文本的导演方法学,也指出我们在尝试这类改编时会涉及的某些问题。在后意识形态时代,改编本是否仍代表着布莱希特的视界,展现布莱希特戏剧而又不背离其精神是否仍然可能?如果我们认可李润泽的版本达到文化翻译及转型的高度,那么,其成功的内容和形式是什么?为了去经典化或者对原作做不同于主流的解释,创作者又运用了哪些戏剧符码?论文对演剧进行了一番总结、分析。

简介：2008年11月1日，中国戏剧家协会导演艺术委员会成立大会暨第一届学术年会在中央戏剧学院召开。中国戏剧家协会分党组书记、驻会副主席董伟、中央戏剧学院院长徐翔对导演艺术委员会的成立发表了热情洋溢的祝辞。中国戏剧家协会导演艺术委员会主任为王晓鹰、丁如如（常务），副主任为吴晓江。常务委员为廖向红、任呜、查明哲、卢昂、裴福林。委员有（以姓氏笔画为序）：

简介：几十集的长篇电视连续剧《趟过男人河的女人》我几乎都看了,之所以有如此耐心,原因有二:一是片名醒目,蕴含有一种顽强奋进、不畏艰险的精神。二是农村题材、生活气息比较浓,那几个色也演得不错,尤其是男主角大宝,难度很大,难为演员演了下来。但看到最后,遗憾不已,那女人并没趟过男人河,不是她趟不过去,而是编、导不让她趟过去,太没艺术地给她设置了障碍,在观众面前暴露无遗。

简介：创建话剧演剧的“中国学派”，是中国话剧历史发展中重要的规律性和方向性的问题。不少有志于此的话剧先驱者都曾为此进行过探索并做出过贡献。如二十世纪二十年代末余上沅等“国剧运动”派，创建具有民族特色的中国话剧的理论思考；三十年代左翼戏剧家跨越话剧和戏曲的“戏剧大众化”讨论和熊佛西等戏剧家汲取民间戏剧的“农民话剧”实验；四十年代话剧继承戏曲创建“民族形式”的论争与创造；

简介：8月24日，“粉墨佳年华·文广演艺之星”青年导演何念专场研讨会在锦江饭店召开，上海话剧艺术中心导演何念与戏剧理论界的前辈们以及朋友们，一同回顾了他毕业7年来发生的一切。