简介：冯小刚的贺岁系列喜剧在电影商业美学上形成了几个显著特点,创造中国主流电影商业美学 ,电影商业美学 

简介：从哲学专业和文学熏陶中走向电影的朴赞郁（ParkChanWook），是韩国电影界比较难得的横跨创作界和评论界、兼具感性和理性的人才。1992年在片场锻炼中渐渐熟悉了电影制作的朴赞郁，导演了处女作《月亮——太阳的梦想》；1996年，他又推出了第二部作品《三人组》。虽然这两部影片题材独特、风格新颖，但遗憾的是因为另类而在当时不被观众和业界所看好。此后朴赞郁重新专注于电影评论，期间在众多佳片赏析和劣片批评的推动下创作热情再度高涨，2000年编导了影片《JSA共同警备区》。在1999年以后韩国电影复兴的环境中，这部叙事精湛、内涵深刻、影像独特的电影获得了巨大成功，不仅艺术水准颇受业界和各类奖项的认可，而且一举成为当年度的韩国票房冠军影片。2002年以后，朴赞郁个性化的电影创作空前张扬，

简介：冯小刚电影与电影商业美学 ,创造中国主流电影商业美学 ,我们期待冯小刚能够为中国主流商业电影的形成建构起一种越来越成熟的商业美学

简介：媒介是艺术划分的内在依据,电影艺术概念的界定同样依赖于其媒介。新的电影媒介不断发展,改变着电影的内涵和外延,但是VR（虚拟现实）作为一种媒介技术与影视的结合,使电影的创作方式和观影体验发生了质的变化,已超出了传统电影的范畴。本文将比较电影与VR影视的区别,以探索电影媒介与电影边界的关系。

简介：弗朗西斯·福特·科波拉说：“我觉得不应该对自己所做的事有太多的意识。”但是恐怕没有一个严肃的导演会把这句话当真，包括他自己。相反，应当被奉为格言的是这样一句话：“一个电影家只有他真正了解自己的职业以后才能当之无愧。下此断言的是克洛德·夏布罗尔。法国巴黎第三大学教授雅克·奥蒙的《电影导演论电影》就是从这句话开始的。

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简介：我狂爱看电影，所以了，我出门的时候老是能撞上电影。这很符合我的另一条许崧旅行定律：你心里有什么，你的眼睛就会看到什么。

简介：《反电影》是法国思想家利奥塔最重要的电影美学篇章,利奥塔认为实验电影和地下电影中出现的＂反电影＂倾向,呈现为影像运动的两极状态,即绝对静止与急速运动,这构成了对＂再现叙事电影＂代表的力比多经济学的反抗。

简介：电影自诞生之日起就受到大家的喜爱，逐渐由富裕人家的消闲品发展成为大众娱乐的产品。新中国成立初期，国内电影市场主要由欧美影片占据，影片类型单一，影片数量相对匮乏，电影院的规模也相对较小。那时每个电影院只有一个放映厅，在售票处会用小黑板写上今日上映的影片名称，供观众参考。

简介：　　那部电影我看了两遍,我在镜头前试图讲述它们.但我发现我不行,电影自有它自身的语言,它与文学中的语言既有相通的地方,又有文学中的语言完全无法抵达的地方.……

简介：1．《鱿鱼和鲸》美国导演：诺亚·鲍姆巴赫主演：杰夫·丹尼尔斯劳拉·琳妮威廉·鲍德温鱿鱼和鲸在海底碰到，势必掀起一场搏斗。一个四口之家，父母都是作家，父亲与人结交的原则只有一个标准，对方是否懂文学。两个儿子，长子继承乃父作风，追女孩出口成章，而成长在这个文艺家庭中，小儿子开始怀疑和叛离。因为在他眼里，这个家并不可亲，他只想做个快乐的普通人。四颗困顿的心灵，能否化解僵局？

简介：《月亮爸爸》(Iunapapa,德国、日本、塔吉克斯坦、乌兹别克斯坦、奥地利、瑞士、法国、俄罗斯,1999)导演:柏提·古度纳佐洛夫主演:萧苹·哈玛多娃、阿杜木汗·米雪诺夫、莫里兹·布莱楚如果你喜欢库图什里卡的《地下》,那么《月亮爸爸》也一定会让你满意。这部电影的国籍颇为混乱,电影里的演员也呈现八国联军的架势,情节更是天马行空。玛拉卡是一个热爱戏剧的文艺女青年,梦想成为一个

简介：外婆家附近有个公园，听说那里有水幕电影。我觉得很奇怪，水幕电影是什么呢？我迫不及待地要妈妈带我去欣赏。我们一到公园的广场上，就听到有人喊了一声“水幕电影开始了!”顿时，

简介：没时间也没空间，只有小小的宽屏笔记本，几部大片，工作之外，找到一点快乐吧。

简介：舞台上方的字牌上写着“第二摄影棚”。这里是电影制片厂摄影棚的一角。“打灯光”意味着点亮弧光灯。摄影师的脸紧贴着摄像机。镜头前站着一位电影演员。稍远处是群众演员：长须老者和引人注目的金发女郎。在演戏过程中老者尖刻地冷笑，金发女郎总想不知不觉靠镜头近一点儿。

简介：这个学期,罗斯要上电影课。这对于爱看电影的他来说是个极大的享受!这不，好友艾德里安问起他上课的感受时，罗斯滔滔不绝地讲了起来。我们也和他俩一起研究研究吧!

简介：又到了专栏交稿的日子，仔细回顾了我和电影的关系，这才猛然发现，多少年来，除了少数出差离家生活不规律的日子，我一直是以每天看两部电影的频率活过来的。想想真是相当震惊：每天都用生命中的三个小时看电影，这个世界上，能有几个像我这样珍惜时间珍惜生命的人在这样做？

简介：<正>电影改编类型乱弹《电影文学》1983年第12期,发表了肖尹宽同志的《电影改编类型乱弹》一文。本文作者分三种类型谈了电影改编的类型。“取材”改编——理论上的犹大“取材”改编这种类型,自它出现以来,一直不为理论界所侧目。因为,虽则改编者可以进行“再创作”,并且在“再创作”中如同列宁所说也可以“有个人创造性和个人爱好的广阔天地、有思想和幻想、形式和内容的广阔天地”但在某些同志看来它离开了对原著进行“描红”这种传统改编理论,所以便视这种改编类型为理论上的犹大,很少予以认真研究。“根据”改编——实践中的骄子在电影改编作品中,几乎百分之九十九的成果属于“根据”改编这种类型。就象演员必须在一个特定的舞台上演戏一样,改编者在“根据”改编这种类型下最大限度地施展自己的艺术才能,写出了一部部或威武雄壮或缠绵悱侧的话剧。它的艺术成就常常是国际性的以及各个国家电影评奖中的优胜者。“根据”改编这种

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