简介:6月19日晚,上海东方艺术中心,在“小提琴女神”安妮-索菲·穆特中国巡演上海站演出中,穆特女士在演出现场请拍照听众退席的事件在全国媒体中引起轩然大波。顿时间舆论哗然,支持穆特,谴责不文明行为,并在观众素质和城市文明问题上大做文章。新华社撰文表示:穆特女士用美妙的音乐以及中断演出的激烈方式给国内听众上了一堂“文明教育课”;杭州日报则以“喜儿的倡议以‘文明看戏’为荣”为题撰文;而在穆特中国巡演第二站的北京,媒体千叮咛万嘱咐,提醒北京演出现场千万不要出这种丑;而爱乐人士们在世纪剧院前厅展示的倡议书,更是成为舆论焦点。很遗憾“小提琴女神”中国行引发的最热门话题不是莫扎特,但“穆特事件”带给我们的思考也许不仅仅是国民素质问题……
简介:刘元声:中央戏剧学院副院长谢园:北京电影学院表演系老师,著名演员黄定宇:中央戏剧学院表演系主任近几年来,做明星梦的现象日渐升温,到中央戏剧学院的考试现场看看,壮观的场面真让人心撼。尤其这两年,更为火爆。仅中央戏剧学院的本科专业,去年报考人数就近2000人,今年达到2400多人。倘加上专科和进修的,总人数多达4000余人,而中央戏剧学院表演系的本科班实际才招收几十人。本报曾对这种现象做过报道,那么——
简介:篆书中的“艹”部、“竹”部和“双手”部,书写规则都用六笔合成,而隶书只须三笔。这种六笔法是怎样变成三笔法的呢?根据过去文字演变的理论,在篆书中、“草篆”中找,都无法找到可以将两者衔接起来的依据。然而跨越东周时空,直入三代吉金,纵观殷墟龟甲,却可发现早期隶书中“艹”部、“竹”部的写法与甲骨文、西周金文的写法完全一致(图1,图2)。又如“兴”、“兵”、“戒”、“举”、“丞”、“共”之类文字的“双手”部,在东周篆书中找不到“隶变”的依据,在西周反而可见到许多写法与隶书完全吻合。西周《兴鼎》、《簋》、《戒鬲》铭文的“兴”、“兵”、“戒”的“双手”部,不仅“双手”合一,且弧势已逐渐变小(图3)。这类字例还可在西周几十种铜铭中找到,商金文中亦已有数例。可见“双手”部的三笔法不仅形成早,且字例很多,弧势已很小,这当然为“隶变”创造了十分有利的条件。问题是,为什么篆书体系继承六笔法,而隶书体系则继承三笔法?隶书时代与东周是连续的,为何笔法不能衔接?隶书时代与三代相隔甚久,为何笔法反而相遇?对此,我个人有以下一些观点:一、篆隶分流早。分流从西周就已开始,所以篆、隶渐成两条脉络,两种书写模式。时间愈久,两者差异也愈大。故东周之后...
简介:源远流长的历史为正定这块古老的土地留下了丰厚富赡的文化遗产。千年古城,翰墨飘香,始终散发着书画这一传统艺术的无穷魅力和幽微神韵。国家历史文化名城正定,自古以来控关扼渡,人杰地灵,'枕中山而毓秀,跨冀野以钟灵。'源远流长的历史为这块古老的土地留下了丰厚富赡的文化遗产。在书画艺术方面,可谓名家珍品荟萃,金石翰墨氤氲。正定千年古城,翰墨飘香,始终散发着书画这一传统艺术的无穷魅力和幽微神韵。