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简介：汉代有一种技艺就是用竹席卷成筒状,表演者从中快速穿过,由于席筒狭小,人们把它叫做"冲狭";在纵身穿过时,犹如燕子掠过水面般的轻巧,因此又加上"燕濯"二字。《西京赋》里有"冲狭燕濯,胸突銛峰"的描写,就是指的《钻圈》这类节目。

简介：测类的魔术被称为灵敏术、灵明术或灵电术,即表演者可测出观众所写在信中的内容或观众秘藏的物品。陈亚南表演灵电术时,一手执信,另一手执金属球魔杖,将信压在额头上,可猜测5封信。小天一则用木匣装入不同色彩的木球,去猜观众放入的木球颜色,后来任淑英改进为木匣猜物。张慧冲大师则用水晶球,拿出十多张卡片和信封,请助手到台下分送给观众。观众在卡片上任意书写各种问题。写好后装入信封,投入助手拿着的信箱内。助手将信箱交给魔术师,魔术师打开信箱将全部信封投入火盆,用打火机燃着信封全部烧掉。助手搬上魔术桌和坐椅,桌上放着金属支架,架上放着晶莹剔透的水晶球。魔术师坐在椅子上,注视着水晶球并回答观众在信中提的问题。如有的观众提问:"请问张慧冲的眉毛是多少根?"张先生会回答:左眉毛有多少根,右眉毛有多少根,右眉毛比左眉毛多出多少根。还有人问水晶球是真的能预测一切吗?每日表演的节目能重复吗?……张慧冲都机智又幽默地作答,妙趣横生,十分精彩。秘密:传统水晶球的"门子"是在魔术桌下的舞台地板

简介：董振富,1897年出生于河北省吴桥县安陵镇董庄。1916年,他带着夫人和孩子随王汝利带领的中国大马戏团到俄国演出时,已经是一名出色的骨干演员了。他的演技很全面,单轮车、转碟、钻地圈是他的拿手戏,近台魔术和中国戏法是他的绝活,仙人摘豆等手彩功夫令同行刮目相看,在俄罗斯的吴桥艺人中他有一项独门功夫,就是独角戏(一担挑),这个节目要求演员必须具备良好的嘴上功夫和"唱、念、坐、打"的全面艺术修养。他表演起来连说带唱,边敲边耍,非常有趣。每次演出时,只要他一上台,观众立刻就会轰动起来。

简介：1934年．年轻的曹禺向中国话剧剧坛捧出了他的天才剧作《雷雨》，由此奠定了他在中国话剧史上的崇高地位。从此曹禺和他的蘩漪、周朴园、周萍、周冲们一起走进了人们的视野。半个多世纪以来，《雷雨》及其对《雷雨》的评说经久不衰，尽管见仁见智．但对其在人物形象塑造方面的巨大成功．人们还是达成了共识。而对周冲，这个年轻而猝逝的生命，人们的关注，似乎少了些。鉴于此，故写本文。

简介：在十年改革中,振兴川剧已经七年。七年来,川剧工作者遵循省委关于“抢救、继承、改革、发展”的方针,以“出人、出戏、赢得观众”为宗旨,在“树立长期任务观点与制定近期奋斗目标相结合”的正确思想指导下,做了不少卓有成效的工作。振兴川剧的目前形势,正如李致同志所概括:一是成绩显著,确有希望;一是困难重重,举步维艰.因而我们必须在深化改革的过程中,进一步明确振兴川剧的可行性和必要性,深刻认识振兴川剧的艰巨性和长期性,坚定信心,振作精神知难而

简介：话剧中心转企．独立的项目制作人和竞争选剧就应运而生，以企业人身份进行剧目创作和整体运作．可以最大程度提高各岗位员工参与剧目生产的积极性．同时通过制作人承担一定的责任和风险，可以提高剧目的生产效能。大凡事业单位转企．首要面对的是如何以企业人的身份进入市场．寻找社会各类资源和生产要素进行创作．换句话说制作剧目要有风脸意识、成本意识和运作意识。

简介：作为“纪念京昆艺术大师俞振飞先生诞辰110周年”的一项重要活动，《俞粟庐书信集》、《俞振飞书信选》近日正式首发，该书以详实的第一手书信资料和精美的装帧向观众呈现俞氏父子的艺术与生活。

简介：我在大学读书的时候,翁振新先生的写意人物画就饮誉艺林,被争相传摹,成了我们当时青年学子习画的典范,我有幸直接受教于他,至今仍受益非浅。近十年来,他精进不懈,始终恪守着艺术家真诚的信念和严肃的人生态度及创作态

简介：

简介：坐在我们面前侃侃而谈的老人,精神矍烁而敦厚硬实,丝毫没有龙钟的老态。他,就是著名评弹艺术家杨振雄先生。在评弹界,像杨振雄先生这样既能表演又能创作的本不多见,而一曲评弹《西厢》以细腻的表演和委婉的唱腔倾倒了无数的评弹观众,更以典雅的语言、生动的情节使他赢得了“杨西厢”的美誉。但是,在完成了评弹《西厢记》之后,七十高龄的杨振雄先生又以旺盛的精力,投入了长篇评弹《长生殿》的创作,不由得令人肃然起敬。

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简介：作为极具创新性的双振膜手持式动圈话筒，KSM8DualdyneTM心形动圈人声话筒实现了出色的人声再现和精确的扩声及控制。KSM8能在专业演出场地提供高性能的现场拾音，无论表演者使用话筒的技术如何，它都能提供一致的主轴响应。KSM8利用专利Dualdyne拾音头，

简介：《曲谱大成》是《九宫大成》的重要参考。《曲谱大成》现存三种稿本,首都图书馆和中国艺术研究院的残稿本卷首均有总论,总论思想被《九宫大成》吸收甚多。前人均未晓此文的作者。事实上,该总论絶大部分内容亦见于乾隆初年金坛于振的《清涟文钞》中,题为《订正宫调二十二则》,是总论的定稿,内容上与稿本相比做了一些改动。于振曲论部分内容沿袭前人,部分内容亦有所发明。鉴于于振与《曲谱大成》的密切联系,考察于振的生平并结合相关证据,可推测《曲谱大成》是乾隆初年官修曲谱,应是《九宫大成》工程的前期成果。

简介：今年是俞振飞老师逝世20周年,作为曾经亲聆过先生教诲的学生,我们怀着深深的思念和由衷的崇敬之情,向老师献上心香一瓣,祈祷先生于九泉之下,安眠幽谷,艺魂不朽。

简介：我有幸曾跟随俞振飞先生做“俞学”的记录整理及史料研究、理论探索达十四年之久，曾经尽心竭力积累了不少有价值的第一手资料，我应该、也有必要为“俞学建构”继续作出自己应有的贡献。

简介：俞振飞先生和我家可称是世交了，父亲尊称他俞五爷，我父亲梅兰芳二十三岁来上海演出时就已拜识了南昆老前辈，俞老的父亲俞粟庐老先生。上世纪二十年代，父亲多次来上海，每次都要上俞家拜访，俞粟庐老先生第一次将俞老介绍给我父亲，就是青年的俞老吹笛为我父亲伴奏，

简介：俞振飞校长和“传”字辈老师几乎个个都会吹笛。因此，我入校学习后，也就与同班不少同学一样．自然地就把吹笛当做了一门基本技艺，很快学会。至于谱曲，俞振飞校长和沈传芷、朱传茗、倪传钺等老师都是此道高手，他们当年为学校整理改编的剧目《拜月亭》、

简介：上海戏剧学院一九八○级毕业公演的《十五桩离婚案的调查剖析》,是北京刘树纲同志新作。这个很长的剧名与作者想写成一个“报告剧”的意图有关,但上海戏剧学院演出处理显然偏重心理分析,着力于发掘人物行为的动机及产生某种动机的思想感情契机,并不强调行为本身的纪实报告,从而使演出具有发人深省的社会问题剧的格调。导演魏淑娴同志倾注全力于剧中人物心灵的剖析,追求角色情感、

简介：由上海戏剧学院、上海市文联主办的京昆大师俞振飞先生诞辰110周年的纪念活动，于2012年7月7日在上海隆重举行。整个活动分三个部分进行：第一部分为《俞振飞书信选》、《俞粟庐书信集》首发式媒体见面会。第二部分由来自全国各地的名家学者举行俞振飞艺术研讨会。