简介：劳伦斯的绘画作品与小说创作一直有着密切的关联，两者在艺术形式和精神内蕴的层面相得益彰。本文通过对劳伦斯的油画、水彩画与小说的细读和对读．试图探讨在文学的叙事空间与绘画的油彩世界的彼此互动中，其在形式修辞与关学层面的文本探索；劳伦斯所创造出来的“活生生”的瞬间，往往在细部精微之处呈现延及“永恒”的精神意涵，在种种包孕着“纯粹精神”的绘画／小说艺术表征之中，臻至生命的见证与灵魂的纯化。

简介：叙事学在众多文学理论研究中占据着不可忽视的地位,电影重要组成部分的人物话语是电影叙事学研究的主要着眼点。电影《小城之春》的旁白在显示的多重视角模式、显现的多重叙事话语、显示的多维多义的时序等方面使内容与形式巧妙结合,凸显了该影片高超的叙事手法。

简介：苏童在2009年第2期《收获》杂志上发表的《河岸》是一部以＂文革＂为大背景,描写现实与历史、青春与成长的长篇小说。《河岸》以一位少年的视角叙述了复杂而荒诞的故事,其中随处可见的象征叙事与小说众多意象的隐喻性,构成了小说独特的审美意味。

简介：马叙转向＂低姿态＂的客观叙事,不带感情地写那些商业时代的人与事;他注重＂微量叙事法＂,强调生活细节的呈现;此外,他的＂多重聚焦＂叙事,对于小说主人公的内心展现是很贴切的。总之,马叙小说的叙事都是与他对生活质地的形而上追求紧密相关的,是独特的＂有意味的形式＂,并恰如其分地展现了商业制约下的平庸生活。

简介：

简介：2008年,电影《老无所依》斩获第80届奥斯卡四项大奖,电影的成功让原著美国作家科马克·麦卡锡名声大噪。其小说创作逐渐引发了学者的关注,麦卡锡小说凭借其富于魅力的叙述风格几乎获得了美国所有重要的文学奖项。他的作品致力于探索人性善与恶、生与死等问题,在揭露人性阴暗面的同时寄寓对人类命运的极大关注和关怀,叙述语言简洁而气势强硬,以至美国当代文学评论巨擘哈罗德·布鲁姆把麦卡锡看做是当今美国健在的一流小说家。小说《路》是麦卡锡的第十部小说,讲述了一对父

简介：泉镜花的小说在日本浪漫主义小说史上占有极其重要的地位。在泉镜花长达47年的文学创作中，其小说的叙事视角经历了较大的变化过程。泉镜花的小说从上帝式的全知叙事视角起步，不久即与之背离，以第一人称叙事视角取而代之。之后，他曾一度向全知叙事视角回归，但最终还是第三人称限制叙事视角“异军突起”，势拔头筹。泉镜花小说的第一人称叙事视角“内涵”丰富，第三人称限制叙事视角“颠覆”了现代小说的叙事规则。决定其叙事人称更迭的潜因是日本文学大潮的影响、作品风格以及泉镜花自身审美取向的转变。

简介：九隆神话是西南地区广泛流传的神话传说，是各族人民集体智慧的结晶。九隆神话有着特殊的叙事功能，体现着哀牢夷先民们的原始思维。研究九隆神话的叙事功能，能够确切地展现其独特的艺术特色，为提高欣赏和评论九隆神话提供新的思路。

简介：法国作家阿尔贝·加缪的经典小说《局外人》,在20世纪西方现代主义文学思潮中占有重要的地位。那么,这部小说的统一性是什么?我们知道一件艺术品总是作为一个独立自足的整体被创造出来的,所以一定会有其统一性。萨特也曾问过这个问题,他问道:"我们是否能够把加缪的小说说成是一个整体?"①不过他在《〈局外人〉的诠释》这篇文章中给出的答案似乎并不那

简介：迟子建凭借独特的叙事视角与温润之笔，使《白雪乌鸦》在苍凉悲怆之中体现出均匀的创作节奏、独特的美学追求以及纯正的叙事品格。但温暖书写在消解灾难主题悲怆性的同时，也削弱了作品的深度、尖锐性和厚重感。因此，温润美学介入之后的灾难书写是否还要以及如何才能保持深度写作的空间是一个有待探讨的话题。

简介：武侠小说作为中国独有的文化现象，是包含于中国主流文化发展的框架下的。它继承了深厚的文化传统，但其发展又随着时代变迁而产生新的内涵。作为一种类型文学，武侠小说极有利于借鉴欧洲结构主义叙事理论尤其是普洛普的叙事学去阐释其内在的基本叙事语法。同时，武侠小说历时发展中的不断推移、演进又导致了叙事策略与整体结构的相应变动。而它运转的驱动力则是时代因素的变化与侠文化本身的演变。所以，语法、形态、历史、文化的解读应成为武侠小说阐释的基本手段与方法。在此基础上，方能寻找到“武侠”作为一种叙事类型所具有的普遍而特殊的规律与内涵。

简介：苏童在长篇小说《河岸》中,讲述了一个少年的故事,描写了这位少年在成长过程中遭受到的孤独感,跨越父母的影响以及性意识萌生的问题,这些问题恰恰在成人眼中显得不足为奇。＂河岸＂对少年与成人来说都是彼岸,如何连通彼此,苏童没有给出答案,但他提出的问题却不仅关注现实,也关怀人生。

简介：有人认为叙事学本土化就是在建立具有中国文化传统特色的中国叙事学。本文认为，中国叙事学是一个复数，包括广义的中国叙事学和狭义的中国叙事学两个不同的层面，前者包含后者。具体而言，中国叙事学包含中国学者提出的叙事学分支学科、叙事学方法论、叙事学研究方向、中国传统叙事理论的挖掘整理以及西方叙事理论在中国的具体应用。其与西方叙事学的关系，是叙事学学科框架内的互为参照、互为补充的关系。所谓叙事学本土化，即要尽可能穷尽在中国进行叙事学研究的一切可能性，而非仅仅建立具有中国文化特色的狭义的中国叙事学。

简介：方方是中国当代最有影响力的优秀小说家之一。上世纪八九十年代，方方曾以世俗立场“原生态”地描写普通百姓粗鄙化的生存现状，以及僵化庸俗的现实对人的愚弄、迫压和异化而享誉文坛，成为“新写实”派代表性作家。在新世纪小说创作中，方方实现了对自己的超越，体现为叙事的变化，即从描写入的生存困境和人性异化到表现“人的生存命运”、“人性之困”和“人道主义”等思想内容。

简介：摘要《生死朗读》再现了战后第二代人的心灵成长，重新审视战时与战后的人性，主要采用叙事视角和叙述者类型的转变等叙事策略，内聚焦的叙事视角以其限定性功能有助于呈现主题；叙述者类型从内部———同叙述型转换为外部———同叙述型则起到了深化主题的功能。从道德安全和伦理困境角度来看，原著作者为读者呈现出了一个特殊时代背景和社会制度下的伦理难题，虽不致引起道德安全危机，但对于浸润与儒家传统文化的中国读者是一种文化冲击。

简介：晚清小说对＂戏拟＂叙事手法的充分运用,表达出中国小说的传统叙事向现代叙事的转变,其中蕴含着小说在价值观念、美学特质等多方面对传统的消解,对时代话语的文学表达,也是晚清小说家力图突破传统叙事模式的束缚、尝试新的叙事方式的一种努力。

简介：法国女作家柯莱特的小说《流浪女伶》对男性世界提出了质疑,又对男权话语发起了挑战,形成一种鲜明的女性叙事倾向。故事层面上所描写的流浪女性,鲜明地体现了作者的拒绝主题,即对婚姻附庸、传统女性气质和男权式爱情的多重拒绝。在话语层面上的女性叙事,试图揭示女性主体、认同女性身份、显示作者的性别立场和构建女性话语。通过挑战男性话语权威,柯莱特的女性叙事呈现出自我权威化的倾向,从而牢牢把握住整部作品的女性话语权威。

简介：《茉莉香片》是张爱玲创作中不多的涉及个人家庭生活的作品。在这种“个人故事”的观察与讲述中，旁观叙事者的存在被凸显出来，在聂传庆“发现”事实真相前隐身，心理描写或经意象加以点染，或通过人物言行表现，在真相大白时显现，参与描述事态发展与人物·心理，人物心理与旁观者的介入交融在一起，使得作品呈现出张爱玲一贯冷静、客观的特点，这与她的人生态度不无关系。

简介：在＂季节系列＂小说中,王蒙大胆地采取了灵活多样的叙事方式和叙事技巧。在叙述视角使用方面,王蒙采取日常生活中人物的亲历亲为的方式,既使人物活跃在故事中又能使人物跳出故事以反思者的身份引导读者不仅要关注故事本身更要关注其意义;人称使用则突破常规,随着抒情和议论的需要,三种人称灵活自如地交替变化,方便了抒情和议论,也扩展和深化了小说的主题,从而使小说主题变得复杂和多义;这些特别的方式和技巧也决定了叙事手段方面的特别,那就是在叙事的同时使用了大量的抒情和议论;作家直接介入小说,不时地提醒读者,作家所写的故事是真实存在的,其所表达的意义是有价值的。

简介：《旧约》的编纂和叙事等层面都呈现出鲜明的传记性特征,即以人物为中心组织材料,按照人物生平叙事历史进程,以人物命名等等。这种传记性特征的产生有着复杂的文化、历史等因素,比如《旧约》作为早期文本叙事的故事化倾向,以人系事的纪传体历史叙事的产生,以及纪传体叙事适应了犹太民族独特的流散历史境况等。