简介:近年来的京剧创新剧目中,音乐唱腔的原创主体地位越来越得到确认,乃至以前的唱腔设计实至名归地改了冠名,被称为作曲,而朱绍玉就成了菊坛这方面的领军人物。从新世纪开局便一炮走红的《宰相刘罗锅》、《洛神赋》、《蔡文姬》,到被专家称为“时尚舞台走出一小步,京剧舞台迈出一大步”的《马前泼水》、《阎惜姣》,再到中西交融的《图兰朵》、汉藏合一的《文成公主》、交响剧诗《梅兰芳》,以及《袁崇焕》、《武则天》、《下鲁城》等等……无论是堂皇的大制作还是精巧的小剧场,朱绍玉作曲的音乐唱腔成了品牌,台上的演唱者和演奏者,台下的专家眼光和普通观众的反映,都是叫好一片。
简介:20世纪70年代兴盛于英美的华丽摇滚及其带动的变装表演,既成为女性主义及跨性别理论的分析战场,也让时尚界看到了商机:摇滚乐手们任意挪用夸张的“视觉系”符号,使身体成为追求跨性别认同的表演;然而他们刻意追求的戏剧性和舞台感,又不自觉地拉开了与观众的距离,淡化了其激进革命的力量。当这场身体表演变得流行化与审美化之后,时尚消费文化的介入,对原本反讽式的跨性别表演加以再次反讽,使性别革命变得模棱两可。传入日本成为视觉系摇滚,传入中国转变成“杀马特”“非主流”群体后,其中的革命性完全被商业化消费所取代,跨性别身体表演最后反而强化了“菲勒斯中心主义”性别二元论。