简介:摘要:关注儿童演员在影片拍摄中的表演方法,研究如何用最合适的导演手段和技巧来指导小演员表演,更好地为影片传递出所要表达的情感。基于此,本文在总结儿童演员的培养的现状与困局基础上,分析了儿童演员现场指导的实践过程,旨在从如何去指导儿童演员的演出、把握业余儿童演员的不可调控性及建立儿童演员和剧组其他演员之间的连结方面着手,总结出对指导儿童演员表演的方法经验。
简介:摘要:戏剧的本质是演员和观众的直接交流,演员和观众互为存在条件。无论是何种形式的演出,都需要演员与观众共同创造。演员扮演角色在舞台上的演出影响着观众,观众的信息反馈影响着演员的扮演活动,演员通过语言、形体、情感等几个方面与观众沟通。观众通过掌声,面部表情,来与演员沟通。所以演员离不开观众,观众也离不开演员。随着戏剧演出的不断发展,演员是很重要的媒介,但是没有了观众也没有了戏剧演出。
简介:作为文学样式之一的剧本虽然也是语言的艺术,但由于受到舞台的制约,有着不同于其它文学样式的特殊要求。鲁迅先生曾说:“剧本虽有放在书桌上的和演在舞台上的两种,但究以后一种为好。”①我们觉得,这一特殊要求比较集中地体现在剧本的语言必须富于动作性。小说中那种由作者出面叙述、议论的提示性语言,在剧本中是没有存身之处的。苏联体验派戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基说:“在舞台上需要动作。活动、动作是戏剧艺术,演员艺术的基础”。②动作,是戏剧语言最基本,最首要的特性。曹禺的剧作在这方面有着非常高的成就。本文打算仅以《雷雨》做一些探索,就教于前辈与同行。