简介：~~

简介：

简介：

简介：摘要:黑白木刻是版画种类中凸版的一种,可以说黑白木刻中的灵魂是黑与白,黑白灰中的唯一色彩也就是黑、白、灰,黑白木刻的表现语言是以黑、白、灰为基础的,黑白木刻版画将万千色彩与实物形态融入于黑与白中,即使黑色和白色在画面中是一对对立面,但它们具有不可分割的联系,相互包含,相互补充。在处理白色时,我们应该考虑黑色的范围、形状和大小,反之亦然。灰色则作为一种中间色调,可以丰富画面的色调,使视觉获得极大的艺术美,基于黑白木刻的表现语言,主要是关于黑白木刻中黑白灰的构成与运用进行研究。

简介：

简介：

简介：摘要：近几十年，中国版画发展呈现出多元化，最明显的标志当属鲁迅新兴木刻，在此之前的版画题材多以现实生活中的人物或者时政为主，而此时期之后版画发展的景象则是多元的。版画的发展不仅从技法上出现了很多的创新，也出现了跨领域融合的现象，在形式和内容上也存在重大的突破和进展。但是，多元化的发展也存在着弊端，更多的艺术家脱离了对版画作品本身的思考，而去更多的追求版画之外的花样形式或是商业回报，这导致了在版画繁荣发展的同时，也出现了很多缺乏情感的作品，许多作品过于追求效果和形式上的夸张化却缺乏思想内涵和生活阅历。然而，缺乏生活和思想作为依托的作品，是经不起时间考验的。所以，不论怎样发展，艺术创作无法脱离生活独立存在，但生活也不能等同于艺术。当然，这种状况的出现也跟社会的发展和时代的变迁有关。二十一世纪是一个快速发展的时代，信息和图像的泛滥使很多本该沉淀的艺术家出现了浮躁，不踏实的现象。也正因为如此，艺术家深刻探讨理解和认识社会生活的现实显得尤为重要。

简介：　　中国从事黑白木刻创作的每一个艺术家总是要想方设法在自己的画面上营造一种自我独特的抽象审美情趣,　　[关键词]黑白木刻版画精神　　　　中国的黑白木刻是中国艺术家自身多年蓄积、几经曲折,　　在中国传统绘画中

简介：

简介：摘要：康宁是西南地区较具代表性的艺术家之一，他在传统版画的基础上不断创新，在其创作中不仅能看到对于中国传统艺术的继承，也能看到对形式语言的追求。他既是传统版画的继承者，又是当代版画的开拓者。本文将从康宁的代表作品出发，粗浅分析康宁木刻版画的艺术特色及对中国黑白木刻版画的启示。

简介：＂版＂是黑白木刻画面精神表达的一个重要载体,＂版＂的材质语言会直接影响到行刀、印痕等因素的表达。一旦认识到材质本身特有的规律和语言魅力,并合理地加以运用,将能够帮助创作者更有力地表达创作的思绪与观念。

简介：版画本体语言中的间接性和复数性所带来的多材质、多技法，思维形式的多样性等训练方式密切相关。黑白木刻教学中语言转换练习是版画从复制过渡到创作不可缺的环节，它可以提高学生想象力和创造力，提高艺术表现能力；还能更高效率的培养学生版画创作形式语言的提炼、理解和灵活运用能力，鼓励学生成为带有艺术思考、版画思维的人。

简介：摘要：版画是艺术创作中一个非常重要的类别，当代版画主要是指艺术家通过所见所思所感构思创作并制版印刷而产生的艺术作品。研究中国传统建筑在黑白木刻中的运用，可以更好的了解黑白木刻版画的不同属性。主要通过将中国传统建筑带入黑白木刻中，研究黑白木刻与中国传统建筑的有机结合。在研究过程中也能发现中国传统建筑在黑白木刻版画中具有自己的一一定优势，同时也需要其他的技法来表现中国传统建筑的宏伟壮观。黑白木刻属于版画中的一种形式，具有自己的个性，也与版画有一定的共性，在研究过程中既要发现个性，也要发挥出它的共性，运用相同的技法表达同时，也要注意运用不同的技法，将二者有机结合。

简介：黑白木刻的刻刀运用是一门学问。刀痕能呈现出版画作品的风格。黑白木刻版画刀痕所呈现出来的阳刚力量之美主要表现在刀与木的五行相克之关系、刀痕所激发的木刻版画的＂战斗性＂等方面,王文明黑白木刻作品的阳刚风格就很具代表性。

简介：针对本人在黑白木刻教学中发现的一些问题引发对黑白木刻教学的思考,以研究灰调作为切入点提升教学水平,完善教学方法,并寻找合适的方法提高学生的创作能力.

简介：

简介：

简介：

简介：黑白木刻的意境是利用特殊的刀法和形式语言,经过作者高度的提炼、概括和感悟,反馈到作品中的审美感受,是一种形式美的映射,是作者内心的真实反映.笔者在黑白木刻《山水云间布达拉》中,试通过黑白灰、点线面、刀法组织、印痕肌理及节奏情感等方面,来追寻作品的意境,目的在于探究黑白木刻意境的内涵,从而拓宽意境表达的外延.

简介：