简介：与其说“长安画派”是一个地域性画派，毋宁说，它是一面旗帜，标识着一个时代的高度。如果不是毛泽东有关文艺问题的两个批示以及“文革”等非艺术因素的腰斩，那么，后来画坛上，“激烈地抖着风，美丽地飘扬”的那面旗帜，一定属于“长安画派”。

简介：天津人民美术出版社2002年出版了三本画册，即《海上画派》、《岭南画派》及《京津画派》。

简介：鞠太运，1949年生，湖北襄阳人，1986年毕业于天津美术学院国画系。中国美术家协会会员、国家一级美术师、湖北省书画院画家、襄阳市中国画研究会会长、襄阳市太运美术馆馆长。

简介：写实作为一种艺术表现的手法由来已久，艺术的诞生在某种意义上就可以归究于人类模仿自然的冲动。通观西方美术史，我们甚至可以说，在后印象派出现之前，美术基本上是属于写实的。这不仅直观地体现在众多的绘画、雕塑等作品中，也可以从始自古希腊的诸多哲学家、艺术家等的著述中寻找到证据。在我们常将“写意”归为艺术特征的中国，事实上对于写实的追求也有着漫长的历史。

简介：孙逸孙逸，字无逸，号张林，安徽省休宁县人，为新安四大家之一。长期寓居羌湖，生年不详，本年据资料可定为1658年。所作山水画受李永昌影响颇大，

简介：百艺先生系“轻描淡写”画派创始人，原名李文高，1970年出生。结业于北京清华大学美术学院，现为中国书画家协会常务理事，中国书画研究院深圳分院理事，深圳市龙岗区大芬美术产业协会单位会员。2003年获中国第二届全国书画大赛“庐山杯”金奖，2005年获中国国家版权局颁发“轻描淡写”画。派认证；作品多次参展北京中国艺术博览会、广州国际艺术博览会、深圳文博会，并深受海内外各界收藏家青睐。

简介：京津画派是指活跃在北京和天津地区的画家群体。它的特点与海上画派大致相同,没有统一的艺术模式,创作自由。有不少书画家的艺术成就很高,他们将永久载入中国美术史,除了大家公认的齐白石外,尚有金城、溥儒、于非闇、陈少梅等。

简介：何香凝与岭南画派创始人有过相似的日本求学经历,他们的绘画都受到日本画风的影响,但是否因为如此就认定其归其于岭南画派呢？对此,学者们有不同的看法。因此,廓清何香凝与岭南画派关系问题,也就成为学术界一个非常迫切的课题。

简介：

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简介：祝昌生年不详，卒年约在清康熙十八年（1679年）八月以前。字山嘲、山史、山公等，原籍桐城，寓居徽州。

简介：在古今中外美术史上，曾先后出现了各种艺术画派。所谓画派，是指由其独特的绘画艺术理念，形成“独特美的符号”的绘画形式与方式。本刊从这期开始，介绍中外美术史上各种画派及其代表人物。

简介：诺里奇画派［英］贝拉尔德·布雷特谢研一译杜义盛校诺里奇画家协会建立于１８０３年。它的首创者据说是约翰·克罗姆（１７６８－１８２１）和罗伯特·拉德布鲁克（１７７０－１８４２）这两位年轻的职业画家。他们都没有受过多少正规的绘画教育。协会的宣言于诺里奇市沃...

简介：历史上新安画派曾辉煌一时，在中国绘画史上留下了浓墨重彩的一笔。然而，在中国现当代绘画史中，已很难明显再觅“新安画派”的影迹。是悄然湮没还是以新的面貌悄然崛起，作者在文中阐明了自己的见解。

简介：清初画坛，在中国绘画史上具有浓重的一笔，各绘画流派风格林立，百花齐放。由于明亡清兴的特殊时代背景，文人与画家们有着各自不同的际遇，从而针对外族统治所呈现出不一样的政治态度与处事方式。

简介：至今已历经三代的德国莱比锡画派,起源于东德莱比锡书籍艺术与平面设计学院,它包括东德时期的三种典型风格和两德统一后的艺术新貌。坚持传统技艺训练是该画派能在当代西方艺术界中独树一帜的重要原因,其商业成果的取得则与本地艺术经纪人和西方收藏家的支持有关。该画派坚持架上绘画,坚持叙事性的特殊艺术风格,打破了以去架上为标志的西方当代前卫艺术一统天下的局面。历史上的东德美术与新中国美术多有不同之处,而新中国美术教育史中也有着虽不显赫却延续了莱比锡画派艺术教育理念的实践者。

简介：建国后的京津画派在艺术市场上,画家行情大致可以分为两个层、次.一是居中高价位层次的画家,这部分画家有李可染、吴作人、李苦禅、黄胄、吴冠中、范曾等;二是处中低价位层次的画家,这部分画家比较多,有颜地、高希舜、陶一清、吴镜汀、吴光宇、周怀民、叶浅予、刘继卣、郭味蕖、董寿平、白雪石、孙其峰、张仃、许麟庐、娄师白等。

简介：<正>清代扬州画派以“扬州八怪”为主要代表。他们的作品大胆泼辣,熔诗书画于一炉,强烈地关注社会生活,在风格和表现手法上,突破了“拟古”、“仿古”主张的束缚,以一种清新恣纵、生机勃勃的姿态出现于我国十八世纪画坛,在中国绘画史上占有重要的地位。

简介：最近，正在广东省博物馆热展的“溪山淡远·新安画派画艺”展览中赫然出现广东籍画家汪后来的名字，很多人感到很不解，其实，这其中还隐含着一段鲜为人知的翰墨因缘。

简介：20世纪上半叶,现代主义的巨轮横渡茫茫大西洋,驶入年轻又充满活力的美国。这一次,来自欧洲的艺术大师开始将舵手之位交由—群聚集在纽约曼啥顿的艺术家。这群美国人是继承者,也是破坏者。他们以盛期现代主义的姿态出现在世界艺术的新首都,却也让现代主义成为一架摇摇欲坠的古董,在不断更迭的艺术版图里,不知所终。这一情形的出现,很大程度上归因于纽约画派对绘画语言的革命性探索。与欧洲现代主义大师相比,以波洛克(JacksonPollock)、纽曼(BarnettNewman)、罗斯科(MarkRothko)等人为代表的纽