简介：在“全球化”语境下,各国受到新帝国主义文化侵袭,为保留文化异质性特征,“本土文化”的呼声高涨,同时“本土电影”的概念也被提出.可学术界对“本土电影”以及“区域性本土电影”的概念却界定不明确.本文在界定“本土文化”以及“中国本土电影”概念的基础上对“新疆本土电影”进行了界定,认为只有新疆电影人创作的能够深入展现新疆各族人民的精神内涵、性格情操、内心世界、价值观、人生观、审美观、伦理观等特质的影片才是真正的“新疆本土电影”.

简介：摘要本土文化与整个社会的主流文化不同或为其分支。本土文化中有非常适宜于电影表现的元素，方言、本土风情可以作为方言电影的有力辅助工具，方言电影在挖掘本土文化的同时，最重要的是在叙事、表现风格、发掘现实社会和刻画人物上下功夫。

简介：本文通过介绍挪威新电影政策与电影类型和具体分析电影《冷静与疯狂》与《猎头游戏》的剧情结构特点,探讨了挪威电影对本土文化的反映问题.指出,两部电影都通过将当地文化植入到电影传统中来表现本土文化特色,一个共同的植入手段是运用大量描绘挪威自然风光的长镜头.他们都为传播本土文化做出了一定的贡献.

简介：新疆本土电影在展现新疆的地域特色和民族特色的同时,以一个大写的＂人＂体现了电影背后广博的乡土情怀和深厚的人文内涵,对新疆本土文化的传播和新疆形象的塑造都起到了积极的作用。但对新疆的本土电影来说,如何能够在突出本土文化的同时实现突围,如何在现有的基础上拓展更广阔的传播平台？……,这些问题都是值得探讨的。

简介：据韩国电影振兴委员会网站资料，2012年，韩国进电影院的观影人次高达1亿9489万名，其中看韩国产电影的人次为1亿1461万，国产电影占有率达到58．8％。在这个总人口不足5000万的国家，相当于人均看电影3．9次，国产电影观众首次突破一亿人次，人均看国产电影2．3次。

简介：在经济、政治全球一体化飞速发展的今天,跨国间的文化领域交流也紧随其后。电影作为文化交流的媒介,在全球化的文化生活中发挥着越来越重要的作用。而中国电影作为民族文化产品的代表,它的本土化问题则更加引起人们的关注。本文旨在前人研究的基础上,探讨在全球化的浪潮中,中国电影本土化所要面临的机遇和挑战。

简介：近期中国电影中的城市形象呈现出一些相似的特点和局限：热衷于展现错综混杂的本土景观，热衷于通过漂流者的经历来表达身份焦虑，热衷于概括现时代而忽略了细节和个体。

简介：对翻译工作者来说,要做好一部电影字幕的翻译工作,确非易事,它需要考虑电影的画面、声音、文化背景等诸多方面;同时,本土意识对翻译过程会发挥巨大作用.文章以英文电影《足球尤物》为例,探讨字幕翻译过程中本土意识所产生的影响及作用.

简介：

简介：电影《无极》在“放眼全球”的电影观念下企图营造一种“亦中亦西”的语境，但由于对西方文化缺乏精深的理解，最终在“奥斯卡”的盛殿前铩羽而归。博客搞笑剧《馒头》对《无极》进行戏谑性重构，立足于中国语境，采取了更加本土化的“法治节目”形式，但在精神实质上却与国际潮流更加合拍。因此，无论是仿西方的大片《无极》还是中国化的博客剧《馒头》，其实都是全球化或者本土化的表现，甚至是全球本土化的产物。

简介：近几年随着《拳霸》、《大城勇士》、《王后秘史》等泰国商业影片引入到中国的电影院线或是DVD音像市场,使得国内观众对之前很少关注的"泰国电影"又有了全新的认识。这些商业片中好莱坞视听技术应用之熟练,富有泰国元素的想象力之丰富,让人们不得不感叹。作为继韩国电影之后的另一股亚洲电影"新势力",现在泰国的电影工业已经与韩国、日本、中国一起,成为了具有票房号召力的亚洲电影品牌,甚至代表了在国际影坛缺席已久的东南亚电影文化。

简介：香港电影本土化的坚守与创新是当前中国电影界普遍关注和思考的重要命题.近年来,伴随着电影市场的多元化,香港电影基本上已失去了其独有的本土特征.从2008年至2013年间电影市场上出现的《叶问》系列作品均取得了极高的票房和荣誉.《叶问》系列的成功与其坚持香港电影本土化并积极探索创新密切相关.

简介：电影这种文化产品的全球化,《刮痧》也的确借鉴了不少好莱坞电影的拍摄手法,但从好莱坞以往影片对法律异化问题的兴趣来看

简介：电影这种文化产品的全球化,《刮痧》也的确借鉴了不少好莱坞电影的拍摄手法,但从好莱坞以往影片对法律异化问题的兴趣来看

简介：2009年本土中低成本喜剧影片形成投资热潮，本土中低成本影片强调自己所提供的是“休闲型、放松型、快乐型”的服务内容，是争取最广大观影群体的最安全选择。本文分析了这些影片的搞笑策略和喜剧特性，提出电影投资者和创作者虽然意识到了全民娱乐服务在现阶段的重要性，但喜剧生产现在还处在标签化的粗放型阶段，所生产的产品与观众的消费期待尚有一定的差距。

简介：中国散文化电影是在借鉴西方有关电影样式的同时,受到传统诗文艺术滋养的基础上发展起来的,它肇始于20世纪30年代,兴盛于20世纪80年代,进入新世纪后则呈现出选材多样化的特征。较之其他类型的影片,散文化电影的文学性最为浓郁,具体表现在人文情怀的传达、画外音的运用,细节描写与心理刻画等方面。本土散文化电影与纪实性电影、小品化电影分别有某种层面上的相似或交集,但不宜混为一谈。

简介：年初我和黄式宪老师的对话《娱乐潮涌,中国电影将漂向何方》刊出后,陆续收到各方的一些反馈。其中较为集中的一点是赞同我们在对话中秉持的立场,即对当下中国电影的状况保持一种清醒的问题意识,并富有建设性地积极谋划出路。同时,诸公也对对话中描述的出路依然逗留在粗线条的文化勾勒上表示遗憾,希望我能就此问题详加

简介：值此新旧世纪更替的历史当口，中国的改革与市场经济的步伐，大大加速了它自身现代化的进程，诚如一位中年文化学者所作的描述：“一个新的‘太平洋世纪’的雏形隐约闪现”①。但经济与文化的发展却严重失衡，大陆影坛则陷于文化转型的历史性阵痛之中。特别是，面对“入世”（加入世界贸易组织）的冲击，其生存境遇显得分外严峻，可谓：危机与生机并存，艰难与希望共生。Ａ．向市场转型：历史性的蚕蜕之痛在８０年代的历史血脉中，滚动着“实践”两个字，实践是检验真理的唯一标准，在实践精神导引下革故鼎新，回归电影本体，张扬艺术个性，迎来了中国电影前所罕见的兴盛时期；而在９０年代的历史血脉中，则滚动着“市场化”三个字，作为一次历史／

简介：刘洋在《甘肃广播电视大学学报》2013年第2期《中国商业电影与中国传统文化思想的融合研究》一文中指出，2005年前后是我国商业大片大量涌现的一段时期。受西方商业大片的冲击和影响，中国商业电影在票房的作用下制作上出现同质化倾向，过分吸收借鉴西方商业电影大制作、

简介：电影作为文化传播的重要手段在世界范围内已达成共识。随着传播科技的迅猛发展,本土文化的保护与传承面临着前所未有的冲击和挑战,如何利用电影充分发掘传统文化资源,弘扬民族艺术成为现阶段的重要议题。中国电影长久以来发展并不平衡,因此,以方志电影研究为基础,利用本土少数民族原生态文化优势对东北电影＂因地制宜＂进行改造,负载民族形象与文化精神,在深入生活和知识积累的基础上,努力打造属于本土民族特色的电影精品,继而实现当代本土少数民族原生态文化的发掘与传承。