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  • 简介:本文作者经过多年研究、考证,破译出千年前的《敦煌唐人大曲·琵琶谱》,并作了理论上的阐述,这是一项具有一定学术价值的研究成果。1981年12月3日,作者在济南山东音协召开的民族音乐学学术讨论会上宣读过有关论文,这里发表的是其中部分内容的整理文稿。本刊下期将披载全套译谱25分曲。——编者

  • 标签: 敦煌曲谱 谱字 慢曲子 敦煌莫高窟 大曲 琵琶演奏
  • 简介:我的《曲谱研究》一书,被国家古籍整理出版规划小组学术委员会选入1997年度《传统文化研究丛书》。至此,我断断续续从事了15年的古代戏曲曲谱研究专题,可

  • 标签: 曲谱 古代戏曲 曲学 格律谱 文化研究 理论价值
  • 简介:《太古传宗》与《纳书楹曲谱》都收录了元代王实甫所著《西厢记》乐谱,杨荫浏先生曾谈到这两种乐谱音调完全相异,本文通过几首曲牌的对比,发现它们的音调并非完全相异,它们间也有相似、相近之处,二谱之间的脉缘关系不能简单否定。

  • 标签: 太古传宗 纳书楹曲谱 比较研究
  • 简介:以七声配十二律,可得十二宫、七十二调,合称八十四宫调,其中未有“仙吕入双角(调)”之名。隋唐以来的实际音乐实践中,十二宫并未全用,最多只用七宫。然而,戏曲曲谱常以“九宫”命名,编纂体例也以九宫为线索统辖曲牌。实际上,“九宫”之名虽属燕乐宫调之范畴,但在明清之理论典籍以及南北曲谱中已没有了调高的理论意识,“仙吕入双角(调)”也只是曲牌组合而已,并无他意,两者皆有名无实。此外,笛上七调顺序,常有“高不过五,下不过乙”之称,而《碎金词谱》“凡例”中所称“下不过上,上不过乙”,乃音阶之顺序排列。

  • 标签: 曲谱 凡例 曲牌 宫调
  • 简介:清冯旭在《南曲九宫正始序》中称明徐于(子)室曾经得到一种"大元天历间(1328—1330)《九宫十三调谱》",为徐氏与钮少雅编集《汇纂元谱南曲九宫正始》的依据。《九宫正始》在民国初年被影印后,以其所引录的大量早期南戏作品而备受重视。如钱南扬先生的《宋元戏文辑佚》即借《九宫正始》的大量材料,成为宋元南戏辑佚的集成之作;其后,钱先生又据冯旭之语而论定《正始》所据之"元谱""刻本"为最早的南曲曲谱(《戏文概论·形式第五·宫调》)。由于《正始》注明引自"元谱"的曲文,其剧目已涉及到《荆》、《刘》、《拜》、

  • 标签: 三调 九宫 正始 南曲 曲谱 早期南戏
  • 简介:<正>关于福建南曲的记谱法问题,黄翔鹏、何昌林两先生均发表了很中肯的意见(见《中国音乐》1984年第二期)。将黄先生的论点对照南曲乐谱,似可得出以下结论:南曲谱字在历史上曾经历过一次“移律,存谱、异名,失字、替音”的变易。

  • 标签: 宋徽宗 南曲 谱字 记谱法 中国音乐 西安鼓乐谱
  • 简介:本文作者根据其兄宋瑞桥先生对长期困扰音乐界的“祖孝孙音阶”确切涵义的揭示和被国内外音乐研究工作者视为“歌德巴赫猜想”式难题的唐代俗乐28调的被译为理论基础,根据祖孝孙音阶对敦煌曲谱进行了译解,从实践上证实了宋氏理论的成立,并为敦煌曲谱重上舞台奠定了基础。

  • 标签: 祖孝孙音阶 敦煌曲谱 译解 定弦
  • 简介:曲谱是古典戏曲文献学的重要位、正衬、末句等多种参数的格律规范。多深层问题。撰谱人在曲谱的序跋、凡验和习曲心得,蕴藏许多曲体文学的真范畴、流派、论争以及重要历史事件,都关键词:传统曲谱传奇填词制曲遗产,是散曲、剧曲等曲体文学有关宫调、句格、字格、字声、韵兼具曲目、曲选、曲品、曲论的特殊作用,旁涉到戏曲批评的诸例、总论、注解、夹批、评点、疏证及相关尺牍中阐述的制谱经知灼见和传奇创作的体制方法。而涉及到的戏曲概念、术语、和明清传奇发展史和重要剧作家有重要关联。

  • 标签: 传统曲谱 传奇 填词制曲 创新
  • 简介:唐·贞观年间,太常卿祖孝孙奉命以正宫调,始创大唐雅乐,由此而产生了祖孝孙音阶及其旋宫体系。这一乐学上的举措不仅涵概了唐代所使用的雅乐全音阶,而且唐俗乐二十八调也被囊括其中,并统一用其它调个名法进行阐述。不仅如此,分析研究表明,解译"敦煌曲谱"的定弦,若采用祖氏音阶为依据,则更能贴近和反映唐代音乐的原貌。

  • 标签: 祖孝孙音阶 敦煌曲谱 琵琶定弦 旋宫体系侧商调里唱伊州 点■
  • 简介:明清之际编纂的《九宫正始》与《寒山堂曲谱》,在曲谱制作史上占有特殊地位。一是两谱的蓝本均是传为元代天历间《九宫十三调词谱》,宫调曲牌系统以及编谱旨趣与当时盛行的沈璟曲谱有很大差别,隐然构成一种流派。二是两谱在辑曲引例上,保留了大量的早期戏文剧目文献,成为当代学者搜寻戏文资料,勾沉辑佚的宝库,受到珍视。一《九宫正始》全称《汇纂元谱南曲九宫正始》,题为'云间徐于室辑,茂宛钮少雅订'。有清

  • 标签: 正始 寒山堂曲谱 钮少雅 沈璟 十三调 天历
  • 简介:<正>现藏巴黎图书馆东方部的《敦煌琵琶谱》共二十五曲,是法国人伯希和于1908年在敦煌莫高窟向道士王园箓骗取后劫持而去的。该谱之第二十曲,即《长沙女引》。《长沙引女》这一曲名,《教坊记》、《乐府杂录》、《通典》、《唐会要》、《旧唐书·音乐志》、《乐府诗集》、《册府元龟》、《碧鷄漫志》、《玉海》等,俱不载。

  • 标签: 湖南花鼓戏 法国人 辰河高腔 巴黎 敦煌曲谱 长沙
  • 简介:<正>1900年,在中国敦煌石窟藏经洞发现的数万卷卷子中,有一经卷的背面,用古代谱字于933年(一说934年)抄录了25首(段)乐曲。1908年,这一卷子被法国汉家学伯希和劫往法国。现藏法国国家图书馆东方部,编号为P.3808。这就是闻名中外的《敦煌曲谱》。在另外两卷敦煌卷子中,还分别抄录了二十谱字及指法(P.3539)和《浣溪沙》乐曲片段谱字(P.3719)。这两卷卷子,特别是二十谱字及指法卷,对《敦煌曲谱》的研究具有重要的参考价值。所以,

  • 标签: 敦煌曲谱 古谱学 谱字 藏经洞 敦煌卷子 敦煌石窟
  • 简介:摘要在变电运行工作中,倒闸操作是一项常规的工作,但是,看似常规的工作,却存在极大的风险,一旦发生倒闸操作事故,将会严重危害电力系统的正常运行,给国民经济带来巨大损失。本文结合工作经验,对倒闸操作事故的原因进行分析深入,倒闸操作中的关键操作点的操作技术进行论述,希望提出的预防倒闸事故的措施能够为电力系统的稳定运行提供帮助。

  • 标签: 变电运行 倒闸操作事故 预防措施