简介:安东·巴甫洛维奇·契诃夫是俄国十九世纪末最后一位杰出的批判现实主义作家.高尔基誉之为“一个了不起的天才”.这位终生都在勤奋(笔耕)的作家终于以其卓越的短篇小说和剧作跻身世界文豪之列,他的创作往往取材于平淡无奇的日常生活,但能用如椽巨笔从凡人琐事中反映出尖锐迫切的现实问题及社会矛盾,并以此来“揭露社会丑恶,说明变革的必要,激励人们憧憬未来,追求美好生活”.特别是他继承了普希金、果戈理、陀思妥耶夫斯基、谢德林等人传统,充实和发展了“小人物”的形象体系,对俄国文学乃至世界文学产生了深远的影响.在契诃夫塑造的一系列“小人物”中,短篇名作《套中人》的别里科夫是最具代表性的典型.对于这位“套中先生”,人们历来褒贬不同,莫衷一是,但总体说来,人们偏重从已形成的性格结果上去探究是与非,而往往忽视了产生这种性格的成因.因此,对“套中人”的评价似乎是贬多于褒.其实,追溯形成“套中性格”的社会根源,就会使我们不能片面地把别里科夫定在“卫道士”和“走狗”的框子里批得体无完肤,而是超越这种局限对“套中人”有个全新的认识:别里科夫是充满厄运的俄国社会异化的产物,是在这个满身血污的母体中孕育产主的“怪胎”、“畸形儿”.
简介:<正>一陈元学画,最初是受父亲影响。父亲是专门修复古庙的师傅,有一手好技术。陈元五岁时,母亲去世。父亲中年得子,极疼爱儿子,怕后妈虐待,没有再续弦,所以出门干活,就带着陈元。陈元从小性格寡淡,不爱说话,父亲干活,他就在一边捡根小棍儿,在地上瞎画,画父亲修的庙。当地庙多,有句俗话说"七大召,八小召,七十二个绵绵召","绵绵"是句土话,意思是非常非常小,就是说非常小的召庙还有七十二个。陈元跟着父亲几乎跑遍了当地所有的召庙,见的多了,画的也多了,慢慢就画出点样子来了。长到七八岁上小学,不能老跟着出去修庙了,为了哄他每天在家学习,父亲买了画本让他待在家临摹,陈元又能画山水鱼虫和人物,渐渐的,就画出名来了。