简介：20世纪三四十年代在反法西斯侵略与伊斯兰民族复兴运动蓬勃开展的时代环境下,由于新式教育进一步开展和老一辈知识分子的培养和提携,回族青年知识分子群体逐渐成长起来,人员急剧增多、思想渐趋成熟、行动激进有方是其主要表征。

简介：比较文学学科发展第二阶段是以美国学者韦勒克、雷马克、韦斯坦因、奥尔德里奇等为代表的美国学派的平行研究.平行研究是对那些没有事实联系的不同民族的作家、作品和文学现象进行研究,比较其异同,并在此基础上引出有价值的结论.从平行研究的角度比较意大利现实主义电影、中国三四十年代电影和新生代电影,分析其异同,探究其深层的内在原因,对深入理解现实主义电影传统在中西方的发展有着重要的意义.

简介：展现了城市空间中另一个花花世界的舞厅业，如梦如幻般的，带动了上海娱乐业的兴旺发达，是上海大都市风情的奇异展现，也催生了上海种种奢靡之风和纸醉金迷的畸态；在这个花花世界里，有点放纵，有点暖昧，有点悬念，于足，激发了人们无限的想象和创作欲望，滋生了无数的故事和无数的传奇。

简介：以《偷自行车的人》、《马路天使》、《十七岁的单车》为例，从纵向和横向以平行研究的角度，分析意大利新现实主义电影、中国三四十年代电影和中国新生代导演的创作风格，能够发现他们在艺术创作上的相似和不同，有助于深入理解现实主义电影传统在中西方的发展。

简介：20世纪60年代后期,伴随着摇滚乐的兴起,出现了一大批以摇滚乐为拍摄对象的纪录片。对于日后的摇滚乐迷而言,其中有不少都是永恒的经典;而对于非摇滚乐迷来说,这些纪录片对于展现那个时代的真实面貌也是功不可没。阿尔伯特·梅索斯在一次采访中说：＂关于音乐会的纪录片确实比其他影片更加真实地描述了20世纪60年代。＂1在他看来,摇滚不仅是一种音乐形式,还是20世纪60年代美国社会的缩影。

简介：公元2054年，我坐上太阳能汽车回到阔别已久的故乡。

简介：在对文化遗产、历史古迹的更新改造中,新与旧如何避免发生冲突,如何达到平衡,如何相互彰显,既需要艺术家的创造力,也取决于决策者的眼光.丹尼尔布伦的《双重舞台》不仅在艺术上有其独特的美学价值,而且回顾围绕它发生的一系列事情,也会获得一些可供借鉴的经验与教训.

简介：1937年全面抗战爆发,中国的美术力量在这个特定的时空空前整合于以重庆为中心的大后方。＂抗战＂始终是大后方美术的主题曲,即以艺术宣传形式鼓动民众抗战;同时,文化保存与文化建设也是大后方美术不可忽视的政治任务。为了保存中华民族的文化血脉,国民政府组织了对西部边疆地区的艺术考察。本文以20世纪三四十年代庞薰琹对西南少数民族地区考察为个案,对时代特点总结,探析抗战时期西部艺术考察兴起的背景及成效。

简介：除组织和机构保持着高度独立性，需要特别指出的是，香港公众对贪污腐败的容忍度极低，这本身也是确保廉政公署独立性和廉洁性的重要因素

简介：纵观50多年来不同时段的研究状况，对“十七年”小说的认识走过了一段迂回曲折的道路。90年代曾一度被轻视与否定的“十七年”小说重新进入研究者视野遂成为学术研究的热点，以《青春之歌》为例，探讨新历史语境下“十七年”小说的研究，这对于重估“红色经典”，筛选“经典作品”入史并进一步拓展“十七年”小说的研究空间具有重要意义。

简介：第二次世界大战后，在全世界范围内，社会主义革命、民族解放运动蓬勃发展，给西方资本主义体系带来极大的冲击，于是美国推行了冷战政策。以美国为首的西方资本主义国家和以苏联为首的社会主义国家展开了冷战。在美国遏制社会主义发展的过程中，朝鲜半岛沦为美苏争霸的牺牲品，同族间的杀戮留下了至今无法抹去的伤痛，这种伤痛也为韩国文坛带来了深远的影响。本文旨在结合二十世纪七八十年代韩国的社会背景、文坛创作情况，考查韩国小说中体现的冷战意识形态，窥探出此题材小说的创作特点。

简介：“不要问我从哪里来，我的故乡在远方。”这是台湾作家三毛《橄榄树》里的一句歌词。它深刻对应着中国大陆八九十年代很多人的心理情绪，也揭示出林白两部最重要的长篇小说《一个人的战争》（《花城》一九九四年第二期）和《北去来辞》（《十月》二0一二年第五、六期，原名《北往》）的价值诉求。甘阳说：“通常所说的‘现代化’，从知识社会学的角度上讲，无非就是指社会变迁、文化变迁的一种特殊形式，因而也就是心理结构变迁的一种特殊过程。”这种变迁“比之通常的变迁来说是最彻底、最根本、最全面、最深刻的一种变迁。”

简介：

简介：朴花城的《洪水前后》和丁玲的《水》都是在两个作家的创作思想转变之际发表的作品，对认识二十世纪三十年代中韩两国农村社会和农民的悲惨生活方面具有重要的意义。还有两篇小说在很多方面都有共同点：即都以韩国和中国相似的社会背景为基础而创作的，以自然灾害为题材，并以处于极度贫困状态下的农民生活状态为主题，所以有研究比较的价值。本文以这两篇小说为中心，女作家在小说中如何表现韩中两国农村的现实和农民的生活状态，还有以“洪水”为契机，农民们如何反省，如何展开斗争，通过这些方面的分析，阐释两篇小说中出现的以描写社会底层疾苦，揭露社会黑暗的现实主义思潮。两篇小说中出现的农民们都因洪水而过着艰难的生活，从而为我们展示当时农村社会的贫困现实，并以洪水为引子，生动刻画了农民们逐渐觉醒、展开斗争的过程。虽然有以上的共同点，但是《洪水前后》中主要通过对人物的外貌描写向我们展示当时农民的贫困生活，而丁玲的《水》中通过粮食的匮乏而导致处于饥饿状态的孩子和农民，向我们展示中国社会的贫困状态。还有《洪水前后》过度强调洪水天灾人祸的要素，而阶级矛盾问题相对比较弱小，但是丁玲的《水》中处于极度困难的农民们和过着安逸生活的地主们相对比，而突出阶级矛盾，这些差异，使我们更加直观地感受到两位作家写作手法和对社会现实思考的不同，也使我们更加深刻地体会到社会底层的悲苦与抗争。

简介：过了四十岁,对所谓的高大上就不怎么羡慕嫉妒恨了,你的人生是什么样子,基本清晰可见。同学聚会,身材多半有些富态,谁也抗不过地心引力;调侃自己那备受摧残的容颜,头发要么斑白,要么地方支援中央;相互比的是健身,连劝酒词都变成：＂我不喝,再劝,当心我会爱上你哦!＂泯然一笑。人到中年,似乎已经没有更大的空间再去改变。然而我们已经成为家庭的顶梁柱。在纷繁复杂的生活里,经历了使我们脱胎换骨的成长。因为操心孩子,没时间顾及自己的身材,常常忘记打扮,常常担心屋子有没有打扫干净,工作是不是又要加班,孩子有没有生病,丈夫有没有变心,妻子有没有外遇;

简介：我生平最痛恨的事就是和父亲逛街，买他的衣服或是买我的鞋。四十码是一个尴尬的数字，女鞋最大，男鞋最小。我坐在试衣间外的长凳上，等着父亲第五次试衣然后拒绝，这个经典模式荒唐地令我哑然失笑。

简介：让槛外人评画,该说老浦用心不轨吗？他大概觉得,每个人心中都有一个八卦之魂,要么看画,要么见人。至于为画写文章,是要见心的。我们同窗三年,老浦年长我一些,我高中的美术老师是他的大学同学,我们研二时这位老师进校成了＂学妹＂。大家笑,该怎么个叫法呢——画画的人,辈分是乱的。

简介：一大发到油田,是在那年的春天里。离开家前的那个夜里,大发的床板＂吱吱呀呀＂的响了一夜。不隔音的草房里,不时传出老婆慧莲低声的呻吟、抽泣。之后,天就麻麻亮了。慧莲的眼睛有点红,有点肿。那一顿的早饭,或许是那个时期大发在家最奢侈的一餐了。慧莲给大发打了满满一碗荷包蛋。大发没吭声,埋着头把那碗荷包蛋整进了肚子里。吃完,碗一推,大发便站起来,闷声闷气地来一句＂我走了＂,坐在一边的母亲、弟弟顺平便站起来。

简介：童年不再是清纯无忧的岁月。第二次世界大战期间，大半个世界的孩子们都在战机枪炮和军服皮靴的号声血光中长大。战后政经社会的转型纵然带来了物质生活的提升，家庭结构却随着价值观的蜕变而显得脆弱虚浮了。

简介：初见张道成，给人的印象是一位热情厚道的长者。细品，才从这位老支书身上感受到他真情为民的诚挚情怀。领导干部的楷模孔繁森曾说：一个人爱的最高境界是爱别人，一个共产党员爱的最高境界是爱人民。张道成正是怀着对群众深深的爱，用40年的努力，从点点滴滴做起，踏出一串串平凡而又闪光的足迹，书写了一条真情为民的人生之路。