简介:“古雅”作为一种艺术欣赏的审美范畴,是指艺术作品在内在气息上能反映出较为久远又深厚高雅的独特趣味。可从两个方面加以认识:即“古”和“雅”。“古”是从历史时间上看;“雅”是从艺术形式上看。“古雅”是两种意趣的综合体。对“古雅”的审美追求一直是书法内涵意境高下的重要评判要素之一。硬笔书法不管在技巧操作层面的用笔、结构、章法上,还是艺术厚度追求等方面都深受书法的影响。特别在目前,从硬笔书法的表象来看,若有复兴之势。受时代整体审美因素的影响与制约,硬笔书法的创作形式较以往有了更为广阔的选择与借鉴。其中不乏创新之举,但同时也衍生出大量的格调偏低的形式追求,创作者不理内质,偏重华而不实的形式表现。如此很不利于硬笔书法事业特别是创作方面的健康发展,所以对“古雅”有关内在品质、结构原理及获得方式等方面的深入研究在提升硬笔书法的艺术高度和厚度等方面无疑将会起到不可限量的作用。
简介:钟繇(151-230),字元常。三国时期魏国大臣,也是大书法家。其书师承曹喜、蔡邕、刘德升,博取众长,兼善各体,尤精于隶、楷。钟繇的传世作品不多,但在书法史上的影响很大,很多书家都取法于他。人们习惯上将他与"书圣"王羲之并称"钟王",足见他在专业建树上也是一个极厉害的角色。他的主要贡献在"隶书"向"楷书"过渡的过程中,首先对流行民间的楷书进行整理、加工,理出其中的笔法头绪,把他们规范化,确定了楷书的一般特征:结体变隶书的扁长为方正,笔画的波动不像隶书那么大,比较平稳,章法改变了一般隶书横行近、竖行远的安排,而多是横行远,竖行近。因为钟繇当时在朝廷的地位较高,使得这一新书体由民间升入庙堂,开始被文人士大夫接受,提高了地位,成为当时既实用又时髦的书写体势。
简介:章草是隶书的草写法,也是今草的滥觞。现存的章草作品并不多见,最古的莫过于皇象的《急就章》,索靖的《出师颂》、《月仪帖》等几种刻本,大多因为年代久远、传刻无数而形神相离。隋朝有无名氏的《出师颂》墨迹,锋颖如新,形神兼备,是难得一见的珍品。元明时,书写章草的书家较多,然而已加入了时代的理解,削减了章草特有的古质典雅的气质,趋于妍丽甜俗。元赵孟頫《六体千字文》中的章草后人多有批评,而明宋克的章草其实已和今草相融合,虽说别具新意,但已不是纯正的章草意味。近现代的王蘧常的章草继承了汉以来章草的精髓,加进了北碑的骨劲和朴厚,形成了苍郁深厚的风格,无疑是时代的翘楚。这帧扇面的内容是鲁迅先生的诗歌,共四首。这四首诗是:昔闻湘水碧如染,今闻湘水胭脂痕。湘灵妆成照湘水,皎如皓月窥彤云。高丘寂寞悚中夜,芳荃零落无余春。鼓完瑶瑟人不闻,太平成