简介:摘要目的研究重症监护病房MDRO患者床单位织物污染情况。方法对2017年1月-7月入住ICU的345人为研究对象,对其中经临床及微生物室鉴定为MDRO的患者进行单间隔离,选择隔离病房患者在更换床单位织物的24h、48h、72h、96h、120h、7d对床单位织物及床栏进行微生物采样,运用卡方检验、相关性分析等统计学方法比较MDRO检出部位、株数、随时间的变化关系。结果ICU患者MDRO检出培养来源主要来源于痰培养及支气管吸出物,占70.83%,其次为尿培养(12.50%)、血培养(8.33%)、伤口分泌物、腹水培养(4.17%);对床单位MDRO培养检出率为8.17%,床单位MDRO的检出部位主要集中在床单位上部(10.09%),相比下部(5.14%)具有显著的统计学意义(P<0.01),同时发现床单位左右侧无统计学差异(P>0.05),患者床单位织物MDRO的检出率高于床栏的检出率,具有显著的统计学意义(P<0.01)。隔离病房床上织物MDRO检出率为9.75%,时间与织物MDRO检出率呈正相关(P<0.01)。结论重症监护病房MDRO环境管理中应注意床上织物的管理,在床单位上部及床上织物检出率较高,且床上织物保留时间越长,MDRO检出率越高。
简介:苏珊·希尔(SusanHill,1942—)出生于英国约克郡,毕业于伦敦大学皇家学院英国文学系。1963年起当专业作家,1972年选入英国皇家文学协会。作为英国文坛新秀,苏珊·希尔发表了一系列引人注目的作品:《城堡之王》,1971年获骚默塞特·毛姆奖;《信天翁及其它故事》1971年获约翰·卢布斯·里斯奖;《夜鸟》,1972年获惠特布鲁奖;此外还有《监护人》(1972)《来点歌舞》(1973)等。苏珊·希尔的作品多描写普通人,尤其是于风烛残年重新寻求“自我”,寻求人生价值的淳朴老人,以及对扑朔迷离的世界困惑不解的纯真稚童。艺术手法上,她继承了西方文学中较侧重心理描写的传统。然而,她的手法别具一格,被称为“隐蔽的心理描写”。她摒弃了批判现实主义的旧框框,不让作者充当人物内心世界代言人,对埋藏在人物心灵深处的痛苦,并不予以淋漓尽致的直接描述或分析,而是隐晦含蓄地将绝望中人物的言谈、举止、行为等加以不动声色的勾勒,让读者去揣测人物的内心,去感受同样的痛苦。她的文字简朴明了,极少抒情夸张之词。对景物的描绘多用白描,寥寥几笔,便使情景交融。对话简洁,不尽之意尽在其中。笔触之细腻颇似曼斯菲尔德;笔法之冷隽又与海明威相仿;而作品深沉含蓄的格调不能不令人想到托尔斯泰。此外,她的作品还揉进了现代派特色——意识流和象征手法。这些艺术特色,在《监护人》和《哈洛沦的孩子》两个短篇中均得以印证。