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简介：摘要：研究内容为徐悲鸿对中国当代美术的影响，中国当代美术作品总是将中国传统绘画与西方绘画理念相结合，和徐悲鸿创作理念相似。徐悲鸿当初坚持的现实主义和西方素描理念为中国美术开辟了一条新的道路，他主张的中西结合的绘画方式为中国当代美术提供了灵感，在美术教育方面他培养了大批经过素描训练和艺术写实的学生给社会带来了新的理念，深深地影响了中国当代美术发展，如今大多的专业美术培训素描已经是必不可少的一个环节。

简介：他们整日与巨款、金银珠宝扛交道,每一步都走得惊心动魄!不少"镖师"以10万元高薪被聘为"白领护卫"!他们拥有九七式防暴枪和内装GPS的"约翰逊"专用押款车!

简介：由《舞台美》编辑部编印的《中国当代舞台美术家研究》一书已于一九九四年十一月在武汉出版,该书由几十位专家教授执笔撰文对我国当代知名度很高的舞台美术家进行了研究,它是我国当前唯一的一本研究舞台美术家的专业书籍,对于推动当代

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简介：摘要：中国当代油画中民间美术的文化意义是多方面的。民间美术是中国传统文化的重要组成部分，它体现了中国人民的创造力、智慧和审美意趣。在当代油画中融入民间美术元素，可以为作品注入独特的中国文化符号和情感内涵，强调民族特色和文化认同。这是中国当代油画中民间美术研究的重点。

简介：<正>老师:您好!中国美术出版总社拟出版一本汇集全国少年儿童优秀美术作品的《中国当代儿童美术集粹》。该书编撰工作由中国美术出版总社《当代小书画家》编辑部负责,由人民美术出版社出版。该书聘请当代知名少儿美术专家、学者组成编委会,使该书能较全面反映当代少儿美术教育的成果,反映当代儿童美术教学的崭新理念和素质教育的发展方向,具有较强的权威性、教育性、观赏性,同时具有较好的收藏价值。

简介：摘要我们中国的传统民间美术有非常悠久的发展历史，其中蕴含了独特的审美情趣。这些绘画风格，绘画方式也影响到了中国当代的油画艺术。可以说，传统的民间美术是中国当代油画艺术发展史上不可或缺的一部分。本文通过对两种美术形式进行研究，探讨传统民间美术带来的巨大影响。

简介：一1926年，一群年轻的诗人聚在北京，决心改变中国诗歌的去向。那时，中国处在和平时期。北伐的国民党妄图用军队的力量控制全中国，而这只不过是他们的一纸空谈。北京漫漫的夏日是一片祥和，甚至是精彩的。因为在这个时候人们正逐渐认识到长期的内战很快就要结束了。

简介：乌兰杰蒙古族音乐学家。中央民族大学研究员、硕士生导师。1938年出生，孛儿只斤氏，本名扎木苏，吉林省镇赉县人。母亲是当地知名的民间歌手，擅长科尔沁长调民歌。受家庭熏陶，他从小喜爱民间音乐，学会不少家乡民歌，为日后走上音乐道路打下重要基础。

简介：洛地民族音乐理论家、中国音乐史学家。祖籍浙江诸暨,1930年生于上海。1949年高中毕业即在浙江省文化(处、局)厅所属单位工作。其间1951—1953年在上海音乐学院专修班学习;1990年在浙江艺术研究所退休,研究员。早年从事音乐、戏剧创作。1979年后主要从事民族文艺理论研究,着重于对民族音乐、民族戏剧、词曲的本体构成及其结构研宛。兼及古代文史研究。在音乐方面,提出"樂"本于原始祭祀,在先泰曾有自商"乐至礼至"至周"礼至乐至"的转变。指出"六

简介：这个展览的标题冠以“女性主义”一词。由于“女权主义”（或称“女性主义”）的理论是由海外传入中国，传人的时间和历史环境不同，所以早期将传人的理论一般称之为“女权主义”理论，90年代以后则多使用“女性主义”一词。“女性主义”概念出现的直接原因，可以说是翻译过程中文化处理的结果。翻译者因时代背景的不同，希望从强调男女在政治、经济、教育上的“平权”，

简介：在跨文化的境遇中，我们自己的主体文化，应该放在何种地位？以何种身份立足于世界？在文化越来越多地被“娱乐化”的时代，当代文化应当承担何种公共责任？这些问题，都无时无刻不在脑中盘桓。

简介：<正>莫各伯艺术人生简介莫各伯,广东省雷州市人,著名书画家。莫各伯现任广东省文联艺术馆长、广东省美协副秘书长、《书画评鉴》执行主编。曾在英国、美国、加拿大和国内各城市举办个人书画展二十余次;遍游国内名山大川,出访过十余个国家和地区。

简介：陈聆群中国音乐史学家、音乐教育家。上海音乐学院教授，博士生导师。江苏吴江人，1933年1月生于上海。1945年9月随父母到华中解放区。解放战争中，先后在动员支前民工的宣传慰问团、第三野战军文工团一团和新安旅行团工作。中华人民共和国成立后，先后在“新旅”、华东戏曲研究院和上海越剧院担任乐队指挥、戏曲音乐研究和作曲编曲工作。1956年考入上海音乐学院理论作曲系本科，先后从桑桐、刘庄学习作曲。1958年参与编写《中国现代音乐史（1919—1949）》，并于1960年起，受命修订此史稿，

简介：<正>观念这个词汇在艺术中的运用,是从上世纪60—70年代欧洲的"概念艺术"开始的。今天,这个词已经有了广义和狭义之分。广义的"观念",通常表示人们对社会和文化的看法。而狭义上的"观念"是指艺术家以某种思想、意图进入创作的一种当今的艺术思考与创作方式,它是艺术进入20世纪后当代艺术的常用方式。用艺术史家拉塞尔的话说,"艺术不仅仅存在于所理解的物体之中,而且还存在于我们对它的认识的方法中。"观念进入艺术创作和评论,是一

简介：黄旭东音乐编辑家、音乐活动家、中国近现代音乐史爱好者。1935年生于江苏常熟。1950年县中毕业后考入省立太仓师范，爱好广泛，尤喜音乐。1953年起担任过三年小学教师。1956年考入华东师范大学中文系，在读期间曾为所在班级创作多首音乐作品，并参加校歌咏比赛。1960年分配到中央音乐学院任附中教员；1973年起在图书馆工作，

简介：中国的现当代美术教育发展至今已有近百年的历史，中国现当代美术教育的发展变化是复杂和值得研究思考的。当代中国的美术教育和当代中国美术一样面临着一个转型的关键时期，如何转型已经迫在眉睫，当代中国美术教育（包括高等美术教育）都处在一个必须要发生变革的时代，因而总结20世纪高等美术教育是我们这个时代很重要的课题，是关系到我们中国美术教育在中西文化相碰撞的大背景下该如何走的重要命题。而我们美术理论界对现当代美术教育，

简介：民族出版在整个出版工作中占据非常重要的位置,同时民族出版也是民族工作的重要组成部分。了解民族出版的发展历程可以对民族出版有一个全面的了解,可以进一步洞察民族出版在发展过程中存在的问题以及需要改进的地方,通过对民族出版进行整体的分析,我们可以结合现状对民族出版的发展进行展望,以期民族出版可以更好地发展,从而更好地弘扬中华民族的传统文化,为建设中华民族共同的精神家园打下坚实的基础。

简介：研治文学史的前提是要有崭新的史观、渊博的文学涵养、严谨认真的治学态度并掌握丰富翔实的资料。所谓“崭新的史观”,亦即要求治史者超越过去这种急功近利的盲目倾向,打破畏惧权威、一味推崇权威的思想枷锁,真正以文字的特质来规定评价标准、史论角度。这是治史者的史识、才识、胆识的集中体现,亦是对治史者一个近于苛刻的要求,所以是极难达到的境